TNZZ的影音印象

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《恶毒的用心,卑劣的手法》—《人民日报》1974年1月30评安东尼奥尼的《中国》

历史存照，天地共鉴,人民日报，贻笑万年。

原文如下：

《人民日报》1974年1月30日

恶毒的用心,卑劣的手法——批判安东尼奥尼拍摄的题为《中国》的反华影片

人民日报评论员

自从天安门广场上升起五星红旗，新中国宣告诞生的一天起，世界上各种政治力量就对我们国家发生的翻天覆地的社会变革和在社会主义建设中取得的巨大成就，抱有不同的态度。亿万革命人民和广大国际朋友表示赞扬和同情，而一小撮反动势力则表现出极端的恐惧和刻骨的仇恨。这是古今中外一切大革命所必然遇到的一种现象。去年开始在一些西方国家放映的、由意大利导演安东尼奥尼拍摄的题为《中国》的反华影片，就是当前国际上一小撮帝国主义和社会帝国主义分子对新中国极端仇视的心理的反映。这个影片的出现，是一个严重的反华事件，是对中国人民的猖狂挑衅。
安东尼奥尼是在一九七二年春作为我们的客人到中国来的。他带着摄影机访问了北京、上海、南京、苏州和林县。但是，他的中国之行，不是为了增进对中国的了解，更不是为了增进中意两国人民的友谊，而是怀着对中国人民的敌意，采取别有用心的、十分卑劣的手法，利用这次访问的机会，专门搜罗可以用来污蔑攻击中国的材料，以达到不可告人之目的。在他拍摄的长达三个半小时的影片中，根本没有反映我们伟大祖国的新事物、新气象、新面貌，而是把大量经过恶意歪曲了的场面和镜头集中起来，攻击我国领导人，丑化社会主义新中国，诽谤我国无产阶级文化大革命，侮辱我国人民。任何稍有民族自尊的中国人，看了这部影片，都不能不感到极大愤慨。如果容忍这样的影片在世界上招摇撞骗，那就等于承认任意侮辱中国人民的反动宣传是正当的行为，那就是向国际反动派的反华挑衅投降。我们要彻底揭露和批判这部影片的反革命实质，回答国际反动派对中国人民的挑战。这是当前值得人们十分重视的思想和政治战线上的一场严重斗争。

（一）

影片摄制者在解说词中说，他“不打算评论中国，而只想开始观察中国的各种面目、姿态和习惯”。这完全是骗人的。这个所谓“纪录片”，每一个镜头都有评论，这是借用反动艺术手法污蔑和丑化中国的极其恶毒的政治评论，是肆无忌惮地公开露骨地反华反共反革命的政治评论。
影片的镜头从北京天安门开始，看起来似乎是很自然的，其实，这种安排却是为整个“纪录片”的反动主题服务的。影片说，“北京是中国政治、革命的中心”，“人民共和国就在天安门宣告成立”，“文化革命的红卫兵浪潮也在这里兴起”。然后，影片“离开天安门”，带领观众开始“观察”中国，也就是要人们看看中国革命究竟给中国人民带来了什么，接着就展开一连串的反动画面，把新中国糟踏得不象样子。影片的这种结构和布局，纯粹是为了把攻击矛头集中地指向中国共产党领导下的革命。咒骂革命，否定革命，反对革命，就是这部影片的要害所在。

反动影片《中国》全盘否定和完全抹煞了我国社会主义建设各条战线取得的伟大成就，企图使人相信今天的社会主义新中国同往日的半封建半殖民地的旧中国几乎没有什么两样。

安东尼奥尼把上海作为“工业化的大城市”介绍给观众，其目的恰恰是要污蔑我国的社会主义工业。明明上海有许许多多现代化的大型企业，影片的摄制者却视而不见，而专门搜集设备简陋、手工*作的零乱镜头。明明黄浦江边矗立着能制造万吨轮的造船厂，江上停泊着我国的远洋轮，而在安东尼奥尼的镜头下，黄浦江里的大货船都是外国的，小木船都是中国的。影片的摄制者公然站在帝国主义的立场上说，上海的工业“并非产生于今天”，“上海作为一个城市，则完全是由外国资本在上世纪建立起来的”，而解放后“仓促建立起来的工业往往只比大的手工业工厂好些”，“上海最大的炼油厂，也是一个可怜的厂，几乎是用废料建成的”。这不是明目张胆地大肆炫耀十九世纪帝国主义侵华的“功劳”，竭力贬低我国人民自力更生发展工业的伟大成就吗？影片中还以极其卑劣的手段拍了一些丑化劳动人民的镜头。作者的险恶用心是要暗示，中国的主要工业城市上海尚且如此，其他地区岂不可想而知！

安东尼奥尼把林县作为“中国的第一个社会主义山区”介绍给观众，其目的恰恰是要污蔑我国的社会主义农村。在影片中，闻名中外的红旗渠一掠而过，既看不到“人造天河”的雄姿，也看不到林县河山重新安排后的兴旺景象。银幕上不厌其烦地呈现出来的是零落的田地，孤独的老人，疲乏的牲口，破陋的房舍……。他大肆渲染林县“农民的贫困”，把一个山村说成是“荒凉和被抛弃的地方”，把一所乡村小学竭力加以丑化。安东尼奥尼还恶狠狠地说，在今天的中国，“如果我们想发现一个农村‘天堂’，那就天真了”。这不是赤裸裸地诬蔑解放了二十多年的中国农村是人间地狱吗？

这部影片对我国社会主义建设事业的诋毁和污蔑是多方面的。从城市建设到人民生活，从文化教育到体育运动，从医疗卫生到计划生育，以至幼儿园，统统不放过。

影片完全无视我国城市面貌的巨大变化，渲染北京“依然是个古老的城市”，住屋“非常简陋”，“城市规划化令人失望”；苏州“同它的古老的面貌差异很小”；上海城市面貌的改变，不过是昔日“西方的经济帝国”在租界修建的房子“今天成了办公楼”。

影片竭力否认我国人民生活条件的显著改善，说什么“北京人是贫穷的，但并不悲惨”。承蒙这位导演先生手下留情，还说我们不算悲惨；但他的真意是嘲笑我们“贫穷”。他不是在城市和乡村拚命捕捉一些镜头，攻击人们“衣服破旧”，“劳动繁重”，诬蔑在中国到处都可以遇到“穷人”吗？所有这些完全是一副帝国主义老爷的腔调！

安东尼奥尼所以把解放后的中国描绘成这样一团漆黑，一无是处，这也不行，那也不行，无非是要人们得出中国不应当进行革命的反动结论。他攻击人民公社经历了“失望”，胡说无产阶级文化大革命“打乱了生产系统”，使前人遗留下来的古迹已剩下“寥寥无几”，甚至借用打太极拳的镜头，造谣说“新的领导人”要“取消”这“古老的传统”。总之，在安东尼奥尼这个反动分子看来，中国的社会主义制度不好，中国的革命搞糟了，只有倒退，只有复旧，才有出路。这就充分暴露了挂着“左派”招牌的安东尼奥尼的反革命真面目。

（二）

安东尼奥尼为了诋毁中国革命，攻击我国的社会主义制度，在影片中对中国人民的形象和精神面貌进行了令人不能容忍的丑化。他企图通过影片制造这样的假象，似乎中国革命并没有改变中国人民的地位，没有使中国人民在精神上得到解放，而中国人民对社会主义制度也是没有热情的。

全世界都看到，已经站起来了的中国人民，精神面貌发生了巨大变化。“中国劳动人民还有过去那一副奴隶相么？没有了，他们做了主人了。”在我们的国家，“从来也没有看见人民群众象现在这样精神振奋，斗志昂扬，意气风发。”但是，安东尼奥尼却把中国人民描绘成愚昧无知，与世隔绝，愁眉苦脸，无精打采，不讲卫生，爱好吃喝，浑浑噩噩的人群。为了丑化中国人民，他挖空心思地拍摄坐茶楼、上饭馆、拉板车、逛大街的人们的各种表情，连小脚女人走路也不放过，甚至于穷极无聊地把擤鼻涕、上厕所也摄入镜头。在林县，安东尼奥尼突然闯入一个山村，把摄影机对准那里的群众，当群众反对他这种手段时，他就诬蔑群众的反应是“有的恐惧，有的害怕”，“经常是麻木不仁和毫无表情”。安东尼奥尼大摆其“欧洲人的自傲”的架子，处心积虑地往中国人民脸上抹黑，这是对站起来的中国人民的莫大侮辱！

更刻毒的是，安东尼奥尼还用拐弯抹角的语言、含沙射影的手法来向观众暗示，中国人民的精神是受压抑的，心情是不舒畅的，对现实是不满的。他在上海城隍庙茶楼的画面中插入了一句不怀好意的旁白：“这里的气氛稀奇古怪”，“既想念过去，又忠于现在”。他在这里说的所谓“忠于现在”不过是一句反话，实际上是要诬蔑中国人民对新社会的拥护是出于被迫的，并非真心实意。安东尼奥尼不是在影片中一再渲染中国人民是不自由的吗？他公然嘲讽工人讨论会的发言“重复而单调”，“不是一个真正的讨论会”，诬蔑中国儿童高唱歌颂毛主席、共产党的“政治性”歌曲同他们的天真可爱不相容，因而并非发自内心。他还胡说由于人们的“谨慎”“使人几乎觉察不到他们的感情和痛苦”。在他看来，中国人民是有着不满现实的莫大“痛苦”的，只是不敢表达出来而已。这完全是一派胡言。在我们这个无产阶级专政的社会主义国家里，人民当家作主，政治局面生动活泼，广大人民享受着真正的民主，心情无比舒畅。安东尼奥尼企图钻空子，煽动中国人民对新中国和社会主义制度的不满，只能是枉费心机。感到“痛苦”的则是一小撮妄想在中国复辟地主买办资产阶级专政的反动派。至于说什么中国人民“想念过去”，这更是污蔑。什么人“想念过去”？中国人民对百年魔怪舞翩跹的“过去”，是深恶痛绝的，只有帝国主义分子及其在中国的代理人，才念念不忘他们失去了的“天堂”，朝朝夕夕梦想使中国倒退到半封建半殖民地的境地。但是，历史的车轮是拉不回来的，任何企图开倒车的人，必将被历史的巨轮辗得粉碎！
三）

安东尼奥尼拍摄影片《中国》所采用的手法，也是极端反动和卑劣的。

在镜头的取舍和处理方面，凡是好的、新的、进步的场面，他一律不拍或少拍，或者当时做做样子拍了一些，最后又把它剪掉；而差的、旧的、落后的场面，他就抓住不放，大拍特拍。在整个影片中，看不到一部新车床，一台拖拉机，一所象样的学校，一处热气腾腾的建设工地，一个农业丰收的场景……。而他认为可以用来污蔑中国和中国人民的东西，则又是全景，又是特写，不厌其冗长。影片在拍摄南京长江大桥时，故意从一些很坏的角度把这座雄伟的现代化桥梁拍得歪歪斜斜，摇摇晃晃，还插入一个在桥下晾裤子的镜头加以丑化。影片关于天安门广场的描绘更是十分可恶。它不去反映天安门广场庄严壮丽的全貌，把我国人民无限热爱的天安门城楼也拍得毫无气势，而却用了大量的胶片去拍摄广场上的人群，镜头时远时近，忽前忽后，一会儿是攒动的人头，一会儿是纷乱的腿脚，故意把天安门广场拍得象个乱糟糟的集市，这不是存心污辱我们伟大的祖国吗！

在影片的剪接上，画面跳来跳去，好象是东拉西扯，杂乱无章，其实每一个片段的衔接，都是恶意安排的。比如，影片拍摄者先是向观众介绍十三陵地下宫殿陈列馆中反映明朝劳动人民受压迫和进行反抗的泥塑群象，讲述当时农民的生活是如何的悲惨，然后镜头一转，就出现一队青年学生扛着铁锹下乡参加劳动的情景，再转到中阿友好人民公社，用一位女社员在劳动中擦汗的镜头，来宣扬什么“日常的田间劳动是劳累繁重的”，并且叫嚷中国农村没有“天堂”！这种手法分明是影射今天中国农民的境遇比几百年前封建社会的农民好不了多少。

影片在光线和色彩的运用方面也是很坏的。影片的大部分都以灰暗的光线和阴冷的色调拍摄。黄浦江象笼罩着浊雾，北京的街道被抹上一层青光，林县的山村阴影重重。总之，许多画面给人以惨淡、凄凉、阴郁、冷酷的印象。尤其恶劣的是，影片摄制者还利用配乐作为进行诽谤的手段。他在影片中没有拍过我国一个革命样板戏的镜头，却拿样板戏的一些唱段肆意嘲弄。当响起《龙江颂》中江水英唱“抬起头，挺胸膛”时，画面上出现的竟是猪摇头的动作。据有关单位揭露，这种剪接完完全全是伪造的。这是蓄意污蔑我们的革命样板戏，攻击我们的文艺革命，真是恶毒透顶！

安东尼奥尼对中国人民怀有敌意，这从他在中国的拍摄活动中也可以得到证明。他在解说词中公开宣扬有很多镜头是象间谍那样偷拍的。他得意地说，他在黄浦江如何“冲破禁令偷偷地拍摄了”中国军舰；在北京的王府井大街如何“把摄影机掩盖住”，“冷不防地抢摄这里的生活场面”。他还埋怨说“带着摄影机在前门大街那里行走是不方便的”。什么不方便？就是做贼不方便。更有甚者，他为了炮制污辱中国人民的镜头，在北京中阿友好人民公社，竟然要别人制造社员打架的场面，让他拍摄；在另一个场合，他还要群众按照他的口味改换服装，否则拒绝拍摄。他的这种偷拍、强摄、作假的行径，本身就是对中国人民的极大的不尊重和藐视。

（四）

反华影片《中国》在国际舞台上的出现，决不是一个偶然的孤立的事件，而是有它的国际背景的。

近些年来，我们面临的国内外形势越来越好，毛主席的革命外交路线取得新的更大胜利，我国的国际影响日益扩大。帝国主义和社会帝国主义妄想孤立中国、颠覆中国的阴谋遭到可耻的破产。但是，我们的敌人对于他们在中国的失败是不会甘心的。攻击中国革命，污蔑社会主义新中国，就是他们妄图在中国实现反革命复辟，使中国重新沦为殖民地半殖民地的一种舆论准备。

人所共知，苏修叛徒集团是国际上反华的急先锋和总后台。从赫鲁晓夫到勃列日涅夫，都使出浑身解数，对中国人民极尽污蔑、攻击之能事。他们说，中国人穷得喝大锅清水汤，连裤子都没得穿；无产阶级文化大革命使中国的生产力遭到“新的破坏”；中国人民“疲困不堪”，处在“严重的苦难”之中，过着“兵营式的生活”，等等。可是，所有这些愚蠢的诽谤，只是暴露了苏修叛徒们的丑恶面目，而没有使他们捞到任何东西。在今天的世界上，苏修的反华谎言已经没有多少市场了。正是在这种情况下，安东尼奥尼的反动影片披着“客观”、“真实”的外衣来欺世惑众，又把苏修这一套造谣诬蔑搬出来，妄图起苏修反华宣传所不能起的作用。安东尼奥尼实际上不过是充当了已经破产的苏修反华宣传的应声虫。

安东尼奥尼的反华影片《中国》出笼之后，美国广播公司花了二十五万美元重金购进这部影片，并在美国公开放映，还有人帮腔说这部反动影片是“吸引人的”。看来，杜勒斯的阴魂仍然在一些美帝国主义分子的身上，安东尼奥尼的反华影片的出现，也适应了这些反动势力的需要。

安东尼奥尼是一个意大利人，但是，他决不能代表千百万对中国人民抱着友好态度的意大利人民。反华，这是广大意大利人民决不会同意的。安东尼奥尼拍摄这样的反华影片，同意大利人民和中国人民要求加强友好关系的愿望，显然完全背道而驰。

中国人民一贯主张发展同各国人民的友好往来和互相了解。在同各国人民的交往中，我们从不强求别人接受自己的观点。我们一再指出，中国还是一个发展中的社会主义国家，尽管我们的社会主义革命和建设已经取得巨大成就，但是从不隐讳我们的国家还存在着前进中的缺点，还有落后、反动的东西，需要继续革命。毛主席经常提醒我们，要反对大国沙文主义。我们欢迎各国朋友对我们的工作提出批评。但是，谁要是冒充“朋友”而实际上却干着卑鄙的反华勾当，去博取极端仇视中国的帝国主义和社会帝国主义的喝采，我们就要给予彻底揭露，以剥夺其招摇撞骗的资本。只有这样做，才有利于各国人民的互相了解和友好往来。

安东尼奥尼的反华影片告诉人们，在目前国际国内的大好形势下，必须继续保持清醒的头脑，任何时候都不要忘记，世界上总有敌视中国人民的势力，还存在着尖锐复杂的斗争。这是不以人们意志为转移的。当然，反华也没有什么了不起。一切反华的好汉，不管是大人物还是小人物，不管使用什么武器，玩弄什么手法，都只能是搬起石头打自己的脚。中国人民将坚定地沿着社会主义道路奋勇前进。正如我们伟大领袖毛主席早就说过的：“让那些内外反动派在我们面前发抖罢，让他们去说我们这也不行那也不行罢，中国人民的不屈不挠的努力必将稳步地达到自己的目的。”

- 作者： TNZZ 2008年02月23日, 星期六 08:01　回复（0） |　引用（0）加入博采

路易·马勒

路易·马勒
Louis Malle

来源：作者：张栋 2001-07-30 13:19:28

　　40年前，正是法国一大批年轻电影人反抗父辈传统，掀起新浪潮的惊涛骇浪的“火红岁月”。路易·马勒，虽然与正宗新浪潮的代表人物、代表风格有着不大不小的差别，但他出道很早，可以称之为新浪潮的开山人物，同时马勒早期作品的商业成功也为新浪潮的年轻导演们开拍处女作、开创新风格奠定了一定的商业经验和经济基础。而且，马勒在此后的30多年里，高产优质地拍摄了多种风格和主题的剧情片和纪录片，成为法国电影的中坚力量。在离开法国本土之后，马勒成功摆脱了好莱坞商业控制，继续自己的电影作家创作方式，殊为难能可贵，也是少数在美国还能保持影片水准的“国际导演”。　　1932年10月30日，路易·马勒生于法国北部，父亲是法国北部闻名的实业家，母亲是著名糖业工厂的继承人。马勒从小在天主教的严格家教中接受教育。二战后爆发后的混乱时期，马勒随父亲辗转各地，这种童年的颠沛以及德军占领的影响，使得马了几乎从来没有固定的学校教育。马勒一向就对自己生长的富豪家庭怀有叛逆精神，因此在动荡的少年时代依旧沉溺于自己的孤独之中，这也成了他喜爱电影的原因。

　　马勒少年生活中，最重要的一件事发生在他12岁的时候。当时，他寄读于枫丹白露旁的卡尔穆·塔文学校。一天，德国盖世太保闯入校园，冲入课堂，抓走了三个犹太小伙伴，以及藏匿犹太少年的让·德·耶苏神父。小路易亲眼目睹了这一幕令人恐惧的赤裸裸的法西斯暴行。在赴奥斯威辛集中营前，可怜的小同学凝望着大家，与伙伴们一一握别。那一刻让他永生难忘。每每谈及这段往事，他便怒火中烧，愤愤不已。这段深藏于内心的记忆或多或少为他长大后进入演艺圈产生了一定的影响，并在他晚年的《再见，孩子们》中予以再现
　　马勒在14岁时就萌发了拍电影的愿望，19岁进入法国高等电影研究员，认真学习了2年电影。在研究院学习时，马勒对电影理论并不感兴趣，而是一味努力实践如何表现影像。毕业时，他拒绝向学校递交论文，表明了他重实践不重理论的观念。

　　马勒还在电影研究院时，得到一个机会，随格斯特上校拍摄了一些类似科教片的纪录短片，这给急于实践的马勒提供了方便。随后，格斯特上校筹备拍摄海底纪录片《沉默的世界》，这部影片使用了改进过的摄影设备，可以比较方便地进行水下摄影。马勒随同格斯特上校在地中海、红海、印度洋等水域进行了大规模的拍摄工作，并自己下海拍摄鲨鱼镜头。1956年4月这部当时少见的影片上映时，片头注明是两人联合导演。影片不仅在票房上获得成功，而且还获得戛纳国际电影界最高大奖。年仅24岁的马勒，第一次站在了戛纳电影节的领奖台上。
　　1958年，马勒执导了第二部剧情长片《孽恋》（又名：情人们），写一个富裕家庭的太太与一面相识的陌生青年，抛开传统的伦理道德，共度一夜纯粹的爱的生活。影片还是与莫罗合作，整部影片全由典雅优美的影像构成，以新鲜的手法和感觉再次震惊世界影坛，获得1958年威尼斯影展最佳导演奖。可以说，马勒是法国新浪潮电影的引火线，他以一个新人的面孔出现，拍摄的影片既叫好又叫座，使得更多的新人影片得以投拍，这才陆续推出雷乃、戈达尔、特吕弗、夏布罗尔等一大批新浪潮著名导演的处女作。
　　此后，马勒曾经试图与影坛前辈罗伯特·布烈松合作《抵抗》一片，后因意见不合分手。马勒开始自己撰写剧本，并与制片人扬朱里埃相遇，成为知交好友。在马勒富豪父亲的财力背景支持下，两人合作。大制片商拿破仑·穆拉王子非常赏识马勒的作风和能力，投资由马勒执导的第一部剧情长片《死刑台与电梯》，该片是随后兴起的法国新浪潮电影的先声。当时，马勒年近25岁。全片大胆使用当时很流行的摩登爵士乐，以战后一代的新感觉在高度机械化和人性化的巴黎社会背景下，描写一个年轻人和有夫之妇发生暧昧关系，进而杀人，最后因一步之差被关在电梯中，束手就擒的故事。马勒在早先不久结识了舞台剧女演员让娜·莫罗，两人相互倾慕彼此的才华，相约合作。马勒也就从第一部剧情片开始了与莫罗的长期合作，莫罗也凭借马勒的几部作品成为法国银幕上的顶级女星。影片以高度紧张、冰冷的感觉以及相对黑色的风格吸引了观众，创下了高票房。影片还得到评论界一致的好评，著名左派评论家乔治萨杜尔称导演为“电影诗人”，影片还获得该年度“路易德吕克奖”。
　　1960年，马勒以默片时代闹剧手法拍摄了改编自同名小说的《地下铁的莎姬》（又名：扎奇在地铁）；又让著名艳星碧姬·巴铎自己饰演自己，拍摄了半纪录半剧情的影片《私生活》，以崭新的手法和电影观念博得观众和影评家的一致好评。

　　1963年，马勒改编了法国著名小说《鬼火》，影片描写一个酗酒的堕落浪子，在自杀前的种种遭遇和颓废的心态。此时的马勒也已经接近而立之年，该片正是他有感而发，将自己怀念已逝的青春时代的心情，描写得淋漓尽致，带着极灰暗的颓废色彩。《鬼火》可以说是马勒艺术上的一面金字塔，并为他获得威尼斯电影节评委会特别奖。

　　在一段时期都拍摄文艺性比较强的影片后，马勒在65年和66年，连续拍摄了两部大制作的娱乐片。在今天看来，这两部影片的节奏、娱乐性都不够“刺激”，但两部影片都能在轻松愉快之中给人留下美好的印象。像《江湖女间谍》（1965）中让娜·莫罗和碧姬·巴铎两大女星联手作战，重机枪狂扫的镜头；《大盗贼》中贝尔蒙多优雅的大盗形象都是不可磨灭的。
　　1968年，马勒又对纪录片重新燃起兴趣，在赴印度参加法国电影展以后，带着便携式摄影机开赴印度，以即时纪录的方式，拍摄了《印度印象》系列片。影片站在一个外国人角度，以“直接电影”理念，向观众展示出摄影机前真实的印度。这一套影片在英国电视台和其他国家播放时，在全球引起广泛的兴趣，印度政府向电视台发出严重抗议，甚至采用外交手段驱逐BBC的印度员工。但无论如何，这一套影片已经是纪录电影史上的经典之作。此前，马勒还以同样手法剪辑了纪录片《加尔各答》。

　　在一系列纪录片之后，马勒执导了一部涉嫌表现乱伦的影片《好奇心》。影片反映他对自己少年时代的追忆，以优美细腻的笔触涉及母子乱伦情感的敏感题材。尽管争议声一片，但马勒又无可争议地挽回他在剧情片界当年的声誉。
1973年，马勒又执导了一部争议性极大的作品《拉孔布·吕西安》，从人性及社会学的角度看待二战时期一个年轻的法奸，以次揭露普通人心中“平凡的邪恶”。此片将他独有的才华发挥到极至，又一次为马勒赢得世界性的声誉。影片暴露了法德合作这一真实的历史背景，因此几乎惹恼了法国国内各个阶层，这一结果使得他在法国几乎无法立足。在拍摄了一部晦涩难懂的神话寓言影片《黑月亮》之后，马勒离开法国，到好莱坞发展。

　　1978年，出于对爵士乐和对少年面对腐败的成人社会题材的兴趣，马勒在美国拍了自己第一部英语影片《漂亮宝贝》（通名：雏妓），影片描写的是爵士乐和妓女制度在南方衰落的背景下，一个雏妓和一个专为妓女拍摄的摄影师的故事。影片不仅使马勒在美国确立了自己的地位，也使得童星波姬小丝一举成名。

　　此后，他在美国依旧不向商业电影屈服，拍出了怀旧色彩的力作《大西洋城》和引起“安德烈晚餐会”沙龙风潮的《与安德烈晚餐》以及一系列的纪录片佳作，如《快乐的追逐》、《上帝的国度》等，在美国电影界和文化界留下深远的影响。

　　1987年，马勒又回到欧洲，拍摄了自己后期的最佳作品《再见，孩子们》，以自己的童年经历为线索，描述了二战阴影下的孩子们。老导演以清新一如往昔的影像风格和诗情得到评论界和观众的一致称赞，并获得威尼斯金狮奖和奥斯卡最佳外语片提名。

　　1989年，马勒拍摄了以1968年法国学生运动为背景的影片《五月傻瓜》（又名：秘鲁在五月），以剧情片的方式展现了自己对于“五月风暴”的回忆和观点。

　　90年代初，老导演在好莱坞又推出一部惊世之作《毁灭》（又名：烈火情人），这是又一部涉及乱伦的激情电影，描述一个参议员，在见到自己的儿媳后，不能自禁，最后导致儿子坠楼身亡的悲剧故事。但时过境迁，马勒并未能取得以往的成绩，但作为一位年介六的老导演，能拍出这样激情四溢且极具冲击力的影片，实在令人叹服。

　　1993年，刚刚完成了心脏手术后的路易·马勒担任了戛纳电影节的主席。之后，他又开始拍摄新片《万尼亚（泛雅）在42街口》，这部实验性很强的片子描述了契诃夫的小说《万尼亚舅舅》在纽约42街口被改编排演为舞台剧的过程。转年后不久，也就是在这部新作即将推出之时，马勒不幸因淋巴病变而逝世。一代名导从此与他热爱的世界诀别，但他一生几十部作品将功垂影史，令名不朽。
路易.马勒导演作品年表

2001年1月20日19:20:50　网易报道　

电影作品：
1994 Vanya on 42nd Street 万尼亚在42街口
1992 Fatale 又名：Damage(USA)　毁灭（烈火情人）
1989 Milou en mai 又名：May Fools　五月傻瓜（米罗在五月）
1987 Au revoir les enfants 又名：Goodbye Children　再见，孩子们
1985 Alamo Bay　阿拉莫湾
1984 Crackers　穷酸白人
1981 My Dinner with André　与安德烈晚餐
1980 Atlantic City　大西洋城
1978 Pretty Baby　漂亮宝贝（雏妓）
1975 Black Moon　黑月亮
1974 Lacombe Lucien　拉孔布·吕西安
1971 Souffle au coeur, Le （Murmur of the Heart）好奇心
1968　Spirits of the Dead　勾魂摄魄之“威廉·威尔逊”
1967 Voleur, Le （The Thief of Paris）大窃贼
1965 Viva María! 万岁！玛利亚（江湖女间谍）
1963 Feu follet 鬼火
1961 Vie privée （A Very Private Affair）私生活
1960　Zazie dans le métro （Zazie in the Subway）扎奇在地铁
1959 Amants, Les （The Lovers）　情人们（孽恋）
1958 Ascenseur pour l'échafaud 死刑台与电梯

纪录片和电视剧：
1987 And the Pursuit of Happiness　快乐的追逐（纪录片）
1986 God's Country　上帝的国度（电视剧集）
1976 Close Up　特写（纪录片）
1974 Humain, trop humain （Human, Too Human）人性，太人性（纪录片）
1974 Place de la république 协和广场（纪录片）
1969 Phantom India　印度印象（电视剧集）
1968 Calcutta 加尔各达（纪录片）
1964 Bons baisers de Bangkok （电视剧集）
1962 Vive le tour （Twist Encore）（纪录片）
1956　Monde du silence, Le （Silent World）沉默的世界（纪录片）

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路易·马勒访谈录

《好奇心》及《童年再见》里有自传性色彩的少年角色，主要是对文学及爵士乐--而不是电影--感兴趣。这是你自己成长的写照吗？

　　不！事实上我有三种热爱。音乐是其中之一。在十四、五、六岁这段期间，我的兴趣很快地从贝多芬转向路易?阿姆斯特朗（Louis Armstrong）及查理?派克（Charlie Parker），当然还有文学。和《好奇心》里的角色一样，我的生活被心杂音症打断了几乎两年之久。我被迫从寄宿学校休学，在家自修。由于不能做剧烈运动等一类的事，我在这段期间内读了很多书。《童年再见》及《好奇心》里的角色的确是来自我早年沉浸在文学里的这段时期。那时我几乎什么书都读--甚至在十四岁那年就读尼采（Nietzsche），真是荒谬！我对电影的热爱要稍微再晚一点才开始，记得那几年在巴黎的几个电影俱乐部（cineclubs）里发现了诸如《游戏规则》（La Regle dujeu）一类的电影，包括我一直认为是触发了我想拍电影的决心的那一部电影--罗杰?林哈特（ogerLeenhardt）导演的《最后的假期》（Les Dernieres vacances）。我想那部电影是战争刚刚结束、我大约是十五或十六岁时拍的。这可以说是形成后来「法国新浪潮」风格的第一部法国影片。我对林哈特的敏感（sensibility）及这部描述一个有产阶级家庭在夏日假期中发生的事，感到非常亲切。虽然这部片子我只看过几次，而且这也不是一个实际的指针，但是我认为《最后的假期》引发了我想拍电影的强烈欲望--那几乎是一种冲动。我希望这部影片能够重新发行。这是一部非常重要的电影，不仅是对我而言，对所有新浪潮诸君也是如此。

　　是高达介绍罗杰?林哈特加入《一个已婚妇人》（Une Femme mariee）的，不是吗？

　　是的。林哈特非常受到仰慕，虽然他只再导演了一部剧情片。但他拍了许多精采的短片、令人赞叹的短片，他也以此出名。

　　你父母及亲人对电影持何种态度？他们把电影看得和其它艺术一样严肃吗？

　　不，他们不是这样的。我不记得和父母讨论过电影。和兄弟们是有的。我哥哥柏纳德（Bernard）--大我三岁的那个--一直对我很有影响力，过去他总是告诉我要读什么、不要读什么，要看什么、不要看什么。我们常常谈论未来。他想成为作家，我也是。但是有一次他告诉我：「你非常好动，你不应该当作家，你应该拍电影。」这显然在我心里留下深刻的印象。我父母相当有文化教养，但他们不是影迷。对我母亲而言，所谓的好电影就是像《文生先生》（Monsieur Vincent）一样的。她是一位非常、非常虔诚的女性。她不阻止我们看电影，但是当我告诉她说我要成为电影人（movie-makers）时，她真的非常震惊。她来自一个非常传统的上流社会，总认为我会是小孩当中从事家族生意的一个。我不知道她为什么选上我，也许是因为我的兄弟都是无可救药的学生吧！他们被各种不同的学校踢出来。我母亲已经决定让我去念Polytechnique一类的工业名校，然后进入家族事业。当我告诉母亲我想当电影导演时，我还没满十四岁。她那时可以说是惊骇万分！

　　你以前在塔美芮斯时可以到电影院去吗？或者说，你小时候跟当地社区是隔离的？

　　不！我们那时候有一家所谓的「赞助性的电影院」（patronage cinema），放映的影片都是由教会筛选的。但是我不确定塔美芮斯当时有没有商业性的电影院。因为离里尔很近，如果我们要看电影，应该是到里尔去看。但是一九四年以后，我就没有真的在塔美芮斯住过；我还不到八岁的时候，我们就搬到巴黎，往后求学的日子我都在巴黎及枫丹白露，只有在假期的时候回塔美芮斯的老家。

　　在占领时期中成长，你是否觉得被剥夺看风行的好莱坞电影的机会，而尽看一些相当特定的、拘限于某一类型的法国电影？

　　当然我记得看过法国电影，在当时很兴盛。事实上，那是法国电影的重要时期之一。当时也有德国电影，包括德国的宣传影片。我记得很清楚，小时候看过《吹牛男爵》（Baron Munchhausen），那时是一九四三或一九四四，在Champs Elysees看的。我不能说我们有特别感受到缺乏美国电影，因为我当时还没有真正接触过美国电影。大战以前，我还只是个小孩。我记得在里尔看过《白雪公主》（Snow White），那应该是一九三八年的事。接着战争就来了，然后我们就和美国电影隔绝了。但是我记得战争结束后，美国影片在绝迹五年之后突然间又出现了。《大国民》（Citizen Kane）刚上演时我没看到--那时候我可能在寄宿学校；但是当我在一个电影社看到时，它已经成为一部经典作了。在维琪政府时期，我们看了许多纪录片，父母也鼓励我们看，因为这具有教育性。在Champs Elysees有一家专门放映纪录片的电影院，我记得很清楚，就在诺曼迪（Normandie）旁边。一位和我同年的朋友跟我说：「那些影片一定影响到你对纪录片的兴趣。」我回答说：「也许是在潜意识里吧！因为我真的不记得这些影片--除了记得他们有时候实在很无聊！」

　　当你一九四○年到巴黎的时候，有一种终于离开了塔美芮斯的轻松感吗？你的作品里--从《孽恋》到《大西洋城》（Atlantic City USA）及《阿拉莫湾》（Alamo Bay）--有逃离小城生活限制这一类型的人。

　　嗯--当年我们还是小孩子，父母认为我们住在巴黎比较好，于是我们搬进祖父的公寓，房子很大，但是我们是个大家庭，所以还是相当拥挤。但是在巴黎我们有一种强烈的自由感。当然啦，一切都由我的哥哥们带头！打从一开始，我们就很反叛。父亲因为是家族糖厂的负责人，必需留守塔美芮斯，但是那是在一个不同的区域--所谓的「禁区」（the interdite zone）里。因为法国极北的地带是很富庶的工业区，德国决定把它列入版图。母亲和我们一起住在巴黎，她得要有特殊的许可证才能到塔美芮斯探望我父亲。一九四二年开始，事情变得比较容易--我记得那一年我第一次回到塔美芮斯度假。在那以前，我们是不能回去的。

　　父亲不在身旁的事对我的一生有很大的影响，对哥哥、弟弟也是一样。今天只要开两个钟头的车就到了，但是在当时可真是趟大旅程。由于几乎不受什么限制，我们都有一种强烈的自由感。在耶稣会学校读书时--我大概是九岁、十岁左右吧，他们下午会放我们出来卖贝当元帅（Marshal Petain）的明信片，有时到店里卖，有时在街上卖给行人，有时是为了给红十字会筹款，有时是为了其它事情。在《好奇心》开头时，我做了一小段这样的描述。我记得蛮喜欢那样做的，因为他们下午三点以后就会放我们自由活动了。

学校生活

　　战争以后你继续念大学，然后念IDHEC；这其中哪一个比较重要？在Sorbonne（巴黎大学文理学院）或在电影学校的学习？

　　由于父母非常反对我的职业志趣，我们做过一连串的妥协。我比一般小孩提早一年完成高中学业，那时我还不满十七岁。然后他们帮我注册修习一些专为准备法国名校--the grandes ecoles"--入学考试而设的课程。如果你能进入其中的一个学校，你这一辈子就不用愁了，因为你就成为「特权阶级」的一分子。我想办法绝对要落第。在一门考试里，我刻意留了几页空白页，因为我害怕会在违反自己的意愿下被「那些」学校录取。最后我如愿地进入政治学院（Institut d'Etudes Politiques），因为我对历史及政治学感兴趣。第一年结束时，我争取到IDHEC的一个名额--不知道为什么，我有处处被接受的本事，虽然不见得够资格。我告诉父母说：「这是相当不容易的事，这学校是巴黎大学的一部分。如果你们允许的话，我会念完政治学院，但同时也上电影学校。」他们同意了。念完政治学院二年的课程后，我就放弃了；但是在IDHEC待了一年以后，我也觉得学不到什么。第二年念到一半时，我就被寇斯托雇用了。那时我二十岁。

　　IDHEC的教学什么地方让你不满？是不是太理论化了？

　　他们是非常理论化，大部分电影学校都有这个问题。对我而言，电影学校只有两种用处。第一种是：尽可能地看影片、试着去了解电影的历史、去了解你仰慕的人的创作过程并且审视他们的作品。第二种是：实习，那就是有机会去操作摄影机或剪接。当时学校非常穷，电影史的部分很不错，我们常待在电影资料馆里。但是有很多电影制作理论的课，而且是由平庸的老师教的，因此我很快就觉得那是无关痛痒的。所以，我并没有修完IDHEC的课程。

　　你在那里拍了一部片子，不是吗？

　　片子只有五分钟长。每个学生都制作了一部五分钟长的影片。IDHEC几乎没什么钱，所以我们用负片拍--然后直接在负片上剪接--剪接完了以后才把底片冲洗出来。这样说来，我算是拍了一部影片。

　　题材是什么？

　　那是受到贝克特（Samuel Beckett）及尤斯柯（Eugene Ionesco）早期作品相当影响的。那时候「荒谬剧场」（the Theatre of the Absurd）已经开始在巴黎成形，但是还没有组织，也还没成功。《等待果陀》（Waiting for Godot）在左岸（Left Bank）的一家小剧场首演时，我还在IDHEC。演出的评论并不是很好。我记得看过尤斯柯早期精采的作品--《TheLesson》及其它独幕剧。我跟一些和他共事的演员及导演很熟。我的影片是和《秃头女高音》（La Cantatrice Chauve；The Bald-Headed Prima Donna）中的两个演员拍的。故事是关于一些人在一个房间里等待一个最后失约的人。我想影片是在《等待果陀》正式搬上舞台两、三个月前拍的。所以，它和当时的气氛（mood）相当吻合。

　　许多和你同时代的人联合起来，成为推动电影杂志的影评人。你和IDHEC的同辈有没有发展出长期的友谊？

　　嗯--我这一辈的人在当年有各种不同的事和活动，虽然当时《电影笔记》才刚起步，楚浮或希维特（Jacques Rivette）一类的人也几乎还不存在。我记得见过夏布洛，那时他在国会的新闻室工作。我在IDHEC的班上，出了亚伦?卡维黎尔（Alain Cavalier）、米歇?密特朗尼（Michel Mitrani）以及成为设计师的皮耶?杰佛洛依（Pierre Geoffroy）。我大部分同学最后都当了电视导演。有一阵子常常见到杰克?德米，他那时正在拍一些短片--但是IDHEC并没有接受他的入学申请。

　　你是以什么样的资格及条件说服寇斯托雇用你到「卡利索号」上工作？

　　因为我会游泳！那是非常基本的条件。寇斯托有一个单人摄影工作队--贾克?厄尔多特（Jacques Ertaud）。后来我把他推荐给布烈松，在《死囚逃生记》中饰演一个角色。那时候他快要结婚了，所以寇斯托非常紧张。他试用了「卡利索号」上其它两个摄影师，但是我不认为他很信任他们，我一直不了解为什么。但是他到IDHEC去见院长，问他说：「你有没有一个有兴趣在暑假工作的学生？」基于某种理由，我被选为班长，所以我是班上第一个知道这件事的人，我当场就说：「我去！」接着，为了表示大公无私，我还是问了其它同学要不要去，但是他们对纪录片都不感兴趣。他们希望能够和尚?雷诺（Jean Renoir）、布烈松或贾克?贝克（Jaques Becker）一起工作。所以，我回到院长那儿说：「我想我是唯一的一个！」我决定冒个险试试我的运气。然后我就和寇斯托见面。我一点基础都没有，但是我假装我有一些剪接及摄影方面的知识--事实上我是懂一点摄影，因为我已经用我父亲的8厘米机器拍了许多影片，所以我的实际经验比我IDHEC的朋友多，他们想要当导演，而且只想当导演，他们对摄影机或摄影技术并不感兴趣。他们的角度是相当知识性的。

　　因此，我到马赛（Marseilles）去，登上「卡利索」号，学习潜水以及如何在水底使用摄影机。夏天快过完时，寇斯托知道他的左右手真的要结婚了，其它的人又不是很能干，于是他要求我留下来。当时我快二十一岁了，那可是一个大决定，因为我应该回IDHEC去。但是，我说：「当然！」接着，他就说：「那--导演、摄影、剪接都交给你管了！」我什么都不懂--不，也许懂一点吧，但是只有一点点。那是很重的责任。很幸运的，在第一年里我有时间去适应例行工作。然后我们就开始拍摄《沉默的世界》。我得说，当我踏上「卡利索」号，到达希腊的那一刻，我真的就想留下来。第一，因为我认为那是入门电影制作最好的方法--就是去做！第二，我对这种生活、这种电影制作由衷地感到兴趣。

沉默的世界

　　在印度洋、地中海及红海观察海底世界的经验，是否改变你对生命及宇宙的看法或看事情的角度？当《沉默的世界》上映以后，侯麦（Eric Rohmer）及巴赞（Andre Bazin）从存在论或本体论的立场提出一些颇受注意的声明，他们说这部影片打开了经验的新境界。当你在拍摄这部影片时，你有什么感觉？

　　那是一种非常特别的经验。我觉得很不可思议，也很骄傲自己是其中的一分子。那种感觉和最初几位航天员感觉到的一定很接近。但是，尽管我很佩服他（寇斯托）所发明的技术以及把这个新世界带给电影观众的魄力，尽管他是绝顶聪明、极富创造力、又很有幽默感--我的意思是，我真的很佩服他--但是，我们对很多事情有不同的看法。当你年轻气盛的时候，你对你认为对的事情很执着。当年我受布烈松的影响很大，其实到今天还是如此。我记得有一次在剪接时和寇斯托谈论到音乐，我跟他说：「你现在在做的，不是纪录片，是演艺事业。不应该是这样子的，这快变成华特?狄斯耐（Walt Disney）了！」华特?狄斯耐那几年正在做所谓的「真实生活冒险记」（True-Life Adventure）的纪录片，和音乐紧密地剪接在一起，企图哗众取宠，如果我现在听到自己当年那番「严正」的话，我会觉得很好笑。

　　但是当时我很清楚我们做的是一件很特别的事。从某一个观点来看，你常常是自己影片的第一位观众；当我看到我们所拍摄的种种时，不禁感到一阵惊叹。我们必需发明法则--因为太新进了，没有参考资料可循。由于我们是在水底，摄影机自然有一种移动性及流动性。如果是在陆上作业的话，我们不晓得要动用多少繁复的吊车及滑车技巧，才能拍摄出那样的画面。但是因为摄影机变成潜水员行动的一部分，我们像呼吸一样轻松地做到了。我不赞同寇斯托的地方在于出了水面之后，他的直觉反应比较偏向传统的奇观。我宁愿把它保留成为一种比较独特的经验。

　　你刚刚谈到和寇斯托不同的地方，你是否对那些现在使这个计划显得落伍的因素感到不满？--影片不真实的戏剧导向以及刻意的对白，那也许很适用于原始资料，但是用在这里使人怀疑所呈现的视觉经验。

　　正是如此。

　　譬如说，有一个潜水员正处在很危险的情况中，画面却忽然转接到甲板上的处理作业。很显然的，这绝对不会是原来的摄影流程。

　　寇斯托拍了许多优美的水底短片，在各种影展里得了不少奖。那些短片真的是关于珊瑚礁旁海底生物的精采报导（reportage）。但是，这是一个野心勃勃的计划。我认为它应该保持绝对的纯真，而不要用现代那些所谓的「写实戏剧」（docu-drama）的技巧。我记得拍摄那段潜水员因为得了潜水症而在水底昏过去的画面的情形。当我们进入剪接室以后，寇斯托觉得需要加强效果，也要插入一段解释，我觉得这实在是有些过于教条化。我常提出自己的看法，但是，这显然是寇斯托的影片。

　　评述里的一句台词--「一座电影剧场，在海底下一千呎深处」--那是你或是寇斯托想出来的？

　　我不记得了，我真的不记得了。将近四十年前我就发现寇斯托最令人猜想不到的倾向--他对剧情片的企图。去年夏天，当我们谈论未来有些什么可以合作的项目时，我就为了这一点和他起了争执。他认为我们应该做剧情片，他说：「这些年来你一直在做剧情片，你可以帮我。」我说：「可是我没兴趣跟你一起拍剧情片。」当时我们之所以会有这样的争论是因为他对如何超越纪录片的范畴这件事很关切。当我自己拍摄纪录片时，我认为我拍的是极端的纪录片，所谓「直接电影」（cinemadirect）的极端。但是，寇斯托总忍不住要加点戏剧色彩--甚至他的电视影片也含有「惊湛」的影像，可是我不喜欢它们被戏剧化的方式。

　　在这部影片里有一幕是：一只狗在甲板上对着一只活生生的龙虾直吠。有些人可能以为这是你惯有的幽默感。这是你目击而且希望保留的吗？

　　我不以为那是我的。那时候我对电影制作的看法非常「布烈松」、非常朴实。但是寇斯托总是不断地在寻找「人情味」。当时是国家地理学会（National Geographic Society）资助他的；在他们的杂志上及影片里，他们都很注重人类的角色。我记得工作人员在遇见鲸鱼后开始杀鲨鱼的那一幕。那是在印度洋里，一条幼小的鲸鱼受伤了，几只巨大的鲨鱼突然来到，并且开始吃小鲸鱼。这其实是水手与鲨鱼敌对的遗传性反应--水手痛恨鲨鱼。但是这点在影片里显得很可爱。

　　一九五六年，你随着《沉默的世界》去坎城，你和这位国家英雄分享「共同导演」的头衔，这部影片又正在角逐奖项。那必定是相当不同凡响的一次经验？

　　那时我二十三岁，竟然在坎城亮相！寇斯托来了几天后告诉我说：「你为什么不留下来多看看？」对我而言，发现电影世界是再好玩不过了！因为我已经当了几年的海底摄影师，在巴黎时也总是在剪接。我待了十天之后就回到巴黎，因为贾克?大地要我当《我的舅舅》（Mon oncle）的第二摄影师。但是这件事并没有实现。虽然我的履历里常提到我当过贾克?大地的摄影师，但实际上，我从来没有当过。回到巴黎后，很意外地接到一通坎城打来的电话，他们说：「你们得了金棕榈奖，但是影片没有派人来领奖。」那完全是个意外。那个时候是下午，但是当年的飞机不像今天那么方便。我甚至不记得后来到底有没有人上台领奖。后来我们发现评审委员有过一番激烈的争执，一度无法达成协议。本来应该得奖的是柏格曼（Ingmar Bergman）早期的一部好电影--《夏夜的微笑》（Smiles of a Summer Night），但是经过妥协后，他们把奖给《沉默的世界》。当然，我们因此受到相当的注意，影片的票房卖座也非常得好！

　　我并不太在乎那些，因为坎城影展以后我立刻就开始和布烈松一起工作。接着，我受邀到美国，那是我第一次到那儿访问，为的是拍摄刚把「南塔克特岛号」（Nantucket）轮船撞沉的意大利轮船「安德莉亚?杜利亚号」（Andrea Doria）。所以，那是一个很忙碌的夏天。但是我已经在想如何利用《沉默的世界》带给我的好运，尝试去拍我的第一部剧情片。一九五六年秋天冬天，我写了一部自传性的剧本--一个发生在Sorbonne的爱情故事。修饰过了以后，我到处拿给制片人看，但是处处被拒绝。那是「新浪潮」之前的事，如果再隔个两年，他们应该会立刻采用，因为那是新浪潮的东西。但是在那个年头，一个从来没有导演过剧情片的人想要拍一部个人性的电影，是无法得到财务支持的机会的。

　　接着，一九五七年的春天，我的朋友亚伦?卡维黎尔在火车站的报摊上买了一本叫《死刑台与电梯》（Ascenseu pour l'echafaud）的书，读完以后，他告诉我说：「你知道吗？这本小说的情节和计谋真的很有意思。这可能可以开『黑色电影』（film noir）的先锋。」当时「警察电影」（film policier）类型在法国已经很受欢迎。我去见尚?杜利尔，他是布烈松的电影《死囚逃生记》的制作人。我告诉他：「读读这本书，我可以改编它。」这本书颇令人兴奋，因为它是一本很好的悬疑小说。他说：「好！如果我们能够提出演员阵容，并且推销给片商。」我选择和我仰慕的作家罗杰?尼麦尔（Roger Nimier）--一位年轻的小说家--合作。

死刑台与电梯

　　他出版了一本让我印象很深刻的英文小说《蓝色轻骑兵》（Le Hussard bleu/The Blue Hussar）。但是他是政治右倾的作家，不是吗？

　　是的，但是这是后来才明显化的，尤其是到了阿尔及利亚战争的时候，那时知识分子必须选择立场。尼麦尔是个多面性的人物，他是个杰出的文体论者、文学评论家，也是个非常老练的辩论家。他反对战后在法国揽权的左派分子，你知道，就是追随沙特（Sartre）及卡谬（Albert Camus）的那人。你可以说他的小说比较属于史汤达尔（Stendahl）那一型，但是比较轻快，也比较滑稽。我最近重读了他的《蓝色轻骑兵》，那实在是一本好书。他在加利玛（Gallimard）出版公司也有举足轻重的地位，他在那儿有一间办公室，也担任编辑的职位。他读了《死刑台与电梯》后说：「这是一本愚蠢的书。」「可是情节相当不错。」他又说：「好！但是我们必需整个改写。」打从一开始，我们就等于重新创造了影片中珍妮?摩露（Jeanne Moreau）饰演的角色--这可能是观众至今仍然和这部影片联想在一起的角色。她在书里几乎不存在。仔细想想，她对情节的发展似乎并不重要，只是在巴黎游荡，企图寻找她的情夫。但是在结尾时，我们把她变成阴谋的一部分。一旦我们开始改编的工作，事情进展得很快，我们签下了珍妮?摩露。现在大家常说：「你发掘了珍妮?摩露！」我并没有！她那时已经是位明星了，Ｂ级电影明星。此外，她也是那个时代重要的舞台剧女演员。她曾经在声誉良好的戏剧公司Comedie Franaise待过，也和杰哈?菲利浦（Gerard Philipe）共事过。但是除了和尚?嘉宾（Jean Gabin）合作的Ｂ级悬疑片以外，她在影片里的表现并不出色，她饰演的角色都不是很有意思的。可是，她有票房号召力。事实上，片商坚持要我们请珍妮?摩露。

　　这部电影对她在六年代塑造《夏日之恋》（Jules et Jim）及《夜》（La Notte）里的偶像级角色有帮助。

　　一点也不错。突然之间，他们发现她有成为大牌电影明星的潜力。在那以前，大家总认为她虽然是个好演员，也很性感，但是就是不上镜头。从早期梅尔维尔（Jeau-PierreMelville）的电影--例如《大赌徒鲍伯》（Bob le flambeur）--以及其它「新浪潮」时代的影片--我结识了杰出的摄影师亨利?迪凯（Henri Decae）。他帮助我、夏布洛、楚浮以及其它好多人拍摄我们的第一部电影。但是，我是同辈当中，第一个和他合作的。开工之后，珍妮?摩露最初的几个景是在Champs Elysees的街道上拍的。我们把摄影机放在手推车上，没有为她打光。当然啦，那是黑白片，我们用的是新上市的快速影片Tri-X。比较严谨的电影制作者认为那种影片的粒子太粗了。我们拍了好几个珍妮?摩露的推轨长镜头。当然，影片结束时有迈尔斯?戴维斯（Miles Davis）

　　精采的音乐，加上她的声音--她发自内心的声音。打在她身上的光全部都来自Champs Elysees闹区的橱窗。当时还从来没有人这样做过。照常理推断，摄影师应该会强迫她上一大堆的妆，因为据说她的脸并不上镜头。

　　第一个星期，冲印厂的技术人员在看完冲片之后，闹起革命来了。他们去找制作人，说道：「你绝对不可以让马卢及迪凯毁了珍妮?摩露！」他们简直被吓坏了。但是当《死刑台与电梯》上映时，珍妮?摩露的一些重要特质猛然跳跃在银幕上：她可以看起来几乎是丑陋的，但是十秒钟之后，像换了张脸一样，变得无比地迷人。可是，她只是在表现她本来的面目。这个特质在《孽恋》里再度得到肯定，这部片子我几乎是马上就接下来拍的。所以，我对塑造她成为明星的事情是有点贡献，但是她那时已经拍了七、八部电影了。

　　除了创造性的摄影之外，你在结构上也冒了相当大的险。就像在《双重保险》（Double Indemnity）里，佛烈德?麦克摩瑞（Fred Mac Murray）及芭芭拉?史丹妃（BarbaraStanwyck）几乎从来没有碰面。这两个情侣，我们在谋杀发生之前刚刚看到他们，所以我们认为他们是在一起的。接着，摄影机拉回来，他在他的办公室里，她在电话亭里。他们从来没有碰过面，他们从来没有被看到在一起。直到影片的最后一秒，一张照片才成为把他们送入监狱的最终证据。你有没有担心过这可能会疏离观众？还是你真的期望用这样的方式来制造一种绝对的冷冽感？

　　就像刚才说的，珍妮?摩露的角色在原书里并不重要，她只是个在开场时被杀害的那个男人的妻子。这本书--以及这部影片--是关于一个男人犯下了天衣无缝的谋杀案，却很愚昧地困在大楼的电梯里。两个孩子偷了他的车，去到巴黎附近的一家汽车旅馆，在那里杀了人。所有的证据都指出他做了这件旅馆谋杀案，但是，事实上他当时……嗯，这就是关键所在，这就是这本书的噱头。在剧本里，我们扩展他的爱情事件的情节。我们不想把它当做是一部关于两件谋杀案的电影。就像别人利用他的车子、他的手枪行凶一样，我们觉得如果他计划在做案后立即去和一个女人会面，她到处在找他，但是他们从来没碰到面，这部影片会变得比较有趣。我们从来没想到说这是一种大胆的做法，真的！

　　我记得，在编剧本的时候，我们考虑过是不是应该让他们在某个时候会个面，当时我们相当犹豫，最后我们决定不要让他们会面，只有在最后结尾的部分，当她被逮捕的时候，才出现这场景--全片最好的景之一。摄影师正在冲洗相片，在水中的放大影像里，她看到他们俩人在恋爱中；就这样，他们重聚了！但是，他们从来没有在一起。对我们来说，那似乎非常浪漫！

　　有几个你后来的影片里有的主题、情况及角色都在这里面出现了。爵士乐的应用、随机突发的暴力（汽车旅馆里的杀戮看起来很像《大西洋城》的前奏）、人所受限的命运、你利用政治背景的手法（阿尔及利亚战争的后盾）、当事人所执迷的生活、自杀等等。你自己是不是也看到这一点？你对这部影片带有这些特征是不是感到惊讶？因为你原来是把它当做是一部冷漠、超然的悬疑片来拍的。

　　拍《死刑台与电梯》时，我是刻意选择以这本书--一本悬疑类的书--来做开端。我晓得我必须拍一部能够以Ｂ级电影促销的影片。当然，我是相当有野心的。虽然别人推荐几位剧作家给我，我和罗杰?尼麦尔合作；选择和当时很受尊重的作家共事的这个事实，表示我对这个计划有很大的野心。但是，如果一切能按照我的意思做，我宁可拍比较自传性的。其实，如果三年后我就拍我的第一部剧情片，我可能可以真的这样做。现在再看《死刑台与电梯》，我发现我很巧妙地注入几个也许是下意识中跟我很亲近、在我往后作品中反复出现的主题。我们已经有了情节，但是情节只是个骨架。我一心想拍一部好的悬疑片。很讽刺的是，当时我非常崇拜布烈松，但是又有想拍一部类似希区考克（Alfred Hitchcock）的电影的欲望。《死刑台与电梯》的情节有适合用前者风格的，也有适合用后者的。在好几幕里，尤其是在电梯里，我企图模仿布烈松。

　　逃离电梯就好象《死囚逃生记》里逃离监狱。

　　是的，一点也不错。但是那是很自觉性的。虽然有点讽刺，但是我同时也在模仿希区考克制造悬疑效果的手法。那种紧张不安、那种出乎意外。当然，如果不谈那是我的第一部电影因而含有许多笨拙的痕迹，在风格上我比较接近布烈松。所以，我被分化了。除此之外，透过小孩子的角色（当时他们被称为blousons noirs--「穿黑色皮夹克的阿飞」，因为这些来自郊区的小孩都穿黑色的皮夹克）来描绘新的一代，以及新的巴黎。传统上，法国电影所表现的巴黎总是以何内?克莱（Rene Clair）做象征。我刻意地把巴黎最早的几栋现代建筑物摄入镜头。我造了汽车旅馆--当时全法国只有一家汽车旅馆，但是并不在巴黎附近，所以我们得跑到诺曼底（Normandy）去拍。我所展露的巴黎--虽然不是未来派的，但是至少是一个现代城市--是一个已经有些失掉人性的世界。我没有意识到拍摄《死刑台与电梯》是在做一件个人化的事情。我几乎把它看做是一种练习。《地下铁的莎芝》也是一样。当时我并不晓得《地下铁的莎芝》的主题含有某种在我往后作品里极为重要的观点：小孩子因为发掘成人的世界而接触到腐败。显然，这是昆诺的世界，我把它接收过来；我不知道那其实也是我的世界。

　　我想把话题再转回到布烈松。你要的是什么？--你觉得拍纪录片只是当半个学徒，你想要和一位剧情片导演一起工作吗？

我从来不想当助理导演。和寇斯托在一起，我从技术人员开始，然后是摄影师、剪接师、音效人员。我没有意思要回巴黎追求助理导演的生涯。和布烈松一起工作的唯一理由是我仰慕他。我他放在很崇高的地位上，比其它任何法国导演都崇高。我也很景仰雷诺，但是雷诺那时候不在法国工作。我很幸运地透过一个朋友和布烈松见面。他喜欢《沉默的世界》，因而对这位非常年轻的男士感到兴趣，就说：「你为什么不来跟我一起工作？」那是再好不过了！我不认为我会和何内?克莱曼（Rene Clement）一起工作。我并不是要批评他，我只是很仰慕布烈松，坚信他的方法是拍电影唯一的方法。现在我的想法已经改变了，但是在那些年里我对这点非常执着。

- 作者： TNZZ 2007年05月26日, 星期六 11:21　回复（0） |　引用（1）加入博采

xXx: State of the Union (2005)

极限特工2 (2005) xXx: State of the Union


年　　代： 2005
地　　区：美国
导　　演：李塔玛霍利 (Lee Tamahori)
编　　剧： Rich Wilkes / Simon Kinberg
类　　型：动作 / 冒险 / 犯罪 / 惊栗
别　　名：限制级战警2：极限公国
主要演员：艾斯库伯威利姆达福塞缪尔杰克逊彼得斯特劳斯
出品公司：其他
发行公司：博伟/哥伦比亚/三星/索尼经典
色　　彩：彩色
IMDB评分：暂无评分信息
评　　级：澳大利亚:M / 美国:PG-13 / 英国:12A
官方主页： http://www.sonypictures.com/movies/triplex2/

剧情简介

　　作为2002年取得票房佳绩的动作影片《极限特工》的续集，《极限特工2》再次以强大的演出阵容，生猛绚烂的动作场面和酷炫抢眼的超级装备吸引了影迷迫不及待的期盼。如果你热衷于乖张紧凑的故事节奏，痴迷于爆炸碎片引起肾上腺素的激烈冲撞，它一定会让你大饱眼福。

　　由于政治风向的转变，一位备受爱戴的美国总统，被政府内部的激进分子视作眼中钉，成为已被锁定的暗杀目标。只有影片的两位主人公能够挽救危急的态势：一位是奥古斯塔斯·吉布(塞缪尔·杰克逊饰)，他刚从国家安全局的最高机密总部死里逃生，正在逃避追杀；而另一位是戴瑞斯·斯通(艾斯·库伯饰)，一位战功卓著的特种部队士兵，却正被关押在戒备森严的军事监狱里。

　　奥古斯塔斯在上一集中曾指导特工完成一项艰巨使命，这次他和武器专家托尼·李·薛佛(迈克尔·路夫饰)在国家安全局的地下指挥中心遭到杀手的莫名追杀。奥古斯塔斯怀疑这些杀手是被政府内部激进分子指派，蓄意颠覆国家政权，于是他希望物色一名特工戳穿害群之马的险恶阴谋。这名特工不仅要具备非同寻常的军事素质，而且要绝对忠诚，还要有作为局外人对目前叛乱形势的敏锐洞察力。虽然奥古斯塔斯找到了最佳人选戴瑞斯·斯通，但他梦寐以求的特工却正在监狱里服刑。戴瑞斯因为殴打上级军官而被军警监禁。奥古斯塔斯想方设法帮助戴瑞斯越狱成功，并说服他接受解救危难中的总统和国家的重任。

　　白宫里，做派中庸的总统桑福德(彼得·施特劳斯饰)与激进派的国防部长乔治·戴克一向理念不合，后者曾是奥古斯塔斯和戴瑞斯的上司。当戴克出席一次政府招待会时，戴瑞斯扮成侍从潜入会场，试图打探内部消息。在宴会上，戴瑞斯结识了内阁官员的女儿查理·莎薇瑟(桑尼·梅布瑞饰)，她后来协助戴瑞斯逃离了险境。

　　在戴瑞斯执行拯救使命的同时，还在被联邦调查局官员凯尔·斯蒂尔追捕，这位一心想飞黄腾达的联邦探员认为戴瑞斯是极度危险的罪犯。为了完成任务，戴瑞斯找到了两个当年一起在华盛顿街头混社会的伙伴，一位是前女友罗拉，现在正经营着一间名车行，一位是改装车厂老板奇克，他们不仅成为戴瑞斯的得力助手，还为他弄到了尖端武器。

　　桑福德总统在国会大厦遭人绑架，戴瑞斯面对的强敌装备精良，人多势众，他和他的同伴必须齐心协力才能挽救这史无前例的国家危机……

影评 & 幕后

　　本片的拍摄背景选择在华盛顿，但自从9·11恐怖袭击事件之后，华盛顿特区就变成了极为敏感的地区，这也是本片导演塔玛霍利在演员就位之后，所要解决的最为棘手的问题。在纪念碑附近和政府大楼内部场景的拍摄面临着一系列问题，国会大厦内部的拍摄被极其苛刻的限制，运载拍摄器材的卡车必须经过严格的安检，所有设备的使用都在严密的监控之下，使用直升机更是遥不可及的奢望，所以可想而知，这部以华盛顿为主要拍摄地的电影，复杂的影响因素纷繁多变。

　　鉴于拍摄条件的受限，摄制人员改变了策略，除了一小部分必须实景拍摄外，布景成为至关重要的道具。他们仿制了国会大厦的主要结构和房间，包括标志性的雕像和大厅。这个足以以假乱真的布景高30英尺，长450英尺，甚至一个电视系列节目都打算购买这些布景。

　　整部影片只有两天在华盛顿拍摄，分别是桑福德总统在林肯纪念馆脚下发表演说和戴瑞斯与查理在里根中心里玩猫捉老鼠的镜头。其余都由电影特效制作完成。刚刚为《星战前传之西斯的反击》担任视效设计的加文·博盖特为本片设计和制作特效，其中利用布景、微缩模型和计算机技术再现了城市的风貌和环境。

　　片中遍及烈焰纷飞的爆炸场面，设计最为精细的两组镜头都一次完成。一组是总统被绑架时墙体破裂的大洞，一组是特制的福特F-150卡车被坦克炮击中时腾空飞起。在后者的特技设计中，汽车地盘上被安装了弹射器，特技人员有效的消除了弹射器的火焰，叫人看不出一丝破绽。

　　影片中更为令人瞠目的是动用了退役的大黄蜂号航母，它是影片中最大的道具，用来表现军事派别的内讧。而且在大黄蜂号的底舱里，你会发现一种素未谋面的坦克，这种号称“隐形坦克”的尖端武器目前尚在研制当中，这辆坦克完全出自于特效人员的设计，在废旧卡车的底盘上装配了一台集装箱卡车的柴油发动机，虽然具有坦克外形，但重量必须减轻，否则运输便会成为难题。

重装上阵

　　特种部队战术用枪(TFW)：5.56×40mm纵列双桶枪管，低后坐力，可全自动或半自动射击，载弹量30发，支持光电瞄准系统，43cm长枪管配有消焰器。

　　爆破装置：无线电引爆，塑料结构轻便易携，不仅可以扫清道路，还可以利用爆炸的声浪、冲击波和烟雾迷惑敌人。

　　S&W超级马格南500：这款超级马格南是火力最强的左轮手枪，。500口径，载弹量5发，重两公斤多，采用光学瞄准，子弹初速可达1600英尺/秒，配有消焰器，是极限特工的基本装备。

　　M4A1特种突击步枪：改装后适于近距离作战，配有10.3英寸枪管，热成像系统不仅可以辅助光学瞄准，还可以显示枪膛温度和射击参数，是21世纪新型的作战利器。

　　1967年版庞蒂克GTO：这是一部经过全面改装的庞蒂克GTO，高强度6速变速箱足以承受1200马力输出，车尾装有M85.50口径机枪，车头装有双发PF-98120mm口径反坦克火箭发射具。

　　福特F150皮卡：大尺寸轮胎，动力强劲，空气悬挂，后悬挂系统包括4连杆摇臂，音响系统精良。

　　福特Shelby Cobra概念车：线条粗犷，铝质车身，仅存的3辆尚在测试阶段，全铝90°V10引擎可提供600匹马力，扭矩达500磅，最高时速将超过420公里/小时。

新丁报到

　　在《极限特工2》中，艾斯·库伯接替了第一集中文·迪塞尔的位置，成为新一任的极限特工。作为库伯视觉制作公司的老板，艾斯·库伯因改编，制作和出演《星期五》而一炮走红，随后的《下一个星期五》和《下下星期五》也都反响不俗。1998年以《玩家俱乐部》开始尝试导演工作。他出演的其他影片包括《三条好汉》、《极度飞车》、《狂蟒之灾》、《理发师》和《理发师2》等。艾斯·库伯还是一位声名日盛的hip-hop歌星，拥有多张双白金唱片销售记录。

剧组成员
导演
李塔玛霍利(Lee Tamahori)

编剧
Simon Kinberg
Rich Wilkes

演员
塞缪尔杰克逊Samuel L. Jackson) Agent Augustus Gibbons
Scott Speedman Agent Kyle Steele
John G. Connolly Bama
Ramon De Ocampo Agent Meadows
Charles Howerton News Anchor
Barry Sigismondi Bull
Joe Robinson Senate Intern
Rudi Rose Bama Commando
Tiger Mendez Old Troop Commando
Kevin Jaskela Marine
Michael Dayspring Sgt Myers
Robert Alonzo Guard
Jeanne Sakata Field Reporter
Ned Schmidtke Gen. Jack Pettibone
Rich Bryant Man in Air Force trench coat
Gwen Mihok Field Reporter
Priscilla Hopkins Tourist
Scott Michael Morgan Farmhand
Steve Carson Prisoner
Christian Monzon Thief
Dan Gilman Captured Commando
James Runcorn Old Troop #4
Kenny Shapiro Capitol Hill Laywer
Robert Neal Marshall Capitol Hill Employee
Mary Castro Waitress at Elwood Diner
Schuster Vance Secret Service Agent
Eli Harris Swat #2
Joseph DeBona Military Prisoner #3449
Henry J?derlund Ambassador
J. Patrick Pitts Bama Commando
Thomas W. Stewart Diplomat
艾斯库伯(Ice Cube) Darius Stone
彼得斯特劳斯(Peter Strauss) Sanford
Todd A. Langenfeld Capitol Hill Suit
Kimberly Fisher Video girl at party
Bryan Holly NSA agent
Masuimi Max Zeke's girlfriend
David Rountree Young FBI Agent
Brian Larsen Principal Bridge Actor
James D. Weston II Marine
Brian David Congressman
Danielle Lazarus Secret Service Agent
Sarah Mack Presidential aide
威利姆达福(Willem Dafoe) George Deckert
Nona M. Gaye Lola
Matt Gerald Liebo
Thom Gossom Jr. Baptist Preacher
Michael Roof Agent Toby Lee Shavers
Xzibit Zeke
Sunny Mabrey Charlie

摄影
戴维塔特萨尔(David Tattersall)

音乐
Marco Beltrami

剪辑
Todd E. Miller
史提芬罗辛布林(Steven Rosenblum)
马克戈德布拉特(Mark Goldblatt)

制片
罗布科恩(Rob Cohen) executive producer
尼尔 H. 莫里兹(Neal H. Moritz) producer
Derek Dauchy executive producer
阿恩施米特(Arne Schmidt) producer
Gillian Libbert producer
Todd Garner executive producer

上映日期 (29)
Argentina: 28 April 2005
Australia: 28 April 2005
Austria: 29 April 2005
Belgium: 27 April 2005
Brazil: 29 April 2005
Croatia: 28 April 2005
Czech Republic: 28 April 2005
Denmark: 27 April 2005
Egypt: 27 April 2005
Estonia: 29 April 2005
Finland: 27 April 2005
France: 27 April 2005
Germany: 28 April 2005
Hong Kong: 28 April 2005
Hungary: 28 April 2005
Iceland: 29 April 2005
Italy: 29 April 2005
Kuwait: 19 April 2005
Netherlands: 28 April 2005
Singapore: 28 April 2005
Spain: 29 April 2005
Sweden: 29 April 2005
Switzerland: 27 April 2005   (French speaking region)
Switzerland: 28 April 2005   (German speaking region)
Switzerland: 29 April 2005   (Italian speaking region)
Thailand: 28 April 2005
UK: 29 April 2005
United Arab Emirates: 27 April 2005
USA: 29 April 2005

制作公司 (3)
Revolution Studios [us]:
Original Film [us]:
One Race Productions [us]:

发行公司 (11)
Sony Pictures Entertainment [us]:   (2005) (worldwide) (all media)
Columbia Pictures [us]:   (2005) (USA) (theatrical)
Buena Vista International [ch]:   (2005) (Switzerland) (theatrical)
Columbia Pictures [us]:
Columbia TriStar Film Distributors International [sg]:   (2005) (Singapore) (theatrical)
Columbia TriStar Film GmbH [de]:   (2005) (Germany) (theatrical)
Columbia TriStar Films [es]:   (2005) (Spain) (theatrical)
Columbia TriStar Films [nl]:   (2005) (Netherlands) (theatrical)
Columbia TriStar Films de Argentina [ar]:   (2005) (Argentina) (theatrical)
Falcon [cz]:   (2005) (Czech Republic) (theatrical)
Sony Pictures Releasing [it]:   (2005) (Italy) (theatrical)

特效制作 (3)
Industrial Light & Magic (ILM) [us]:
Makeup Effects Laboratories Inc. [us]:   (prosthetics)
Tweak Films [us]:

其他公司 (3)
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies
Earth Media Studios [us]:    post-production
Jive Records [us]:    soundtrack released by

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 15:34　回复（0） |　引用（1）加入博采

Around the World in 80 Days(2004)

环游地球80天 (2004) Around the World in 80 Days


年　　代： 2004
地　　区：美国
片　　长： 120 min
导　　演：弗兰克科克拉西 (Frank Coraci)
编　　剧： Dvid Andrew Goldstein / David Benullo / David N. Titcher
类　　型：动作 / 冒险 / 爱情 / 喜剧
别　　名：环游地球八十天
主要演员：成龙吉姆布罗德本特凯西贝茨阿诺德施瓦辛格约翰克里斯欧文威尔逊伊恩麦克内斯卢克威尔逊罗布施奈德
发行公司：博伟/哥伦比亚/三星
色　　彩：彩色
混　　音： DTS / Dolby Digital / SDDS
IMDB评分： 5.7/1票
评　　级：澳大利亚:PG / 菲律宾:G / 加拿大:PG
官方主页： http://disney.go.com/disneypictures/80days/

剧情简介

　　第一天：伦敦
　　第十天：巴黎
　　第十七天：地中海
　　第二十四天：土耳其
　　第三十一天：印度
　　第三十八天：中国
　　第四十五天：太平洋
　　第五十二天：旧金山
　　第五十九天：美国死亡谷
　　……
　　第八十天：伦敦

　　如果这是在公元2004年，那么一定会有人确信制定如此环游世界计划的一定是个时间充裕腰缠万贯的阔绰之人。不过事实上的旅行远没有想象中的悠闲自在，故事中的主人公个个累得要死，几乎没有半秒喘息时间。因为这是发生在没有飞机、没有远洋轮船、也没有新干线的凡尔纳的1872年，是一个只能利用热气球、火车、马车、游艇、商船、雪橇甚至大象作交通工具的1872年。

　　故事发源于路路通(成龙饰)，一个为了归还村庄被偷取的无价宝翡翠菩萨雕像而不得已四处奔波的亚洲面孔。路路通此时的要求很简单，能找个暂避一时的避风港所就已经心满意足了。危难当头，他发现了一个比较适合的依傍对象--冒险家、发明家斐利亚·福克先生(史蒂夫·库根饰)。不过这位看似温文尔雅的英伦绅士，并没有外表那么恬静安稳、安于现状，倒是一些偏执的天性让路路通有些始料不及。

　　福克先生的赛微乐街住宅附近有一所出名的“改良俱乐部”，是当地绅士们闲居畅谈的所在，当地有头有脸的人都喜欢在此胡诌上几句以示清高。一次聚会中，由一则新闻引发了大家对八十天环游地球的可能性的激烈争辩。福克与皇家科技学院院长凯尔文(吉姆·布劳德本特饰)无疑是正反两方面的极端代表，愈演愈烈的结果是把玩笑与抬杠演变城了实实在在的八十天内环游地球的赌注。福克、路路通以及一个梦想周游世界的年轻法国女孩儿莫妮卡(塞希勒·德·弗郎斯饰)必须实现八十天环游地球的使命，为金钱更是为了荣誉与信念。

　　环游地球八十天，除去不断克服前方随时发生的种种磨难之外，还有个阴魂不散的追兵--一个坚信福克窃取了银行巨款而后逃之夭夭的侦探。分秒必争的赌注、惊心动魄的旅程，路路通施展了种种意想不到的本事使有惊变成了无险，困境换作了通途。凡事皆有可能的唯心理论在成功缔造奇迹中得到了又一次印证。

影评 & 幕后

　　法国科幻小说家儒勒·凡尔纳对中国读者不可谓不熟悉。生于19世纪的法国南特，长于巴黎的浪漫气息之中，而能随同大仲马这样的文学巨匠服务于文学戏剧创作，才是最终历练成就了《神秘岛》、《海底两万里》、《地心游记》这样的不朽科幻名篇的关键。《环游地球八十天》是凡尔纳的中期作品，当时的他已经拥有了一定的知名度，不再为衣食住行犯愁，所以作品中也就没了早期艰苦创作中探究未知世界那么浓郁的求知脉搏。但即使略有逊色也不会影响作品的整体博览纵横于科技的前沿，当之无愧的文学奇葩。

　　以现代人的视角无法理会凡尔纳的梦想有多么出色而贴近他的未来。他的梦想几乎件件成为了当今的习以为常，那么这就不单单科幻，应该称作有理有据有证的思考才对。去年是儒勒·凡尔纳175周年诞辰，明年又是这位伟大的科幻作家逝世100周年祭，那么今年就是他的梦想再次成真时！

　　神话寓言版的冒险故事，妙趣叠出的困顿交错，赏心悦目的中国功夫，再加上孤胆英雄的本色演出，这就是沃尔特·迪斯尼公司、德国的瓦尔登媒体公司以及Spanknyce　电影公司共同炮制的新一代环球之旅--《环绕地球八十天》。为了这125分钟的环游故事，制作方总共砸进去近1亿1千万美元的制作费用，当之无愧的大手笔。不过由于已经售出了的包括法国、澳大利亚、日本在内的全球数十个地区的发行权，成本的一半实际已经收回。

　　科幻影片最主要的当属画面的冲击力，而这还有取决于外景的挑选。除去在著名的电影城巴贝尔斯堡完成了部分拍摄、剪辑及拷贝工作以外，剧组还辗转返复于亚非欧等三个大洲，足迹踏遍了法国、德国、摩洛哥、泰国和中国等国家，力求达到一次真正意义上的“环游地球”。由于这是这部同名小说继1956年和1983年后的第三次搬上银幕，无论是被第一次的新鲜感或是被第二次中的皮尔斯·布鲁斯南打败都是难以想象的。

　　有过《The Waterboy》、《The Wedding Singer》执导经验的弗兰克·科拉希不是影片的重头戏。对能成为在长城拍电影的第一个英国人而唏嘘不止的电视喜剧明星史蒂夫·库根也算不上影片的重头戏。成龙的好莱坞魅力早已得到验证，但光怪陆离的武打设计只能承担影片的半壁江山，那另外的一半还要靠如下人等一一打造：凯茜·贝茨饰演的维多利亚女王，奥斯卡影帝吉姆·布劳德本特扮演的凯尔文院长，阿诺·施瓦辛格扮演的部落酋长，卢克·威尔逊与欧文·威尔逊兄弟扮演的怀特兄弟，以及洪金宝等众多亚裔明星的鼎立加盟。时不时蹦出的熟悉面庞带来的意外惊喜，丝毫不必特效与搞笑来得低沉。

剧组成员
导演
弗兰克科克拉西(Frank Coraci)
弗兰克科克拉西(Frank Coraci)

编剧
David Andrew Goldstein
David Benullo
蒂姆麦肯利斯(Tim McCanlies)
Steven Peros
David N. Titcher
朱尔斯维尼(Jules Verne) novel Le Tour du monde en quatre-vingts jours
Michael D. Weiss screenplay
朱尔斯维尼(Jules Verne)
David N. Titcher
David Benullo
David Andrew Goldstein

演员
成龙(Jackie Chan) Passepartout/Lau Xing
成龙(Jackie Chan) Passepartout
Steve Coogan Phileas Fogg
Steve Coogan Phileas Fogg
Robert Fyfe Jean Michel
Cécile De France Monique
吉姆布罗德本特(Jim Broadbent) Lord Kelvin
吉姆布罗德本特(Jim Broadbent) Lord Kelvin
凯西贝茨(Kathy Bates) Queen Victoria
伊恩麦克内斯(Ian McNeice) Colonel Kitchener
David Ryall Lord Salisbury
阿诺德施瓦辛格(Arnold Schwarzenegger) Prince Hapi
约翰克里斯(John Cleese) Grizzled Sargent
Roger Hammond Lord Rhodes
Adam Godley Mr. Sutton
欧文威尔逊(Owen Wilson) Wilbur Wright
莫文蔚(Karen Mok) General Fang
伊恩麦克内斯(Ian McNeice) Colonel Kitchner
卢克威尔逊(Luke Wilson) Orville Wright
Howard Cooper Academy Member #1
Daniel Hinchcliffe British Valet
罗布施奈德(Rob Schneider) Hobo
马克埃迪(Mark Addy) Steamer Captain
Wolfram Teufel Belgian Dignitary
Ewen Bremner Inspector Fix
Tom Strauss Academy Member #2
原子鏸(Marsha Yuen)
Kit West Academy Member #3
Maggie Q Female Scorpion Agent
Ewen Bremner Inspector Fix
洪金宝(Sammo Hung Kam-Bo) Wong Fei Hung
Patrick Paroux French Ticket Clerk
Mars
Cécile De France Monique La Roche
莫文蔚(Karen Mok) General Fang
Perry Blake Vincent Van Gogh
Micha?l Youn Art Gallery Manager
吴彦祖(Daniel Wu) Bak Mei
Eva Ebner Crazy Lady
Richard Branson Hot air balloon operator
Richard Branson Balloon Man
弗兰克科克拉西(Frank Coraci) Wealthy Dapper Pedestrian
Macy Gray Sleeping French Woman
Adam Godley Mr. Sutton
Macy Gray Sleepy French Woman
Ben Posener Angry Engineer
Michael Hoenher Upset Brakeman
Natalie Denise Sperl Stunning Woman
Wolfram Teufel
George Inci Turkish Soldier

摄影
费尔米希(Phil Meheux)
费尔米希(Phil Meheux)

音乐
特化钟斯(Trevor Jones)
特化钟斯(Trevor Jones)
David A. Stewart

剪辑
Tom Lewis
Tom Lewis

制片
Phyllis Alia executive producer
比尔巴达拉图(Bill Badalato) producer
威利陈(Willie Chan) executive producer
Jeff Geoffray co-producer
Dallas Hartman associate producer
Jeff Geoffray(Walter Josten) co-producer
Alex Leung associate producer
Hal Lieberman producer
Henning Molfenter co-producer
苏志鸿(Solon So) executive producer
Phyllis Alia executive producer
比尔巴达拉图(Bill Badalato) producer
成龙(Jackie Chan) executive producer
威利陈(Willie Chan) executive producer
Jeff Geoffray co-producer
Dallas Hartman associate producer
Jeff Geoffray(Walter Josten) co-producer
Aimee Keen associate producer
Alex Leun associate producer
Hal Lieberman producer
Henning Molfenter co-producer
Thierry Potok co-producer
Alexandra Schwartz executive producer
Alex Schwartz executive producer
苏志鸿(Solon So) executive producer

上映日期 (42)
Argentina: 9 February 2005   (video premiere)
Australia: 26 August 2004
Austria: 23 December 2004
Bahrain: 7 July 2004
Belgium: 11 August 2004
Brazil: 21 January 2005   (limited)
Cyprus: 30 June 2004
Czech Republic: 27 January 2005
Denmark: 10 September 2004
Egypt: 22 September 2004
Estonia: 17 September 2004
Finland: 27 June 2004
France: 11 August 2004
Germany: 23 December 2004
Greece: 19 November 2004
Hong Kong: 17 June 2004
Hungary: 23 December 2004
Iceland: 2 July 2004
Israel: 23 September 2004
Italy: 28 January 2005
Japan: 6 November 2004
Kuwait: 28 July 2004
Mexico: 29 July 2004
Netherlands: 12 August 2004
Norway: 8 October 2004
Panama: 1 October 2004
Philippines: 14 July 2004
Poland: 1 October 2004
Republic of Macedonia: 17 September 2004
Romania: 28 January 2005
Singapore: 17 June 2004
Slovakia: 7 April 2005
South Korea: 30 July 2004
Spain: 23 July 2004
Sweden: 3 December 2004
Switzerland: 11 August 2004   (French speaking region)
Switzerland: 23 December 2004   (German speaking region)
Thailand: 17 June 2004
UK: 9 July 2004
United Arab Emirates: 7 July 2004
USA: 13 June 2004   (Los Angeles, California) (premiere)
USA: 16 June 2004

制作公司 (9)
80 Days Productions Ltd. [gb]:
Babelsberg Film GmbH [de]:
Balloon Productions LLC [us]:
Fitzwilliam Productions [ie]:
Mostow/Lieberman Productions [us]:
Spanknyce Films [us]:
Studio Babelsberg [de]:
Walden Media [us]:
Walt Disney Pictures [us]:

发行公司 (18)
Ascot Elite Entertainment Group [ch]:   (2004) (Switzerland) (theatrical)
Buena Vista International [ar]:   (2005) (Argentina) (all media)
Buena Vista Pictures [us]:   (USA)
Central Partnership [ru]:   (Russia)
Columbia TriStar Films AB [se]:   (2004) (Sweden) (theatrical)
Constantin-Filmverleih [at]:   (2004) (Austria) (theatrical)
Eagle Pictures S.p.a. [it]:   (2004) (Italy) (all media)
Filmax Home Video [es]:   (2004) (Spain) (DVD)
Filmax S.A. [es]:   (Spain)
Gativideo [ar]:   (2005) (Argentina) (DVD)
Gativideo [ar]:   (2005) (Argentina) (VHS)
Golden Village:   (Singapore)
Herald Film Company [jp]:   (Japan) (theatrical)
Independent Films [nl]:
SPI International [cz]:   (2005) (Czech Republic) (theatrical)
Summit Entertainment [us]:
Universum Film GmbH & Co. KG [de]:   (Germany)
Village Roadshow [au]:   (Australia)

特效制作 (5)
Cinesite (Europe) Ltd. [gb]:   (visual effects)
Jim Henson's Creature Shop [gb]:   (visual effects)
Rhythm & Hues [us]:   (visual effects)
Rushes:   (graphic effects: title and animation)
The Moving Picture Company (MPC) [gb]:   (visual effects)

其他公司 (4)
Bigdog Production Co. Ltd. [th]:    production services: Thailand
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    dollies
Panavision (UK) Ltd. [gb]:    camera equipment provided by
Walt Disney Records [us]:    soundtrack published by

环游地球80天 Around the World in 80 Days,电影海报,DVD,碟报,电影资料

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 15:30　回复（0） |　引用（1）加入博采

Universal Soldier: The Return (1999)

宇宙战士 2 (1999) Universal Soldier: The Return


年　　代： 1999
地　　区：美国
片　　长： 82 min
导　　演： Mic Rodgers
编　　剧： Christopher Leitch / 迪安德夫林 (Dean Devlin) / John Fasano
类　　型：动作 / 冒险
别　　名：宇宙战士 2(中)/魔鬼命令--重返战场(台)/再造战士(港)/魔鬼司令/宇宙战士--重返战场(其他)
主要演员：迈克尔加怀特丹尼尔冯巴根埃克桑达伯克利尚格云顿贾斯廷拉扎德海蒂斯坎兹
出品公司：其他
发行公司：哥伦比亚/三星/索尼娱乐
色　　彩：彩色
评　　级：澳大利亚:M / 德国:18 / 法国:-12

剧情简介

　　当年人类异想天开的创造出宇宙战士，到最后却集体叛变。毫无人性、感情的宇宙战士中，鲁克是一个改造失败的例子，因为他残存的人性，使得他在第一集里，拯救了人类。这次，鲁克凭着他的经验，成为改造宇宙战士计划的最佳指导。第二代的宇宙战士设备更新颖、功能更强大。一旦他们失去控制，情况将无法收拾！

影评 & 幕后

　　尚格云顿企图再创银幕雄风，成名作续集《魔鬼命令：重返战场》是他的武器。在第一集中，云顿饰演越战丧生的军人，数年后成为高科技基因工程栽培出的“宇宙战士”。续集中他晋升成新一代宇宙魔鬼训练中心的顾问，完全受电脑控制，是完美无瑕、无坚不摧的战争机器，当电脑失控，宇宙战士变成杀人魔王，唯一能阻止他们的是自己曾当过宇宙战士的尚格云顿。《魔鬼命令》让云顿一夕成名，此番重披战袍，请来了《致命游戏》的动作特技指导，以及《酷斯拉》的特效班底。导演米克罗杰是梅尔吉布逊的得意助导，也曾当过梅尔的替身。【魔鬼命令：重返战场】不仅是尚格云顿范达美的第一部银幕续集片，同时也是全美摔角冠军——比尔高柏格的银幕处女作。

剧组成员
导演
Mic Rodgers

编剧
Richard Rothstein (characters) &
Christopher Leitch (characters) and
迪安德夫林(Dean Devlin) (characters)
William Malone (I) (written by) and
John Fasano (written by)

演员
尚格云顿(Jean-Claude Van Damme) Luc Deveraux
迈克尔加怀特(Michael Jai White) S.E.T.H.
海蒂斯坎兹(Heidi Schanz) Erin Young, KTXD
埃克桑达伯克利(Xander Berkeley) Dr. Dylan Cotner
贾斯廷拉扎德(Justin Lazard) Capt. Blackburn
Kiana Tom Maggie
丹尼尔冯巴根(Daniel von Bargen) Gen. Radford
James Black (II) Sgt. Morrow
Karis Paige Bryant Hillary Deveraux
Bill Goldberg (I) Romeo, UniSol 2500
Brent Anderson Technician #2
Brent Hinkley Squid
Woody Watson RL gate guard
Jacqueline Klein Betty Wilson
Maria Arita Kitty Anderson, KTXO
Sam Williamson (II) Hillary's doctor
Dion Culberson Drag queen
Pam Dougherty Sixty-year-old woman
Heidi Franz Erin's Stripper
Barbara Petricini-Buxton Female News Anchor
Molly Moroney Pediatric Nurse
Josh Berry Radio Man
Mark Dalton Lead RL Guard
Roger Hamilton (II) Universal Soldier
Paul Heckmann Night Club Patron
Jim Henry Unisol and Security Guard
John Lee Lewis RL Med Tech
W. Glenn Malmskog SEAL Demolitionsman
Mic Rodgers Big Biker
Scott Roland Unisol
Colin Skelton Technician

摄影
Mike Benson (II)

音乐
Don Davis (I)
Dave Ellefson (song) (uncredited)
Dave Mustaine (song) (uncredited)

剪辑
柏比诺亚(Peck Prior)

制片
克雷格鲍姆加顿(Craig Baumgarten) producer
丹尼尔梅尔尼克(Daniel Melnick) executive producer
Adam Merims co-producer
Richard G. Murphy co-producer
Michael I. Rachmil executive producer
艾伦沙皮罗(Allen Shapiro) producer
Bennett R. Specter co-producer
尚格云顿(Jean-Claude Van Damme) producer

上映日期 (30)
Argentina: 16 September 1999
Australia: 5 August 1999
Belgium: 11 August 1999
Belgium: 4 July 1999   (Wilkinson American Movie Day)
Brazil: 30 July 1999
Denmark: 30 July 1999
Egypt: 7 September 1999
Estonia: 6 August 1999
France: 14 July 1999
Germany: 2 September 1999
Hungary: 14 October 1999
Iceland: 6 July 1999
Israel: 29 July 1999
Italy: 20 August 1999
Japan: 2 October 1999
Kuwait: 17 March 2000
Malaysia: 10 July 1999
Malta: 15 December 1999
Netherlands: 19 August 1999
New Zealand: 21 October 1999
Portugal: 27 August 1999
Singapore: 7 October 1999
Slovakia: 21 October 1999
South Korea: 14 August 1999
Spain: 13 August 1999
Sweden: 13 August 1999
Taiwan: 11 September 1999
UK: 17 September 1999
Ukraine: 20 August 1999   (premiere)
USA: 20 August 1999

制作公司 (22)
Columbia TriStar [br]:   (Brazil) (DVD)
Columbia TriStar [br]:   (Brazil) (VHS)
Columbia TriStar Film GmbH [de]:   (Germany)
Columbia TriStar Films [fr]:   (France)
Columbia TriStar Films de Espa?a S.A. [es]:   (Spain)
LK-TEL [ar]:   (2000) (Argentina) (DVD)
LK-TEL [ar]:   (2000) (Argentina) (VHS)
Sony Pictures Entertainment [us]:
TriStar Pictures [us]:
Cinema Research Corporation [us]:    opticals
Digital Sound and Picture [us]:    sound post-production
E=mc2 [us]:    pov displays
E=mc2 [us]:    video/cgi displays
Michelson Food Services Inc. [us]:    catering
Picture Mill:    main titles design
The Reel Team [us]:    voice casting
Worldwide Film Completion Inc. [us]:    bond company
Baumgarten-Prophet Entertainment:
IndieProd:
Long Road Entertainment:
Cinema Research Corporation [us]:
K.N.B. EFX Group Inc. [us]:   (special makeup effects and robotics)

发行公司 (19)
Cinema Research Corporation [us]:    opticals
Cinema Research Corporation [us]:
Columbia TriStar [br]:   (Brazil) (DVD)
Columbia TriStar [br]:   (Brazil) (VHS)
Columbia TriStar Film GmbH [de]:   (Germany)
Columbia TriStar Films [fr]:   (France)
Columbia TriStar Films de Espa?a S.A. [es]:   (Spain)
Digital Sond and Picture [us]:    sound post-production
E=mc2 [us]:    pov displays
E=mc2 [us]:    video/cgi displays
K.N.B. EFX Group Inc. [us]:   (special makeup effects and robotics)
LK-TEL [ar]:   (2000) (Argentina) (DVD)
LK-TEL [ar]:   (2000) (Argentina) (VHS)
Michelson Food Services Inc. [us]:    catering
Picture Mill:    main titles design
Sony Pictures Entertainment [us]:
The Reel Team [us]:    voice casting
TriStar Pictures [us]:
Worldwide Film Completion Inc. [us]:    bond company

特效制作 (10)
Cinema Research Corporation [us]:
K.N.B. EFX Group Inc. [us]:   (special makeup effects and robotics)
Cinema Research Corporation [us]:    opticals
Digital Sound and Picture [us]:    sound post-production
E=mc2 [us]:    pov displays
E=mc2 [us]:    video/cgi displays
Michelson Food Services Inc. [us]:    catering
Picture Mill:    main titles design
The Reel Team [us]:    voice casting
Worldwide Film Completion Inc. [us]:    bond company

其他公司 (8)
Cinema Research Corporation [us]:    opticals
Digital Sound and Picture [us]:    sound post-production
E=mc2 [us]:    pov displays
E=mc2 [us]:    video/cgi displays
Michelson Food Services Inc. [us]:    catering
Picture Mill:    main titles design
The Reel Team [us]:    voice casting
Worldwide Film Completion Inc. [us]:    bond company

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 15:22　回复（0） |　引用（1）加入博采

Amelie(2001)

天使爱美丽 (2001) Amelie

地　　区：德国 / 法国
片　　长： 122 min / France:129 min / Germany:117 min
导　　演：琼-皮尔里吉奥耐特 (Jean-Pierre Jeunet)
编　　剧： Guillaume Laurant / 琼-皮尔里吉奥耐特 (Jean-Pierre Jeunet)
类　　型：爱情 / 喜剧 / 剧情
别　　名：艾蜜莉的异想世界(台)/天使爱美丽(港)/艾蜜丽/阿梅丽的奇妙命运(其他)
主要演员：蒂基奥尔加多马修卡索维茨奥黛莉朵杜米歇罗宾多米尼克皮诺
出品公司：其他
色　　彩：黑白/彩色
评　　级：阿根廷:13 / 澳大利亚:M / 巴西:14
官方主页： http://www.amelie-lefilm.com/

剧情简介

　　法国女孩阿梅丽·布兰从来就没有享受过家庭的温暖，她的童年是在孤单与寂寞中度过的。八岁时，母亲因意外事故去世，伤心过度的父亲也患上了自闭症，沉醉在自己的世界里。他是一名医生，因此他除了给阿梅丽做医疗检查之外，很少和女儿接触。可笑的是，他仅仅根据阿梅丽在检查时心跳较快就断定她有心脏病，并决定将她留在家里休养。阿梅丽又被剥夺了与同龄伙伴一起玩耍的乐趣，孤独的她只能任由想象力无拘无束地驰骋来打发日子，自己去发掘生活的趣味，比如到河边打水漂，把草莓套在十个指头上慢慢地嘬等等。

　　终于等到她长大成人可以自己去闯世界了。阿梅丽在巴黎的一家咖啡馆里做女侍应，光顾这家咖啡馆的似乎总是一些孤独而古怪的人，他们的行为往往乖张怪癖。不过总的说来，她的生活还过得不错。但阿梅丽并不满足，她的满腔热情还不知向那里发泄呢。

　　1997年夏天，戴安娜王妃在一场车祸中不幸身亡。阿梅丽突然意识到生命是如此脆弱而短暂，她决定去影响身边的人，给他们带来欢乐。一个偶然的机会使阿梅丽在浴室的墙壁里发现了一只锡盒，里面放着好多男孩子们珍视的宝贝。看来这应该是一个小男孩藏在这里的。那个男孩现在或许已经长大了，早已忘记了童年时代埋藏的“珍宝”。于是，阿梅丽决心寻找“珍宝”的主人，以悄悄地将这份珍藏的记忆归还给他。而她那暗中帮助周围的人，改变他们的人生、修复他们的生活的伟大理想也开始实施了。

　　阿梅丽积极行动起来，冷酷的杂货店老板、备受欺侮的伙计、忧郁阴沉的门卫还有对生活失去信心的邻居都被她列入了帮助对象。虽然遇到了不少困难，有时甚至也得耍耍手段、用用恶作剧，但经过努力，她还是获得了不小的成功。

　　在她斗志昂扬的朝着理想迈进时，她遇上了一个“强硬分子”，她的那一套“法术”似乎对这个奇怪的男孩——成人录象带商店店员尼诺没多大作用。她渐渐发现这个喜欢把时间消耗在性用品商店，有着收集废弃投币照相机底架等古怪癖好的羞怯男孩竟然就是她心中的白马王子……

影评 & 幕后

　　儒内以敏锐的洞察力捕捉到了一些富有意味、优美的时刻，那些发自真实生活但又被赋予了浪漫诗意的细节使整部影片细致动人，具有强烈的感染力。影片比他过去的作品更加温情，更加细腻了。

　　这部影片也是儒内以最佳方式传达出了无尽的乡愁，对孩提时代的巴黎、梦想中的巴黎的眷恋。

　　这其实不是一部完全快乐的电影，它饱含着忧郁哀伤和苦乐参半的情调。它描写了一群孤独的人，他们在交流沟通上困难重重，生活破碎不堪，充满了挫败感。在其浓郁的幻想色彩和奇妙的想象力之下，是对现实生活和苦乐人生的透视与观照。儒内镜头中的巴黎虽然是理想化的，但仍然有其现实色彩。阿梅丽或许是理想化、风格化的人物，但她的每一部分正来自于日常生活中的每个平凡人，她就在我们身边。

　　儒内将法国诗意电影的传统与个人风格完美地统一起来，我们仍然可以从影片中找到儒内式的黑色幽默和古怪创意，但我们也能够发现普列维、卡尔内等老一辈导演的影子。

　　可以说，儒内凭借这部影片成功地东山再起。影片在法国上映后，掀起了一波观看热潮。放映六周创下了$2800多万的票房佳绩，虽然和好莱坞的大片相比，这个成绩不算什么，但对于法国本土电影来说，已属不易。

　　有意思的是，对于这部电影，人们的看法几乎走向了两极。喜欢者疯狂地迷恋，而讨厌者则毫不客气地鞭笞。如爱丁堡电影节的艺术指导将此片选为开幕电影：“我再也找不到比它更欢快的影片来开幕，找不到更好的作品为以下的两个星期定下基调了。”而在www.filmfestivals.com网站上的影评人则一点也不吝惜地把“全年最佳电影”极早地颁给了它。但也有不少评论家以相当刻薄的语调指责影片幻想色彩过浓，并没有如实地反映巴黎的现在，更多地仍沉溺在怀旧中，缺乏现实主义力量。反面意见中虽然也不乏中肯之词，但有相当一部分实在有欠说服力。如有人竟然对影片冠之以“法西斯电影”之名，理由是它所绘的巴黎像50年代的巴黎——在大街上没有一个外国人，根本就无视法国文化的多元性。这样的评价多少有些牵强附会。

剧组成员
导演
琼-皮尔里吉奥耐特(Jean-Pierre Jeunet)

编剧
Guillaume Laurant (story) &
琼-皮尔里吉奥耐特(Jean-Pierre Jeunet) (story)
Guillaume Laurant (screenplay)
Guillaume Laurant dialogue

演员
奥黛莉朵杜(Audrey Tautou) Amélie Poulain
马修卡索维茨(Mathieu Kassovitz) Nino Quincampoix
Rufus Rapha?l Poulain, Amélie's Father
Yolande Moreau Madeleine Wallace, concierge
Artus de Penguern Hipolito, The Writer
Urbain Cancelier Collignon, The Grocer
多米尼克皮诺(Dominique Pinon) Joseph
Maurice Bénichou Bretodeau, The Box Man
Claude Perron Eva, The Strip Teaser
米歇罗宾(Michel Robin) Mr. Collignon
Isabelle Nanty Georgette, Two Windmills Cigarette counter girl
Claire Maurier Suzanne, Owner Two Windmills bar
Clotilde Mollet Gina, Two Windmills waitress
Serge Merlin Raymond Dufayel aka Glass Man
Jamel Debbouze Lucien
Lorella Cravotta Amandine Poulain
Armelle Philomène
Flora Guiet Amélie
Amaury Babault Nino
Jean Darie The Blind Man
蒂基奥尔加多(Ticky Holgado) Man in photo
André Dussollier Himself/Narrator
Marc Amyot The Stranger
Dominique Bettenfeld The Screaming Neighbor
Eugène Berthier Eugene Koler
Andrée Damant Mrs. Collignon
Franckie Pain The Newsstand Woman
Marion Pressburger Credits Helper
Charles-Roger Bour The Urinal Man
Luc Palun Amandine's Grocer
Fabienne Chaudat Woman in Coma
Jacques Viala The Customer Who Humiliates His Friend
Fabien Béhar The Humiliated Customer
Jonathan Joss The Humiliated Customer's Son
Jean-Pierre Becker The Bum
Thierry Gibault The Endive Client
Fran?ois Bercovici His Buddy
Guillaume Viry The Vagrant
Valérie Zarrouk Dominique Bredoteau Woman
Kevin Fernandes Bretodeau as a Child
Marie-Laure Descoureaux The Dead Man's Concierge
Sophie Tellier Aunt Josette
Gérald Weingand The Teacher
Fran?ois Viaur The Bar Owner
Paule Daré His Employee
Myriam Labbé The Tobacco Buyer
Robert Gendreu Cafe Patron
Julianna Kovacs Grocer's Client
Philippe Paimblanc Train Ticket Taker
Mady Malroux One of the Twins

摄影
Bruno Delbonnel

音乐
Yann Tiersen
Samuel Barber (from "Adagio for Strings")

剪辑
Hervé Schneid

制片
Jean-Marc Deschamps producer
Arne Meerkamp van Embden producer: Germany
Claudie Ossard executive producer
Claudie Ossard producer

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 15:18　回复（0） |　引用（1）加入博采

伤电影 (2005)

悲伤电影 (2005) Sad Movie

年　　代： 2005
地　　区：韩国
导　　演： Jong-kwan Kwon
编　　剧： Jong-kwan Kwon
类　　型：爱情
别　　名：真的爱你
主要演员：车太贤郑雨盛新敏娥
色　　彩：彩色
官方主页： http://www.sad-movie.co.kr/

剧情简介

　　本片由八位主角的四段温馨故事组成。每个人都要面对人生各种各样的别离，可以是情人分手、朋友离开、家人逝世等，但分手不一定痛苦，适时放手爱反而长久美丽。

　　热血消防员镇宇（郑宇成饰）打算为女朋友秀贞（林秀晶饰）准备一个难忘的世纪求婚，点知因为怕丑紧张兼内向，一直错过良辰。女友秀贞日日等落雨，希望男友不用入火场，最后，二人能否终成眷属？

　　失业三年的无用新青年河锡（车太铉饰），为两餐甘愿做沙包任人打。女友淑贤（Son tae-young饰）忍无可忍决定分手。河锡为了赢回女友心，灵机一触当起掟煲专家，一于开档收钱帮人分手，河锡到底又帮唔帮到自己呢？

　　珠荣（廉晶雅饰）贵为现代女性，事业家庭都要兼顾，作为超级大忙人，珠荣并无时间照顾儿子辉灿（Yeo Jin-gu饰）。为了吸引妈妈的注意，辉灿处处同阿妈对着乾！做阿妈的非常担心儿子成为问题儿童。本来一心打算专心教仔，点知发现时间无多，仔仔会如何面对？妈妈又会如何利用最后的时光？

　　秀恩（新敏娥饰）在游乐园打工期间对画画的Sang gyu（李基宇饰）一见钟情，为了见多几面而经常在Sang gyu身边徘徊，Sang gyu对秀恩越来越好奇，二人在没有言语的沟通下，到底能否开花结果？秀恩又会否有勇气对Sang gyu表明一切？

　　八个受伤的心又如何互相慰藉呢？

影评 & 幕后

　　《真的爱你》聚集了韩国目前最热的多位明星，郑宇成、车太贤、廉晶雅、林秀晶、申敏儿等。让他们从各自繁忙的工作中抽出时间来拍摄同一张海报非常不易。曾经因郑宇成的出国而延迟拍摄计划，而最终很多明星都是在赶场中完成了海报的拍摄。

　　现在市面能看到的集体海报有两个版本：其一是雨景，八个人姿态各异地依偎着，洋溢着幸福和期待；其二是八个人在分离时刻流下眼泪的瞬间。也许泪水闪烁着的是珍重之光，它们并不代表痛苦。郑宇成、林秀晶这对在爱的顶峰挥别的情侣，他们挥泪说“我爱你”；车太贤、孙太英二人相爱却生疲，只能以无奈分手中止彼此的情分，他们流下痛苦的眼泪告诉彼此“我能够理解”；申敏儿、李基宇在与彼此/初恋离别时，心怀感激，对爱仍有憧憬，他们擦拭希望的眼泪说“谢谢你”；廉静儿、余进求这对不能继续在一起的母子，只能遗憾曾经对彼此的并不了解，他们落下眼泪说“对不起”。而这个瞬间又被放大，做成每个人的海报。在海报里，每个人都是主角。余进求笑着噙着泪的那张，又有谁能不被打动呢？

　　必杀技之一：精巧的影片结构

　　虽然这种讲故事的方法越来越常见，但是主题如此贴合又结合地如此紧密的韩国影片却并多。四对人物在各自的生活里，无法和所爱的人沟通，他们采取的方式都是极其特殊而又相当普通的。他们之间生活的交集不多，却有着相似的命运。影片是否在暗示，当今社会疏离与沟通，与离别是如此普遍？

　　必杀技之二：动情的离别之泪

　　本片有一个主题，离别不是终点，反而能重拾因种种误会而疏离的爱。这个主题，能给予我们稍许思考的机会，审视我们的生活，从而更加地珍惜现在所拥有的。看电影里，看海报里，他们真挚热忱的泪水无不打动我们的心。有评论说，《sad movie》不够悲伤，在这个貌似喜剧却名为悲伤的影片里，保有的是那份心酸。

　　必杀技之三：全明星阵容

　　热爱这些明星的粉丝们，都能在这个片子里一睹自己偶像的精彩表演，并且不会失望。能够凑齐这么多的明星加盟此片，是一大努力也是一大成功。他们迥异的性格在影片中碰撞，演对手戏也尤为过瘾，更是让粉丝们一饱眼福。清新的扮相，哀伤的眼神，在唯美风格的影片中有足够的杀伤力。

　　必杀技之四：精彩纷呈的原创音乐

　　在网上可以找到这部电影的原声。它和电影剧情以及人物性格相辅相成，甚至比电影流传地更为广泛。有兴趣的话，可以找出来听听，一定会让你沉湎爱情的忧伤之中，慢慢回味曾经湿漉的心。

剧组成员
导演
Jong-kwan Kwon

编剧
Jong-kwan Kwon

演员
新敏娥(Min-a Shin)
Ki-woo Lee
郑雨盛(Woo-sung Jung)
Su-jeong Lim
Tae-yeong Son
Jung-ah Yum
车太贤(Tae-hyun Cha)

制片
Bo-kyeong Shin producer
Min-gyu Kang producer

上映日期 (1)
South Korea: 21 October 2005

制作公司 (1)
Myung Film Company Ltd.:

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 15:14　回复（0） |　引用（1）加入博采

World Trade Center(2006)

世贸中心 (2006) World Trade Center


年　　代： 2006
地　　区：美国
导　　演：奥利弗斯通 (Oliver Stone)
编　　剧： Andrea Berloff
类　　型：剧情
主要演员：玛丽亚·贝尔洛尼古拉斯凯奇唐娜墨菲丹尼努奇尼柯斯托罗弗兰克惠利
发行公司：派拉蒙/美国联合国际影业
色　　彩：彩色

剧情简介

　　2001年9月11日，位于美国纽约的世贸双子大厦遭遇了史无前例的恐怖袭击。美国联合航空公司的两架航班猛然撞向两座高耸的大楼。爆炸、坍塌接踵而至，纽约市内所有的消防队员以及警察等都参与到这场惊天动地的大营救当中。让人意想不到的是，参与营救的人在如此严重且危机四伏的灾祸面前也时常变成了被救者。许多救险队员都被困在了轰然而降的废墟中。其中就包括纽约市港务局的两位警官约翰·迈克劳林(尼古拉斯·凯奇)和威廉·吉梅诺(迈克尔·佩纳)。身处险境的两人牵动了许许多多的关注，特别是他们的家人，当然还有其他身处安全境地的救援人员。一方面，是家人和抢救人员通力合作，在积极寻求有效的营救方案，早日救出两位警员；另一方面，被困废墟内的两人，身处在氧气渐渐稀薄的绝境，想尽一切办法并凭着自己的坚强毅力和不懈的努力，寻找着可能还生的一线希望。然而，所有的恐惧、彷徨、伤心、绝望无不从四面八方甚至从地狱中缓缓袭来。营救与自救在这惊心动魄且颇显漫长的24小时内同时展开了。废墟内两个旺盛的生命在备受煎熬……

影评 & 幕后

　　个性导演奥利弗·斯通就已经放话说，《世贸中心》“无关政治”，而是反映更宏大的人性主题。想想曾经轰动一时的迈克·摩尔执导的《华氏9·11》，就以其立场鲜明的立场征服了大洋对岸的戛纳。都说在《华氏9·11》中，主演小布什比他任何新闻片中的亮相，都来得“生动”。然而已近中年且为影迷们奉献过诸如《野战排》、《刺杀肯尼迪》、《生于七月四日》等多部政治色彩鲜明的影片的老斯通，却突然对政治漠不关心。并开始弘扬起他一向反感的美利坚式的英雄主义，着实令业内外人士惊讶不已。他的此番选择显得异常谨慎。“9·11”虽是美国人心中的一块沉痛的伤疤，但如果仅仅把它作为一个背景事件，用来宣扬其它灾难片同样可以升华的英雄主义主旋律，显然有点浪费资源。放弃了深挖掘、放弃了尖锐的奥利弗·斯通彻底转向了温和平常地方式去抚慰更多的美国民众们脆弱的心灵，大打“煽情”牌的套路。

　　首先，《世贸中心》在前期筹备阶段，便做足了和家属的沟通工作，四位主演通过和故事原型的沟通，在充分把握故事情节细节和角色心态的同时，也得到了他们的首肯。和同样不谈政治、不作政治分析的《93航班》类似，斯通根据真人真事改编的《世贸中心》，讲述的是两个普通的营救人员被困废墟以后，世贸大厦内外共同的营救活动，世贸被袭后有2600多人丧生，而这两个人却幸运地活下来，这显然是一个“充分探索美国英雄主义”，同时又是立足小人物命运的电影。此外，斯通还保持了对9·11历史事实的最大程度的尊重，为了保持影片的准确性，他采取了一种最为异端的拍摄方式，即严格按照事件发生的顺序拍摄，不止如此，影片在洛杉矶拍摄的最初一个多月里，他还邀请一些9·11幸存者、目击者等亲临现场监督，务必每个细节都和事实来丝合缝。《亚历山大大帝》在部分史实的处理上普遭人诟病，此次愈发考据狂的斯通，如此谨慎也就情有可原了。对于大众十分关注的双子倒塌情节会否重现的问题，斯通在反复权衡后，决定把这一摧毁性画面通过影片中的电视新闻画面来展现。同样地，很多同类题材的影片，在处理这一幕上同样谨慎行事。《华氏9·11》是用黑屏配以爆炸声、喧哗声和痛苦声的方式，来间接传达了又子塔倒塌的惨状。显然，《世贸中心》的处理走得纯粹是保守路线。鲁格/文

　　一切迹象表明，“年迈”的奥利弗·斯通虽然着实被安德里亚·贝尔罗夫的剧本深深打动，却也丢弃很多他自身鲜明的特点。“回归正途”也好，不关心政治也罢，如此颇具话题性的影片依然值得包括美国人在内的所有世人关注。

　　想必很多国人观众都是在上个世纪末的那股强烈的好莱坞动作风之中认识这位面容凝重、眼神深邃的家伙的，《勇闯夺命岛》、《空中监狱》、《变脸》等强势袭人，《8毫米》、《急速60秒》接踵而至。然而，当始终摆进了新世纪，凯奇的传统动作之风却渐渐失去了风采失去了市场。因此，他也开始更多地尝试略显温和且温情基调的其他类型的剧情片。

　　《火柴男人》、《战争之王》以及《天气预报员》让尼古拉斯·凯奇有了更多的时间静下来体会纯表演的享受。而在忙碌的2006年，他更是做出了很多“大胆”且全新的尝试：动画片《别惹蚂蚁》中激情献声；《世贸中心》让他与个性大师奥利弗·斯有了激情的碰撞；《异教徒》更是让他继两次“吸血鬼之旅”之后的再次恐怖加惊悚的双重考验。

　　然而，愈老愈疯狂的尼古拉斯·凯奇在进展工作了两年之后，似乎毫无倦怠之意。次年与后年共接下了八部影片(目前已经公布的)。其中包括，尝到甜头的《国家宝藏》续集，颇引人注意的《鬼灵骑士》等。显然，这位已进不惑之年的“老”动作明星在爱情与家庭的滋润下愈加散发出无穷的魅力与十足的干劲。

　　回到本片，凯奇为了能更加形象地表现灾难中艰难求生的营救警察角色，特意早早地花时间留起了很胡子，和搭档佩纳一起吃尽了苦头，剧组在洛杉矶搭建的影棚里，给两人的周围倾倒了无数水泥、砖块，现场尘土飞扬，被困在20英尺的两人天天灰头土脸。凯奇的先期准备工作，除了在形象上力求瘦削沧桑之外，还包括和导演奥利弗·斯通一起走访当事人，积累资料。在银幕上叱咤风云惯了的凯奇，此番再次在平凡角色上挖掘英雄色彩，新意少了一些，好在有很多诚意来补充。

剧组成员
导演
奥利弗斯通(Oliver Stone)

编剧
Andrea Berloff

演员
Jude Ciccolella
Jay Hernandez
唐娜墨菲(Donna Murphy) Judy Jonas
Gary Stretch Jimmy mcguiness
Stephanie A. Purdy K-9 Search and Rescue
Ket Lamb Crying Secretary
Connor Paolo Steven McLoughlin
Armando Riesco Antonio Rodrigues
Kurt Caceres Billings
Nick Damici Kazmatis
S.A. Griffin Policeman
Maggie Gyllenhaal Mrs. Jimeno
Aixa Maldonado Emma Jimeno
Michael Pena Officer William J. Jimeno
Nelson Pe?a Pickpocket, Raul
Ronald Sylvers
Jon Bernthal Chris Amoroso
Richie Rayfield Paramedic
Andrea Bertola Tourist
Alexa Gerasimovich Erin McLoughlin
Patti D'Arbanville
丹尼努奇(Danny Nucci)
玛丽亚·贝尔洛(Maria Bello) Mrs. McLoughlin
Thomas F. Duffy
Ned Eisenberg
Brad William Henke Jerry
William Mapother Thomas
Michael Shannon
尼柯斯托罗(Nicholas Turturro) Officer Colovito
Kevin Watson Resident of ground zero
Morgan Flynn Caitlin McLoughlin
Rob Armstrong National Guardsman
Thomas Russo Officer Avila
尼古拉斯凯奇(Nicolas Cage) Sgt. John McLoughlin
弗兰克惠利(Frank Whaley)
Robert Blanche
Aimee Mullins The Reporter
Klatann Thomas ESU Worker
Lucia Brawley Karen
Freddie Johnson Firefighter
Sean Hampton Doctor

摄影
Seamus McGarvey

剪辑
David Brenner
Julie Monroe

制片
Chantal Feghali associate producer
迈克尔沙姆伯格(Michael Shamberg) producer
Debra Hill producer
史他斯舒尔(Stacey Sher) producer
Moritz Borman producer
J. Lee executive producer
奥利弗斯通(Oliver Stone) producer

上映日期 (10)
Argentina: 19 October 2006
Belgium: 13 September 2006
Finland: 6 October 2006
France: 11 October 2006
Germany: 28 September 2006
Mexico: 8 September 2006
Netherlands: 21 September 2006
Norway: 6 October 2006
UK: 29 September 2006
USA:   August 2006

制作公司 (3)
Paramount Pictures:
Double Feature Films:
Intermedia Films:

发行公司 (6)
Paramount Pictures:   (2006) (USA) (theatrical)
United International Pictures (UIP):   (2006) (Argentina) (theatrical)
United International Pictures (UIP):   (2006) (Switzerland) (theatrical)
United International Pictures (UIP):   (2006) (France) (theatrical)
United International Pictures (UIP):   (2006) (Netherlands) (theatrical)
United International Pictures (UIP):   (2006) (Singapore) (theatrical)

特效制作 (2)
Animal Logic:
Proof:   (pre-visualization)

其他公司 (4)
All Balloons All The Time:    balloon decor
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc.:    dollies
Inter Video:    24 frame equipment
Paws for Effect:    animals by

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 15:10　回复（0） |　引用（1）加入博采

Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest (2006)

加勒比海盗 2：亡者宝盒 (2006) Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest


年　　代： 2006
地　　区：美国
导　　演：戈尔弗宾斯盖 (Gore Verbinski)
编　　剧：特德艾里奥特 (Ted Elliott) / 特里罗西奥 (Terry Rossio)
类　　型：动作 / 冒险 / 喜剧 / 荒诞
别　　名：加勒比海盗 2/加勒比海盗2：死人胸膛/加勒比海盗2：聚魂棺/加勒比海盗2：决战魔盗王
主要演员：强尼·戴普奥兰多布鲁杰克戴凡波特汤姆荷兰德凯拉·奈特莉乔纳森普赖斯杰弗里拉什
发行公司：迪斯尼/博伟
色　　彩：彩色
官方主页： http://disney.go.com/disneyvideos/liveaction/pirates/main_site/main.html

剧情简介

　　在夺回了自己心爱的“黑珍珠”号以及摆平了被诅咒的巴博萨船长之后，迷人的杰克船长(约翰尼·德普)并未就此过上风平浪静的逍遥日子，这次他又迎来了一个更为离奇的敌人--传说中的不死人大卫·琼斯(比尔·奈伊)！这个在大洋深处都令人人闻风丧胆的魔鬼，将驾驶他的“飞翔荷兰人”号乘风破浪而来，向杰克船长讨还一笔血债，如果杰克想不出奇招逃过此劫，恐怕将要面对生生世世被奴役和诅咒的命运！另外，已经与杰克分道扬镳且正忙着举办婚礼的小铁匠威尔·特纳(奥兰多·布鲁姆)和美女伊丽莎白(凯拉·耐特丽)，再次被卷入这场海上争夺当中，二人闻听杰克有难，还是毅然决定出手相助。随着双方激战的展开杰克一方陷入重重危机：荒蛮土地上凶残的土著人群，面目狰狞势不可挡不死人琼斯，无不让几位好友濒临命运的危机，甚至是死亡的边缘。但令大家意想不到的是，威尔本以为已经去世多年的父亲--“拉靴带”比尔·特纳(斯特兰·斯卡斯加德)在关键时刻离奇现身，成为全局的转折点……

影评 & 幕后

　　聪明的迪斯尼人深知第一部影片创造的票房奇迹，在很大程度上应该功于新奇的海盗题材、夺目的三位主演以及更加重要的影片特效。因此，在新作中，在保证其他必备的基础条件之上，必须要再次保证并提高影片特效的水平和对观众的强大吸引力。

　　由于《亡灵宝藏》较之前一部有更多的神话、奇幻、超自然的元素，因此特效师们肩上的担子亦沉重了不少，事实上那多出的高达8000万的预算，大部分都消耗在了搭建千奇百怪的背景和打造亦真亦幻的神奇环境上了。尤其是新出现的人物大维·琼斯和他的船员们，都带有浓厚的奇幻色彩，绝大多数都需借助视效手段来塑造；而“食人岛”上的特殊道具，更几乎都是由后期特效人员设计制作而成。既然摆明是大讲海盗的故事，在塑造海上工具和活动场景方面，更是绝对不能含糊，迪斯尼为此斥巨资打造了多架海盗船模型，除了我们知道的“黑珍珠”和“飞翔荷兰人”外，还将有“爱丁堡商号”等三艘大型海船。作为第二部中的重头道具，“飞翔荷兰人”号倾注了特效小组的大量心血，他们为甲板上喷上红锈的颜色，并堆满盘根错节的珊瑚、颜色暗淡的湿沙，逼真地塑造出多年沉船的效果，营造了阴森恐怖的氛围。此外，《亡灵宝藏》将有更多凸显奇幻场面的全景镜头，其中庞大的海盗在风鸣海啸中颠簸起伏和巨型章鱼冲上水面攻击船员的场面，尤其是特效人员的得意之作，他们在色彩和比例调度上动中脑筋，令画面极富恢宏美感。特效总监约翰·诺尔更是作出了这部将达到比第一部更高更精彩的程度。

　　曾为《世界末日》、《珍珠港》担任制片杰瑞·布鲁克海默对此信心十足“将第二、第三部打包拍摄，花在外景地的钱也许会节省不少；但实际上，我们耗资更大，因为要保证用原班人马拍摄，他们每个人都有自己的拍摄计划，如果这次只拍一部，等到我们拍第三部的时候，就得等上三、四年才能把所有人取齐。”导演戈尔·沃宾斯基为此，也专门咨询了“系列专家”彼得·杰克逊，在后者痛陈艰辛　连续拍摄史后，深刻体味到中止一段时间后再重新搭造、修改有多么艰难，于是更坚定了一口气拍完二、三两部的决心。不过，影片在紧锣密鼓的拍摄过程中却遭遇了不少大大小小的事件风波。

　　第二、三部集的拍摄，主要是在巴哈马群岛和西印度群岛多米尼加取景。素有“加勒比海之珠”美称的多米尼加，景色优美，气候宜人，不仅有助影片彰显浓厚的加勒比风情，更是为拍摄日程繁忙的剧组人员带来舒缓筋骨之功。不料在拍摄过程中，剧组却与当地居民发生了意想不到的冲突。迪斯尼公司人员经细致考察，选择在多米尼加一个叫巴塔卡的小岛上，拍摄杰克船长被土著人捉到并将其和蔬菜水果串在一起准备烤食的场面，这样一个对于好莱坞冒险题材来说再平常不过的情节，却引起巴塔卡居民的强烈不满，他们的族长认为此场景将他们的祖先扭曲为食人部落，严重玷污了巴塔卡人民的形象。然而，财大气粗的迪斯尼对此加勒比禁忌根本无动于衷，只派人解释、劝说了事，根本不打算修改他们的寸秒寸金的菲林，甚至还把这一场景放到了预告片中。可见有了在全球票房上耀武扬威的底气，连被食人部落吃起来也能那么霸气十足。

　　三年前横扫暑期档票房，并在随后的时间里余热未了累计收入竟高达12亿美元之多，“战绩辉煌”似乎也无法形容《加勒比海盗》的空前气势。作为迪斯尼历史上改编自游乐设施最成功的电影系列，发生在这几个海上捣乱鬼身上的续集故事，承载着全球数亿布谷灼热的期盼目光，由此也成为迪斯尼公司2006年最大的希望和筹码。其实即便是第一部给人带来如此巨大的惊喜，也很少有公司敢如迪斯尼这般孤注一掷--抛出两亿巨资隆重打造续集《亡灵宝藏》。这还不算稀奇，还未上映看到其票房反馈，就又抛出两亿开拍第三部《未知水域》，则着实令人惊异至极。要知道，此举不仅将承担高额的成本风险，更是将全剧组上下拖进昏天暗日的魔鬼拍摄日程中，不过迪斯尼人以行动向全世界宣布：什么叫底气！

　　相信，在世界杯的末日，这部意图单纯的商业大片，在充分调动了一切为观众喜闻乐见的电影元素之后，将集合众海盗之力再次在大银幕之上掀起票房热潮。

关于主演：铁三角，三年历练成金

　　三年前，一个好莱坞异类，两个英格兰“小孩”，愣把一部没人看好的老掉牙海盗电影，推上了年度票房榜三甲之列。如果说三年前人们还是出于好奇而一睹为快，那三年后对这部续集的热烈期盼，目标则变得异常明朗。我们关心的，无非是那个叫伊丽莎白的美妞、精灵变化的小铁匠以及怪里怪气迷人得要命的杰克船长。2003年，正当不惑的约翰尼·德普，迎来了事业柳暗花明的时刻。《加勒比海盗》中的杰克一角，令素以另类著称的他突变为票房巨星，这位一直被学院屏蔽的表演天才，为此还首次得到了奥斯卡的提名。不过，他的幸运在很大程度上应该归功于碰上了同样疯狂的沃宾斯基。事后的热烈反响证明，两个疯子实在英明至极，第一部上映对此角色的评价，遍地都是“酷”的声音，而正在挑第二部大梁的德普，现在甚至被称为“整部影片的灵魂”。在这部《亡灵宝藏》中，德普将继续发挥其神经质式的迷人本色，塑造那位让人又爱又愁的杰克船长。第二部情节将围绕杰克与戴维·琼斯的恩怨主线展开，杰克将一边带领船员击败邪恶而令人奉若神明，另一边又将把人家小铁匠的喜事搅乱而让人咬牙切齿。

　　没有《亚瑟王》，没有《傲慢与偏见》，三年前谁知道凯拉·奈特莉是谁？但风水轮流转，三年刮目相看，现在的奈特丽，不仅是好莱坞的票房女王，甚至成为柯达剧院的座上客，也难怪迪斯尼公司像押中了宝一般，得意之情溢于言表；而这部续集的票房前景，更因为这支意外增值股，猛窜了几个等级。在前部中充当尤绿当中的那一点红的凯拉·奈特莉，在这集中更将享尽众星捧月之宠，其与小铁匠威尔的爱情戏份，也将占有更大比重。可以肯定的是，鉴于第三部的存在，这两位英伦壁人，爱情经历将更加多桀，即便在《亡灵宝藏》中大大张罗了一番婚事，想要“从此过目幸福的日子”，还要继续多桀上几部。德普三年前的奥斯卡提名充分说明，出演这样的商业大制作，除了能赚得盆满钵溢，在苛刻的评论派一方也会有所斩获，这对于一心在好莱坞闯出点名堂的小丫头凯拉·奈特莉来说，未尝不是一种动力和方向。与奈特莉在好莱坞山生水起的声势相比，布鲁姆近来的事业处境，实在有那么点令人难以启齿。甚至连金发碧眼的小女友伯斯沃斯也都傍着超人一飞升天了。三年前《指环王III》和《加勒比海盗》在全球影院呼风唤雨，何等风光，接下来面对的却是《特洛伊》与《天国天朝》相继折戟沉沙，千夫所指。因此这部《亡灵宝藏》，堪称担负着这位“万人迷”重挽声望的绝对重任，对于处在选片眼光遭到广大粉丝强烈置疑处境的布鲁姆来说，显然没有比再次“落草为盗”，更明智的选择了。幸好迪斯尼对这位英国小子依然非常信任，他们为再次扣上海盗帽的布鲁姆，设计了不少既能大秀面孔、又能凸显演技的重要戏份，小铁匠在这一集中除了延续侠义与深情外，还将面对本以为去世多年的父亲的“重生”，其角色情绪之欣喜、波动、矛盾，宣传为急于用出色演技来证明自己的精灵王子力挽人气。

剧组成员
导演
戈尔弗宾斯盖(Gore Verbinski)

编剧
特德艾里奥特(Ted Elliott)
特里罗西奥(Terry Rossio)

演员
强尼·戴普(Johnny Depp) Jack Sparrow
乔纳森普赖斯(Jonathan Pryce) Governor Swann
Stellan Skarsg?rd 'Bootstrap' Bill Turner
Faouzi Brahimi Turkish Guard
杰克戴凡波特(Jack Davenport) Commodore James Norrington
Martin Klebba Marty
Barry McEvoy Fitzgerald
Jim Cody Williams Fisherman
Lauren Maher Scarlett
Bobby Waldron
Michael Miranda Cannibal Warrior
奥兰多布鲁(Orlando Bloom) Will Turner
Mackenzie Crook Ragetti
Bill Nighy Davey Jones
Alex Norton Captain Bellamy
Gerry O'Brien Sailor
Richard Perez Pirate on ship
Paul Jacobson Drunken Pirate
Nikki Taylor Melton Young Wedding Attendee
David Zahedian Prison Guard
杰弗里拉什(Geoffrey Rush) Barbossa
汤姆荷兰德(Tom Hollander)
凯拉·奈特莉(Keira Knightley) Elizabeth Swann
Karly Rothenberg Cantina Wench
Karl Champley Sailor
Brian David Will Turner's Arresting Officer
Aleksandr Sountsov British Redcoat
John D. Crawford Swan Dignitary
Lee Arenberg Pintel
Peter Donald Badalamenti II Penrod
Max Baker Burser
Vanessa Branch Giselle
Robbie Gee
Naomie Harris Tia Dalma
Kevin McNally Joshamee Gibbs
San Shella Leach
Rand Gamble English gentleman
Neil D'Monte Drunken Cantina Pirate
Sammi Hanratty

摄影
达里雷斯胡斯基(Dariusz Wolski)

音乐
汉斯季默(Hans Zimmer)

剪辑
Stephen E. Rivkin
Craig Wood

制片
John Lyons(Eric McLeod) executive producer
查德欧曼(Chad Oman) executive producer
Peter Kohn associate producer
Mike Stenson executive producer
杰里布鲁克黑莫尔(Jerry Bruckheimer) producer
Pat Sandston associate producer

上映日期 (7)
Czech Republic: 3 August 2006
Finland: 7 July 2006
Germany: 27 July 2006
Sweden: 5 July 2006
Switzerland: 2 August 2006   (French speaking region)
Switzerland: 27 July 2006   (German speaking region)
USA: 7 July 2006

制作公司 (2)
Jerry Bruckheimer Films [us]:
Walt Disney Pictures [us]:

发行公司 (3)
Buena Vista Pictures [us]:
Falcon [cz]:   (2006) (Czech Republic) (theatrical)
Walt Disney Studios [us]:   (USA)

特效制作 (1)
Industrial Light & Magic (ILM) [us]:

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 15:04　回复（0） |　引用（2）加入博采

小武 (1997)

小武 (1997) Xiao Wu


年　　代： 1997
地　　区：香港 / 中国
片　　长： France:105 min / Taiwan:108 min
导　　演：贾樟柯 (Zhang Ke Jia)
编　　剧：贾樟柯 (Zhang Ke Jia)
类　　型：剧情
别　　名：小武(中)
主要演员：王宏伟左百韬
出品公司：其他
色　　彩：彩色
评　　级：法国:U / 新加坡:R(A)

剧情简介

     小武是汾阳的一个手工业者（小偷），他很清楚自己必然要被淘汰，这与他的职业无关，可能是他无法适应这个社会的变化。

他去找以前的“战友”小勇，可是小勇如今已经是县里著名的企业家，是纳税大户，两人在屋里坐了半天，话却寥寥无几。在小勇结婚时，小武遵照以前的誓言送钱去给他，却因小勇说钱脏而退回。

在被朋友拒绝之后，小武经常去唱歌，认识了歌女胡梅梅。有空的时候，小武经常陪胡梅梅去逛街、打电话。小武的弟子谈了一个女朋友，而小武自己没多久便被胡梅梅无情抛弃。

小武回到了家，可是家里的任何人都不接受他。他经常在拆建的破败的县城里晃荡，最后被父亲赶出家门。最后小武在一次例行“工作”的时候，被公安干警抓获并被铐在电线杆上。

街上的行人冷漠地看着他，他冷漠地看着街上的行人。

影评 & 幕后

　　我在拍《小武》之前，看了无数的中国电影，应该说几首所有的中国新电影我都看到了。我有非常不满足的地方。我从这些影像里面，看不到当下中国人的生活状态，也看不到当下中国社会的状态，几乎所有的人都回避这个问题，对当下社会的状况、人的处境视而不见。

影像在九十年代的缺失令人非常焦灼。九十年代中国的经济、社会和文化都处于一个强烈的转型期，时代进入到一个前所未有的混乱、焦灼、浮躁的氛围里，每个人都在这个氛围里承受了很多东西，就像你看到的，每个人都要重新确立自己的位置，一切都在重构之中，再解构再重构，有的在坚持，有的在突变。这种时代的变数，是一种捕兵荒马乱的感觉。在这种氛围里，这么多的电影，这么多的导演，没有人去拍这种东西，这太遗憾了。

我从普通的感情出发，希望能拍这样的东西。我希望从自己的创作开始，回到"当下"的情境里来。就拍自己看到的，听到的，想到的，就拍此时此刻中国正在发生的事情。

这部电影在法国发行的时候，有一个副标题是"手艺人小偷"。

我想考察这种劣势的人群或者劣势的道德。但我并不留恋旧的东西，只是想看看在变里面，一个人他要承担什么，付出什么。所以整部电影的中心最后我梳理出来，就是想拍一个中国人在追求幸福的过程中丢失掉的东西。如果这部电影有一个主题的话，那么这是它的主题。就像小武一样，他不断地在失去，刚开始是友谊，然后是爱情，最后是家庭的温暖。这些其实都是传统的价值观念，它们往往是非常珍贵的，是所有的时代我们生存的依据。这是一种痛楚。所以整部电影也会呈现出一种非常忧伤的氛围。

其实整部电影是写一个人的，写小武这个人，通过他带出整个空间，整个世俗场景里面所有人的生存状态。不管是拍帮忙的厨师，还是拍理发店里刮胡子的中年人，甚至是拍派出所里警察带着小孩，我想每个人都生活在一体里面。为从一个更大的范围来看，大家经历着共同的东西。我们关注个体，这个个体是由无数个体组成的，并不是脱离环境的个体。同时当你进入到这样一个场景里的时候，你不能不关注其他东西，因为它就出现在这个真实的场景里面。所以我要通过小武带出一个暴发户的形象，带出歌女孩的形象，带出警察和父母的形象，带出他周围所有人的形象。这部电影的结构就是这样。这就存在一个所谓边缘或者中心的问题。这么一个表面看来是边缘的人物，如果只是为边缘而边缘，我觉得电影就失去普通的意义了。因此当你在进行一种边缘描述的时候，你要努力与中心发生联系。

在我看来，这个中心就是每一个人。这使电影更加开放。

贾樟柯的观点

    我觉得在传统的中国电影里，有很多事实，被排斥在了电影画面之外。就像有的人画画儿一样，有些东西能入画，有些东西不能入画。而中国电影里不能入画的东西恰恰是最适合电影表现的东西，银幕上留下来的是假的、空的、传奇式的，在这些电影里，你永远看不到生活，看不到事实，这是非常可怜的。而小晶安二郎，就是要在世俗中的生活里寻找到一个精神世界，这是他电影的意义。这样便产生了电影那种人道的东西。
    所以，我首先是要选择当下性，其实是要选择一个场景。当下性是一个时间的问题，场景是一个空间的问题。这个空间便是回到简单而且正常的世俗生活里，就是那样尘土飞场的街道，就是那们的一个街头餐馆，就是那样的一个窑洞，一个家庭在讲着一桩婚事……通过这些来观照普通人的精神世界，从而形成我的电影的一种品质。
    我迷恋表层，我不想摄影机能穿越表层；当你试图用摄影机进入一个人的内心世界的时候，我是说那种主观的进入，实际上你已经在解释这个人物了。我要保持摄影机看的态度，那就只能让摄影机看到我能看到的东西，这个东西肯定在表层，你不可能看到表层之外，表层之外的都是你强加给人物的，都是你对人物和事实的想象和发挥，不管好还是不好，都是主观臆想的东西。所以我说《小武》最重要的是需要停留在表层，表层已经足够了。就看他说话的样子，就看他居住的环境，就看他遇到的这些人和事，就已经足够。至于一个人看完电影之后是否能穿越表层，有一些领悟，那是观众自己的事情，不是作者的事情。因为我只能也只愿意提供给人们表层的东西，表层之外的概不奉送。所以这部电影需要那种有穿越表层的能力的人来看。
     因为当你进入现场，拿着摄影机去看这个世界的时候，往往有很多东西会让你激动，让你舍弃不掉，让你去拍，拍你原来计划之外的东西，我觉得纪录片的意义就在这里。中国电影缺乏纪录片的传统。反过来说，为什么一定要有纪录片的传统？其实这个问题很好回答：纪录片教会导演怎么看这个世界。因为这是在毫无先验的情况下，在一种即兴的、充满随意性和可能性的场景里，你去看的一个过程；在这个看的过程里，就学会了怎么用摄影机去看世界。中国电影也缺乏实验电影的传统，实验电影是对形式的可能性的探索。这一方面使电影不关注环境以及环境里的人，另一方面使电影形态趋于单一，因为你没有去挖掘电影的可能性。
    谁也没有权力对别人的生活指手画脚。我希望这部电影是这样的，这是一个不介入的方向。但实际上电影不可能不介入，当你选择去拍，当你决定这样拍而不是那样拍的时候，你面对它已经是一种介入和取舍，这时我希望克制。我在写导演阐述的时候，说我们要表现一种克制着的激情，因为每个人端起摄影机面对生活的时候，都有一种解释生活的欲望，而这种东西需要克制。克制的背后是导演的态度和观念。电影拍什么很重要，用什么态度去拍也很重要，我很珍视作者的态度，而这种态度对我来说，就是不修改，不介入。这是针对那种上帝式视点的一种反拨。最后所有的介入都变成一种关注就可以了。
    当然，这种介入和关注也是有感情参与的，不可能是中性的。它只能是一条渐近线，不可能达到完全彻底的冷静。但态度只是态度，不是电影，观众仍然能从电影里分辨出这种态度，这就够了。
    《小武》最起码在向我想象中的电影靠近，也许还没有实现，但正在靠近。我希望我的电影，能够拍出更靠近电影本体的美感。黑泽明在美国接受奥斯卡终身成就奖的时候，说的一句话令我非常感动，他说："我拍了这么多年电影，我仍然在探索电影之美。"我就是想拍出一种电影之美，不是绘画之美，不是戏剧之美，它是电影之美，是靠近电影本体色彩的一种东西。
    我不知道电影的本体是什么。我只想做电影能做的事情。这只有自己在电影中去平衡。一个导演的电影理想应该表现在他的电影里。语言不会靠近这个实质，只有电影能靠近它。

剧组成员
导演
贾樟柯(Zhang Ke Jia)

编剧
贾樟柯(Zhang Ke Jia)

演员
王宏伟(Hong Wei Wang) Xiao Wu
Hao Hongjian Mei Mei
左百韬(Zuo Baitao)
Ma Jinrei
Liu Junying
Liang Yonghao
An Qunyan
Jiang Dongdong
Zhao Long
Wang Reiren
Jinfeng Gao
Li Renzhu
Wu Juan
Ji Jinshu
Ren Zhaorui
Zhang Xiaohua
Zhang Deping
Qiao Yingfei
Wei Xiaoqin
Qian Qiao
Zhao Genzhi

摄影
余力为(Nelson Yu Lik-wai)

剪辑
Xiao Ling Yu

制片
贾樟柯(Zhang Ke Jia) producer
Kit Ming Li producer

上映日期 (7)
Argentina: 3 April 1999   (Buenos Aires International Festival of Independent Cinema)
Belgium: 17 June 1999
France: 13 January 1999
Germany: 18 February 1998   (Berlin International Film Festival)
Singapore: 2 May 1998   (Singapore International Film Festival)
Taiwan: 18 November 1999   (Taipei Golden Horse Film Festival)
UK: 11 February 2000

制作公司 (3)
Hu Tong Communications [hk]:
Hu Tong Communications [hk]:
Radiant Advertising Company:

发行公司 (1)
Hu Tong Communications [hk]:

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 14:56　回复（0） |　引用（1）加入博采

宝贝计划 (2006)

宝贝计划 (2006) Rob-B-Hood

年　　代： 2006
地　　区：香港
导　　演：陈木胜 (Benny Chan)
编　　剧：成龙 (Jackie Chan) / Kam-lun Yuen
类　　型：动作 / 喜剧
别　　名： BB计划
主要演员：成龙蔡卓妍高圆圆许冠文古天乐尹子维元彪
色　　彩：彩色 br />官方主页： http://rob-b-hood.jce.com.hk/

剧情简介

　　人字拖（成龙饰）身手不凡，可惜错用地方，当上窃匪。他没有人生目标，终日沉迷赌博，与家人疏离。想不到一个Baby确令他惹来大祸，但也成为他人生的一大转机。

　　Baby是城中女首富（余安安饰）的唯一孙儿，也是人字拖、包租公（许冠文饰）和八达通（古天乐饰）组成的爆窃三人组偷回来的摇钱树，原本偷来只是转手交给黑帮头子。岂料，中间人因小事被捕入狱，Baby被迫留在人字拖家中，从此人字拖和八达通的生活便给弄得天翻地覆。为了报复，黑帮头子遂派出杀手追杀，誓要抢回Baby，Baby恐将遭遇不测……

影评 & 幕后

　　成龙英皇影业过往连续两年，凭《新警察故事》、《神话》先后屡创全球票房佳绩，在香港也能打入五大之列，成为强劲热话。2006年，“打不死”的成龙再度出击，这次他保留连场叹为观止的真功夫动作外，题材上竟一反严肃，以轻松惹笑情节取悦观众，并找来天下无敌的搞笑演员组合──包括一代“喜剧泰斗”许冠文，人气偶像古天乐、蔡卓妍、应采儿，与及内地靓女高圆圆等，拍成斗智、斗力、斗猛料的《宝贝计划》，并铁定于“10.1国庆”档期搞笑献映。

　　在《宝贝计划》官方网站上，为了取悦更多年青一辈和OL少女观众，网站的设计甚具喜剧效果，除了展示三位男主角──即片中“盗宝三人组”成龙、古天乐、许冠文鬼马而威武的照片外，还有一个重点主打──就是片中出位BB主角Matthew了。Matthew在网站中大秀“肥嘟嘟”可爱胴体，还在电脑特技效果打造下，竟出现了多款特别造型，包括大贼、人质、西部牛仔、海盗，甚至是“蒙娜丽莎”！成龙见到Matthew有这般妙绝的造型，甚具喜剧效果，难怪他躲在公司的电脑试玩这个网站时，也不自禁地大笑起来。成龙更提议替Matthew加一些设计对白，增加观众的共鸣感。于是便出现BB Matthew对住成龙、古天乐二人，大说“你有压力”这些对白。

　　成龙透露，他力求令网站效果完美，特地要求全城最专业的设计员，为Matthew多款造型照执相，单是这里费用，已斥资了接近二十万元。另外，电影公司有见Matthew这些造型甚有宣传价值，现正考虑在全港多间戏院和赞助商的店铺里，不断贴上Matthew不同鬼马LOOK造势，看来不久将来，将会掀起“宝贝 Matthew”的热潮吧。

　　另一方面，成龙、古天乐不约而同在《宝贝计划》之中，和Matthew有大量对手戏，他们三人并且日久生情，成龙更把Matthew是自己亲生骨肉般看待！不用拍戏时，成龙宁愿牺牲自己休息和午饭时间，也要抱抱Matthew，情到浓时更来一个“亲亲”。成龙表示，Matthew是一个人见人爱的BB，他第一眼见到他已发觉彼此有种“心有灵犀”的感觉，所以Matthew在片场中也特别粘着他。

　　据工作人员暗暗表示，有一次房祖名前来片场探班，Matthew见到祖名后，竟出奇地大喊起来，不知道是否见到祖名吃醋而“示威”呢？难怪成龙非常疼爱Matthew啦。

剧组成员
导演
陈木胜(Benny Chan)

编剧
成龙(Jackie Chan)
Kam-lun Yuen

演员
高圆圆(Yuanyuan Gao)
元彪(Biao Yuen)
Courtney Wu Father
Ken Lo
Hoi Lin
Bey Logan Emergency Room Doctor
Hayama Go
蔡卓妍(Charlene Choi)
古天乐(Louis Koo)
尹子维(Terence Yin)
Jason J. Tobin
Teresa Carpio
成龙(Jackie Chan)
许冠文(Michael Hui)

制片
苏志鸿(Solon So) producer
陈木胜(Benny Chan) producer
王中磊(Zhonglei Wang) producer
威利陈(Willie Chan) producer

上映日期 (1)
Hong Kong:   October 2006

制作公司 (2)
Huayi Brothers:
JCE Entertainment Ltd.:

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 14:53　回复（0） |　引用（1）加入博采

Superman Returns(2006)

超人归来 (2006) Superman Returns

年　　代： 2006
地　　区：美国
导　　演：布赖恩布赖恩 (Bryan Singer)
编　　剧：布赖恩布赖恩 (Bryan Singer) / Dan Harris / Jerry Siegel
类　　型：动作 / 冒险 / 荒诞 / 科幻
主要演员：马龙白兰度萨姆亨廷顿弗兰克朗吉拉詹姆斯马斯登帕克波西伊娃玛丽圣凯文斯派西
出品公司：华纳
发行公司：华纳
色　　彩：彩色
官方主页： http://supermanreturns.warnerbros.com/

剧情简介

　　胸前硕大的“S”标志、性感的红色底裤外穿的健硕男--“超人”(布兰登·鲁斯)，当年在维护地球和平、保护人类安宁的战斗中奉献出了无比的力量。然而，这位来自遥远的氪星球的孤胆英雄却一心想回到深邃宇宙中的家乡去寻根。以“闭关修炼”一段时间。而且，此时的地球也有了暂时的安宁。短时间内不需要超人的照料。于是，这位《星球日报》的年轻记者便偷偷地离开了地球，前往氪星寻根溯源。

　　对于在星际间游走的超人来说，此一趟返乡之旅仅是短短的一段时间。在渺小的地球生命面前却是漫长的十数年之后。当超人“神秘消失”后重返地球之际，这个曾经伴随他成长并留有许多美好记忆的地方却发生了莫大的变化：首先，在过去的漫长岁月里，人们已经渐渐习惯了没有超人保护和陪伴的生活了，人们发现没有这位超级英雄的生活也同样可以过的很好，超人一下子失去了自己的位置；其次，更令超人心痛的是，他多年来一直默默钟情的漂亮女同事路易丝·莱恩(凯特·伯斯沃斯)已经为人妻为人母了；最后，也是对他的生存产生极大威胁的，曾经被超人击败的死对头莱克斯·卢瑟(凯文·史派西)在恢复之后在召集着手下邪恶的党羽，酝酿着新的阴谋……

影评 & 幕后

　　影片最受关注焦点无疑是新超人的诞生，以及新超人的新女友。布兰登·鲁斯与凯特·伯斯沃斯身上。相比之下，第四代“超人”布兰登·鲁斯的稚嫩和默默无闻更显得那样的单薄且新鲜感十足。这个年仅27岁的小伙子是彻头彻尾的新人，在此之前参加过几部电视剧的演出，都不是什么重要的角色。或许导演看重认为他的只是与“超人”颇为相似的外形，不仅适合超人，也适合超人的伪装身份，记者克拉克·肯特的众多特征。的确，在日前流露出的众多剧照中，我们亲眼目睹了这位年轻超人的英俊威武，尤其是让众多“超人”的粉丝们再一次看到了心中偶像的未来以及过去。眼下，人们除了关注布兰登·鲁斯俊朗的外表，和干净的相貌之外，更担心这位乳臭未干的小子能否担起超级英雄肩扛世人安危的重任？

　　事实上，华纳兄弟公司为了这部《超人归来》可谓是煞费苦心，并且整整酝酿了十年之久。除了漫长的剧本的打造工作之外，就是为影片艰难的选角任务了。包括乔什·哈奈特、阿什顿·库彻、裘德·劳和布兰登·弗拉瑟尔等在内的众多年轻且颇有名气的影星统统在列。但是，当布赖恩·辛格执掌大权之后，完全改变了先前片方选角的标准：抛弃名气的因素，只为能找到和前辈超人形神兼备的之人。因此，资质优秀的布兰登·鲁斯便很快便进入了辛格的视线，并最终在华纳的全力打造下，新一代超人应运而生。

　　而此次作为超人女友却“意外”他嫁的凯特·伯斯沃斯虽名声远不及妮可、朱丽等大腕，却也称“来头不小”。刚刚23岁的凯特与“精灵王子”奥兰多·布鲁姆之恋早已经让她蜚声娱乐圈了。而且，凯特起步很早的演艺生涯也为其在好莱坞积累不少的经验。早在1988年，她就有幸初次在大银幕上露脸，并与好莱坞老牌巨星罗伯特·雷德福同台出演《马语者》。尽管在影片中，她输给了当时在外表上更为优异的斯佳丽·约翰逊，最终出演影片中并不重要的小配角。但是，伯斯沃斯以其智慧可爱的天性，在短短的时间内，还是给业内外人士们留下了深刻的印象。至此，好莱坞这座庞大的造梦工厂的大门也完全为这个当时仅仅有十五岁的小女孩敞开了。但残酷的现实令凯特必须作出选择，一面是作为年轻人必须要完成的学业，一面是前途似锦的事业。激烈的斗争过后，作为国家荣誉协会的一员的小凯特最终选择先静下心来完成自己的高中学业。在学习期间，她还因优异的身体素质呵出色的表现成为当地优秀的运动员之一。相隔了漫长而短暂的十八个月之后的2000年，天真可爱的凯特·伯斯沃斯再次“身陷”好莱坞。而此次同样堪称“来头不小”，先后在《新手上路》和《冲锋陷阵》中获得角色。同年，凯特·伯斯沃斯还在华纳兄弟投拍的情景系列短剧《年轻的美国人》饰演同为年轻女演员身份的贝拉·班克斯，累积演技的同时，也为自己在小荧幕的事业表格的框框里增加了丰富的内容。两年后，好莱坞导演约翰·斯道克维尔强力推出自己的全新的青春喜剧《蓝色激情》。影片中，凯特·伯斯沃斯扮演了酷爱冲浪的个性女孩，凯特在片中堪称真我的表演收到分了一致好评，并凭借本片为自己再次上路的演艺事业赢得了相当的群众支持。同年上映的一部反映美国校园阴暗面的《诱惑法则》中，凯特·伯斯沃斯也大胆尝试了一把。也因为这次大胆的尝试，使其轻易便进入了著名导演詹姆斯·考克斯的视线。于是在接下来考克斯的《仙境谋杀案》中，在方·基默、约翰·霍尔姆斯等名角充斥的演员表中，凯特·伯斯沃斯的名字赫然在列。并在再次出名的过程中受益匪浅。此前《偶像有约》、《蜜蜂季》的先后上映，让人们看到了凯特渐渐成熟的风格。从而，在挑剔的导演布赖恩·辛格的眼中，这位纯真“熟女”的形象再次放光，成为新超人的新女友的最终人选。

　　在早年的《超人》系列中，拍摄超人的飞行镜头主要是依靠四十年前发明的“伪装镜头”技术：首先是将超人要飞行经过的移动背景拍摄好，之后将影像投射到大银幕上，接着让“超人”在银幕前摆出各种飞行时的动作，便形成了超人腾空的景象。但随着时间的流逝、电影技术的不断更新以及观众日渐抬高的眼球。如今，2006年的超人将伴随着全新的技术和构思以全新的姿态出现在人们面前。固然，新超人的“飞行计划”无疑是人们期待的重头戏之一。

　　吊钢丝成了新超人飞行的第一步，而此时的牵引设备也已经换成了更为先进的可调节式的起吊器，并且只要设置好速度，超人便可以以所需的不同速度升空。而摄影机则固定在钢架上一个可以活动的机械臂协助超人完成在空中转身腾跃等难度的动作。倘若在做出360度旋转动作时，就不得不要请出更先进的旋转仪设备。它就像一个大型的地球仪支架，可以将演员固定在支架上，如万向轮一般做出不同角度的旋转动作，配合事先编排好的动作，摄影师便可以轻松地完成旋转镜头的拍摄了。另外，值得一提的是，旋转仪在拍摄时也要被涂成绿幕一般的绿色，自然是为后期处理时被计算机在银幕中挖掉而用的。说到计算机，CGI技术自然也成了为超人服务的最好工具，《超人归来》在很大程度上同其他同类影片一样，依靠计算机成像技术来完成许多常规拍摄所无法达到的效果。例如，超人鸟瞰地球、急速升空、与恶人搏斗等等，都需要CGI技术来完成。此外，导演布赖恩·辛格还动用了两架由计算机控制的空中摄影机取高空纵览城市街景和两架小型直升机用于航拍等，可谓是耗尽血本。

　　既然，这么多的银子都用在了全力打造新超人上，“超人之父”--已故影星马龙·白兰度的回归更堪称华纳此次超人计划的大手笔。事实上，早就传出在新《超人》故事中将会出现“超人之父”的影子，而华纳公司也很快作出表态，并将此事作为新片的重要看点做文章。诚然，如今的好莱坞电影技术做到这一点毫不费吹灰之力，只是这位老教父会以何种姿态再临，颇值得人们期待。相信，手捧着两亿五千万巨额预算的布赖恩·辛格不会让观众失望的。

剧组成员
导演
布赖恩布赖恩(Bryan Singer)

编剧
Joe Shuster
Dan Harris
布赖恩布赖恩(Bryan Singer)
Michael Dougherty
Jerry Siegel
Michael Dougherty
Dan Harris

演员
帕克波西(Parker Posey) Kitty Koslowski
Kate Bosworth Lois Lane
马龙白兰度(Marlon Brando) Jor-El
弗兰克朗吉拉(Frank Langella) Perry White
詹姆斯马斯登(James Marsden) Richard White
萨姆亨廷顿(Sam Huntington) Jimmy Olsen
Mike Massa 777 Pilot
凯文斯派西(Kevin Spacey) Lex Luthor
伊娃玛丽圣(Eva Marie Saint) Martha Kent
James Karen Ben Hubbard
Brandon Routh Clark Kent/Superman
Noel Neill Previously Wealthy Woman
Kal Penn Stanford
Stephan Bender Young Clark Kent

摄影
Newton Thomas Sigel

音乐
约翰奧特曼(John Ottman)

剪辑
Elliot Graham
约翰奧特曼(John Ottman)

制片
Stephen Jones co-producer
布赖恩布赖恩(Bryan Singer) producer
吉尔伯特吉尔伯特(Gilbert Adler) producer
乔恩乔恩(Jon Peters) producer
Chris Lee executive producer

上映日期 (3)
Czech Republic: 13 July 2006
Finland: 14 July 2006
USA: 30 June 2006

制作公司 (4)
Red Sun Productions Pty. Ltd. [au]:
Warner Bros. [us]:
Original Film [us]:
Peters Entertainment:

发行公司 (1)
Warner Bros. [us]:

特效制作 (6)
Pixel Liberation Front:   (pre-visualization services)
Rhythm & Hues [us]:   (visual effects)
Rising Sun Pictures [au]:   (pre-visualization services)
Sony Pictures Imageworks [us]:   (visual effects)
The Orphanage [us]:   (visual effects)
Tippett Studio [us]:

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 14:50　回复（0） |　引用（1）加入博采

黑之雨 (1999)

黑之雨 (1999) Ame agaru


年　　代： 1999
地　　区：日本 / 法国
片　　长： 91 min
导　　演： Takashi Koizumi
编　　剧：黑泽明 (Akira Kurosawa) / 山本周五郎 (Shugoro Yamamoto)
类　　型：剧情
别　　名：黑之雨(台)
主要演员：井川比佐志吉冈秀隆寺尾聪仲代达矢松村达雄原田美枝子
出品公司：其他
色　　彩：彩色
评　　级：法国:U

剧情简介

国际影坛大师　黑泽明(Akira Kurosawa)遗作「黑之雨」(台湾区正式中文片名)于日前日本影剧学院所颁发第24届大奖中勇夺八项大奖，其中包括：

最佳影本
最佳男主角(寺尾聪)
最佳女配角(原田美枝子)
最佳剧本(黑泽明)
最佳音乐　　　　　　　　　　
最佳摄影..........等九项大奖。
　　除此，该片也曾获得日本权威杂志包括日本旬报、体育日刊、日本映画社所颁发的数项重要奖项。

　　「黑之雨」是由黑泽明嫡遗子弟小泉尧史根据黑泽明遗稿所改编的，讲的是幕府时期武士浪人的故事。小泉尧史黑泽明的「梦」及「八月狂想曲」等片担任副导长期跟随黑泽明，他认黑泽明是一位难能可贵的良师益友，从中学习的很多，至今仍常怀念当时的情况。

　　该片的演员阵容坚强，除了寺尾聪、原田美枝子，还有三船敏郎之子三船史郎、宫崎美子及「梦」乙片的班底演员，这种表演组合充份显示怀念大师的意味。

　　黑泽明生于1910年，于1998年9月过世。他以写电影剧本起家，第一部作品是1943年的「姿三四郎」，同时他也是一位画家。他的电影力求展现艺术的趣味性及自然。

剧组成员
导演
Takashi Koizumi

编剧
黑泽明(Akira Kurosawa)
山本周五郎(Shugoro Yamamoto) novel

演员
寺尾聪(Akira Terao) Ihei Misawa
Yoshiko Miyazaki Tayo Misawa
Shiro Mifune Lord Shigeaki
原田美枝子(Mieko Harada) Okin
Fumi Dan Okugata
井川比佐志(Hisashi Igawa) Ishiyama Kihei
吉冈秀隆(Hidetaka Yoshioka) Sakakibara Gonnojo
仲代达矢(Tatsuya Nakadai) Gettan Tsuji
Takayuki Kat? Hayato Naito
松村达雄(Tatsuo Matsumura) Old Preacher

摄影
上田正治(Masaharu Ueda)

音乐
佐藤胜(Masaru Sat?)

剪辑
Hideto Aga

制片
Masato Hara producer
Hisao Kurosawa producer
Tsutomu Sakurai line producer
Kayo Yoshida associate producer

上映日期 (11)
Czech Republic: 26 January 2004   (Febio Film Festival)
Finland: 13 April 2003   (TV premiere)
France: 3 May 2000
Israel: 10 May 2001
Italy: 22 November 2003   (TV premiere)
Italy: 6 September 1999   (Venice Film Festival)
Japan: 22 January 2000
Japan: 31 October 1999   (Tokyo International Film Festival)
Poland: 27 October 2000
USA: 23 February 2001   (Portland International Film Festival)
USA: 25 October 1999   (American Film Institute Film Festival)

制作公司 (8)
Europa Filmes [br]:   (Brazil) (DVD)
Europa Filmes [br]:   (Brazil) (VHS)
Opening Distribution [fr]:   (France)
Tantra DMPC Ltd. [pl]:
Toho Company Ltd. [jp]:   (2000) (Japan) (theatrical)
7 Films Cinéma [fr]:
Asmik Ace Entertainment [jp]:
Kurosawa Production Co. Ltd. [jp]:

发行公司 (5)
Europa Filmes [br]:   (Brazil) (DVD)
Europa Filmes [br]:   (Brazil) (VHS)
Opening Distribution [fr]:   (France)
Tantra DMPC Ltd. [pl]:
Toho Company Ltd. [jp]:   (2000) (Japan) (theatrical)

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 14:44　回复（0） |　引用（1）加入博采

Joyeux Noel (2005)

圣诞快乐 (2005) Joyeux Noel

年　　代： 2005
地　　区：英国 / 德国 / 法国
导　　演： Christian Carion
编　　剧： Aude Py / Christian Carion
类　　型：战争
主要演员：吉约姆卡内加里刘易斯伊恩理查森
出品公司：索尼经典
色　　彩：彩色
IMDB评分：暂无评分信息
评　　级：德国:12 (更多...)
官方主页： http://ent.sina.com.cn/m/f/joyeuxnoel/www.merrychristmas-themovie.com

剧情简介

　　故事发生在1914年的冬天，第一次世界大战战场上一块三角形的阵地，英军、法军抵制德军的进攻。英军中有想在战争中有所作为的兄弟，也有与世无争的牧师军医巴尔迈尔；德军里有刚刚从舞台上征招入伍的演员斯普林克；法军中有妻子即将临产的青年军官德贝尔特，每天闹表调到10点、给妈妈准备咖啡的彭瑟尔。因为战争，他们远离佳人，聚集在一起。战争是残酷的，咫尺之遥的战壕里双方死伤都很大，眼睁睁看着战友和兄弟倒下，却无法救助，士兵们都被眼前的血腥吓住了，内心充满恐惧。

　　寂静的平安夜，英国牧师吹响了风笛，优美动听的笛声回荡在布满尸体的战场上；斯普林克说服女友安娜陪自己离开豪华明亮热闹的军官聚会，来到寒冷紧张的战场上为士兵们延长，他一点点走出战壕，把装饰璀璨的圣诞树也摆在了战壕上；英国风笛慢慢随着歌声飘散战场上空，士兵们也慢慢走出封锁线。三个军官达成协议，要平安度过平安夜，快乐地过个圣诞节。于是，三国士兵走到了一起，度过了一个愉快平安的平安夜。

　　自从那夜后，士兵们建立起了深深的友谊，不愿意任何人在战争中受伤：德军轰炸英军、法军的时候，德军就让他们躲在自己的战壕里，法军轰炸德军是就让德军躲在自己的战壕。可是，天下没有不透风的墙，不久，后方军官就发现了情况，战争又不可避免地开始了。

影评 & 幕后

　　《圣诞快乐》讲述了一个第一次世界大战期间德国、法国和英国士兵在圣诞之夜宣布停战的故事。影片以发生在1914年圣诞前夕的一个真实故事为原型：在战场上，原来是敌人的士兵们放下武器，团结起来共同呼唤和平。该片于“欧洲日”前夕在法国戛纳首映成功，赢得了观众雷鸣般的掌声，吸引了更多的人前往观看。

　　在这部影片中，最令人感到奇妙的是来自不同国家的四个人、以及他们不同的背景：一个苏格兰牧师(加里·刘易斯饰)、一个法国陆军中尉(吉约姆·卡内饰)、一个德国男高音歌手(本诺·弗尔曼饰)和一个丹麦女高音歌手(黛安娜·克鲁格饰)。这些主人公发现，尽管背景不同，但他们却与德国、法国、以及英国的士兵们结下了深厚的友谊。影片的拍摄如同一战，真的是多国参与，不同的是不再有敌对，只剩下合作，法语，德语，英语在片中同时出现，交替的讲述各自的故事。比起二战时的溃不成军，沦陷投降，法国人更愿意表现一战时的悲壮惨烈，虽然同样是代价惨重，500万人的伤亡使得当时的法国几乎是家家牺牲，户户戴孝。当然，现在法德关系正处在蜜月期，从‘舒曼协议’开始，两国间不断开展防御协作，资源共享，一步步把欧洲推向一体化的进程。伤痛已然揭过，公正的载入历史只是让后辈铭记战争的后果，即使是二战的始作俑者都能被邀情参加诺曼底的纪念仪式，更何况一战的那些恩怨，欧洲人在经历过两次惨痛的洗礼后，企盼的是民族间相互的理解和宽容，以及得来不易的持久的和平，这也是本片拍摄的初衷。

　　导演克里斯蒂安称，这部影片的新颖、独到之处就在于，它是一个崭新的、团结的欧洲的反映。《圣诞快乐》入选2005年戛纳电影节参展非竞赛单元，并将代表法国角逐2006年奥斯卡最佳外语片奖。

　　《圣诞快乐》虽然大打感情牌，但是并不俗套，最难得是由真实故事改编，各国的士兵之前都背负着国家寄予的精神包袱，但这次相遇让他们都感受到了战争的荒谬，每个人都放下了武器，手执烛光握住了彼此的手，交换香烟和巧克力，最重要是相互道一声“圣诞快乐”。这一幕成为了战争史上最温馨的一幕。另类感人的故事被搬上银幕。

　　影片的男主演法国男星吉罗姆·卡内早前的作品，无论是与苏菲·玛索合作的《忠贞》，还是与玛丽昂·戈蒂亚合作的《两小无猜》，口碑都还不错。在与大鼻子德帕迪约的法式特效大制作科幻奇异悬疑片《夺面解码》中，他饰演的阴沉反派也让人们对他另眼相看。这次他在片中会饰演一个离开怀孕妻子走上前线的军官，造型虽主流，但衬他却显得不同寻常。

　　说到女主角，德国顶尖模特出生的黛安·克鲁格之前都是扮演大花瓶，像《国家宝藏》里的美女，还有《特洛伊》中的海伦。她在伦敦学习皇家芭蕾时被吕克·贝松发掘，开始在法国的演艺学校学习表演。其实她的演技与美貌并没有传闻中反差那么大，这部《圣诞快乐》应该是她的翻身之作。

　　还有，八卦一下，黛安·克鲁格在2001年已经嫁给了男演员吉罗姆·卡内，哎，法国电影从来都流行夫妻档，节省成本又有眼球效应。

剧组成员
导演
Christian Carion

编剧
Christian Carion
Aude Py

演员
伊恩理查森(Ian Richardson) Bishop
吉约姆卡内(Guillaume Canet) Lieutenant Audebert
Christopher Fulford Major
加里刘易斯(Gary Lewis) Palmer
Frank Witter J?rg
Steven Robertson Jonathan
Dany Boon Ponchel
Bernard Le Coq
Daniel Brühl Horstmayer
Alex Ferns Gordon
Benno Fürmann
Robin Laing William
Friedemann Thiele Karl
Diane Kruger Anna S?rensen
Johannes Richard Voelkel Gunther

摄影
Walther van den Ende

音乐
Philippe Rombi

制片
Soledad Gatti-Pascual co-producer
Kate Ogborn co-producer
Bertrand Faivre co-producer
Genevieve Lemal associate producer
克里斯托夫罗西农(Christophe Rossignon) producer
Michael Frenschkowski line producer: Germany
ève Machuel executive producer
Christopher Borgmann co-producer
Benjamin Herrmann producer
Patrick Quinet co-producer

制作公司 (10)
Senator Film [de]:   (2005) (Germany) (theatrical)
All Deco International [ro]:    sculptures
Artémis Productions [be]:
Les Productions de la Guéville [fr]:
Nord-Ouest Productions [fr]:
SCOPE Invest [be]:
Senator Film Produktion GmbH [de]:
Sony Pictures [gb]:
TF1 Films Productions [fr]:
The Bureau [gb]:

发行公司 (2)
All Deco International [ro]:    sculptures
Senator Film [de]:   (2005) (Germany) (theatrical)

- 作者： TNZZ 2007年01月8日, 星期一 14:37　回复（0） |　引用（1）加入博采

《河殇解说词第一稿》

《河殇解说词第一稿》

更新时间:2002-07-24 20:54:32

《河殇解说词第一稿》（原名走出“黄河心理”）

【以下是《河殇》作者谢选骏先生1988年1月单独为《河殇》摄制组所写作的《河殇解说词第一稿》。后来的《河殇分镜头稿》（《河殇解说词》）就是在此基础上经多人讨论形成、分头执笔的，因此《河殇分镜头稿》中的有关黄河、龙、长城、蔚蓝色等著名象征的论述，也大多出自谢选骏先生的原先著述和现场设想，读者很快就可以在《河殇第一稿》中看到二者之间的联系。

本稿曾经收入谢选骏先生的文集《向东方》，取名《第二章：走出黄河心理》。该文集原名《为历史送行：走出“黄河心理”》，原定1988年冬季出版。“**”事件以后，辽宁人民出版社单方面撕毁出版合约。1996年，该文集由敦煌文艺出版社“当代思想者文库”出版，改名《向东方》。由于谢选骏先生依然名列禁止出版著作的名单，《向东方》无法直接署名，只能匿名“疏野”出版。

“疏野”取意为谢选骏先生1987年至1989年间在《光明日报》的书评专栏《疏野书话》。现在互联网的发展，使得资讯的流通更加方便无碍，因此特将它上网，作为一份珍贵的历史资料，提供那个时代的思想演变过程以及《河殇》创造经过的具体轨迹，帮助澄清有关《河殇》的种种误解和不实之词，以此方便研究者的使用，并满足一般读者的兴趣。】

【《河殇解说词第一稿》（原名走出“黄河心理”），1988年1月】

谢选骏

第一集黄河，一个象征

中国文明的发祥地是黄河流域，这本来来一个常识，可是随着日益增多的地下考古新发现，这一常识受到了越来越多的挑战。

最近，在辽河流域有了重大的突破－－据认为公元前六千年的红山文化遗址中，发现了非常成熟的龙的造型。面对这比之夏代还要古老的证据，人们猜测纷纷，认为辽河流域也是中国文明的发祥地之一，甚至是一个更重要的发祥地。此外，在青海、云南、贵州等地区，考古学家们也发现了大量的新石器时代的遗迹。仿佛与这些新发现的事实相呼应，有关“楚文化”研究的兴趣，也形成了一阵热潮。因为楚文化，仿佛是中原文化和南方文化的一种混和或中介，对它日益增长着的关注，暗示\"中国文明起源于中原\"这一观念已受到了强烈的动摇。

最新的消息是：据新华社上海1988年1月2日上海新发现三座\"良渚\"古墓有陪葬奴隶，有关专家推论，夏王朝以前我国南方地区已经出现奴隶制。距今4500年前的\"良堵\"文化，先于被定论的我国第一个奴隶制社会夏王朝400年。这三座古墓是上海考古队在西郊青浦县福泉山发掘的。

这些事实无疑是有意义的。但其意义是否业已充分到足以否决中原文化的主导性程度，则值得怀疑。起码，它忽略了两个要点:

一、根据\"陪葬奴隶\"的存在去推论奴隶制的存在，是颇为冒失的。因为这忘记了:陪葬者的存在，是一种宗教制度的产物，而奴隶制却是一种经济制度的结果。把宗教现象和经济现象混为一谈，是不科学的“比如说”。以人殉葬的风俗，在我国一直延续到明清时代，直到解放以前，但我们不能据此推论说中国明清时代社会，仍然奴隶制度之下。更何况，对一些原始民族的实地考察表明，有许多陪葬者生前非但不是奴隶，而且还是显贵人物。

二、我国地大物博，区域性文化(地方文化)非常丰富，且源远流长。其中有的甚至具有相对独立的起源。且能追溯到一万几千年之前。这种文化发生学上的多元性，及其必然包括的文化发展的不平衡(如原先落后的地区，后来又迅速发达，等等)，相对于我国的幅员之大、住民之多而言，是十分自然的。对文化的总体命运来说，最重要的也许不是起源的早晚，而是哪一种文化方式占领了主导地位，从而迫使其他方式同化于自己。也就是说，在我们的考察表上，如果一种文化模式起源甚早，但却被后来居上的其他文化所统治并被同化掉了，那么后来居上的文化就比起源更早的文化具有更大的重要性。正是基于这一要点，我们可以说，周代文化比殷代文化对中国总体文化的影响更为巨大。也正是凭借这种观点，中原文化，比其他可能具有更早起源的地万文化，更具重要性。因为中原文化最终成为中国的统治文化，其他地方文化只是以不同的方式，在不同的时间里，相继同化于中原文化，以此再构成了中国文明的总体。在这里，统治的与被统治的、主导的与受主导的文化，虽然终于同化在一起，但对总体文明的构成、贡献却有所不同－－前者大于后者。

根据一则同样新颖的报告，人们还可以\"重新发现\"中原文化主导论的价值：“有关考古学家和有关的古文字学家研究证明：在河南舞阳贾湖新石器遗址出土的甲骨所显示的契刻符号，早于安阳殷墟的甲骨卜辞4000多年，领先于素称世界最早文字的古埃及纸草文书。它为探索中国文字起源提供了珍贵的实物资料……从这种现象看来，安阳殷墟的甲骨卜辞应与此一脉相承，以安阳殷墟甲骨卜辞为标志，中原地区在我国古代率先进大了有文字的历史时期。”（见《光明日报》1987年12月17日）

对于民族文化的发展而言，文字的出现也许要比青铜器等物质资料的生产，是更大的推动力，甚至要比宗教观念的形成更富于社会纽带的意义。因为，它标志着文明积累从此可以加速度前进的新时代开始。有了文字，信息及其传递，就可以成倍成倍地递增。从而，产生突破原始构架的文化能量。

中原文化主导性的重新确认，肯定了黄河(和它所冲积的\"原\"\"黄土高原\")对中国文化生成的决定作用。

人们常说，黄河是中华民族的母亲。这话当然有一定的经验事实为基础。在早期的中国文明刚刚透出晨光的日子里，广袤的黄土冲积地带，就成了中国民族休养生息、文治武功的巨大腹地。

有人把黄土冲积带比做“中国文化的子宫”，也正是基于此种经验的事实。但另一方面，上述的比喻却也有“翻版”之嫌：“伏尔加河是俄罗斯的母亲”－－这就是翻版的原型？但是，与其说黄河象仁慈的母亲，毋宁说它象是横暴的、酒鬼般的父亲。

我们知道，黄河与中华民族、伏尔加河与俄罗斯民族之间的关系并不等同。

一、中国文化是独立起源的，而俄罗斯文化则是来自外国(匈奴文化、拜占庭文化、北欧文化等等)的启蒙。

二、黄河是早期中国文明的统治民族们活动的主要舞台，而伏尔加河则不过是俄罗斯扩张势力抵达东方之后开拓的一片新疆土。

三、也是最重要的一点，伏尔加河很少扭曲俄罗斯文化的命运，更少产生破坏性的影响；但黄河却对中国文化有着直接的干预，且多是造成破坏性的支配。黄河像一条暴怒的龙，常常恣意妄为，破坏人类的生活。这生活原先是在它的孕育之下成长的。

黄河的这种矛盾性格，在催眠和暗示中，塑造了中国命运的基本旋律：创造－－破坏－－再生。“中国文化的连续性”，是由间歇期的“无律随机的冲动”，衔接而成的！

黄河，因此成为中国的象征。

第二集二元归一

中国，这是一个濒临西太平洋的国家，它雄踞欧亚大陆的东部，一举囊括了绵长的海岸线和广袤的腹地。这个无法选择的命运，使它注定受到两股力量的竞相吸引：它在内陆的安详与稳定，和海洋的奇异与激情之间，踯躅徘徊。

人们曾经坚信，宇宙空间是蔚蓝色的。可是，当二十世纪六十年代初，人们离开地球进入宇宙空间，从一个全新的角度去观察宇宙和自身的时候，人们才发现，这蔚蓝色并不是宇宙的颜色，而恰恰是地球本身的颜色！

原始世界观认为，生命的原色是红的，因为他们看见动物体内流出的液体是红色的。他们幻想，生命的衰败，可能和红色的失落有关。为了表达对生命的眷恋，为了寻求复活和永生，他们在死者的遗体上，用铁矿石涂上红色，以此召唤那失去的生命力。但是，认为生命之色是红色的观念，却是一个古老的迷信。

生命的本色并不是红的，许多昆虫体内流动的，就不是红色的血液，而是多种颜色的生命之水。

动物世界赖以生存的植物世界，红色的血液更是罕见。生命所依附的大气与水，使地球成为蔚蓝。

生命的星球是蔚蓝色的星球。当人们展望世界，天空是蔚蓝色的，大海的波涛也是蔚蓝色的。大海并不是一个遥远而神秘的王国，而是人类的故乡。

许多海洋哺乳动物的存在表明，人身上的许多特征，都与海洋哺乳动物的特性有关。人的眼泪和汗是咸的，人的手指之间有一种蹼的退化遗迹，人身上的毛发很少……

根据这种假说，人类的优势和幸运，正在于他是一种从海洋里重新退回到大陆上的生灵。他的祖先曾因大地的灾变而遁入大海，当他重新回到大地，诸多的不适应，伴随着陌生和恐惧，构成他独特的命运。这迫使他极力发展自己的后天适应性，从而创造了文明。

毫无疑问，人类的文明是在陆地上发展起来的。人本身的进化过程，也是在陆地上实现的。东非猿人、北京猿人到山顶洞人的整个历程，都表明了这一点。渔猎的、采集的文明、游牧文明，农业文明以及近代的工业文明，都是立足于大地之基。但是，人类的文明从来也没有与海洋绝边缘。

远在地中海的航海文明兴起以前，太平洋上就活跃着一个古老而有活力的航海文明。波利尼西亚人横渡整个太平洋抵达复活节岛。而马来人则穿越整个印度洋而移民东非的马达加斯加岛。这是一万年以前发生的历史事件。所有这些活动，都是凭借今天看起来十分简陋的航海工具实现的。人们不禁要问，支持这种活动的，究竟是一种什么样的动力和信念？

中国古代的统治文明起源于内陆，但中国文明的整体则包含着丰富的海洋生活成份。

殷商时代通行于中国的货币，就是海洋生物的贝壳。

早在仰韶时代，酋长的墓室就由拼组成龙虎图案的贝壳来装点。

可以推测，为了保证这种货币供应，在当时的殷王朝统治中心，即现今的黄河中游一带与大海之间，已存在固定的商路。

生活在公元前四世纪到三世纪之间的中国哲学家庄周，曾经在一篇题为《秋水》的作品中表现了内陆文明和海洋文明性格上的差异。

黄河的河神名叫河伯，秋天涨水的时候，他看到黄河之大与天下之美都包容于己了。狂喜之下，他尽情漂流直抵大海。等他看到大海的博大，茫然自失。随着他的叹息，大海的主宰北海若出来了，对他说：不能和井蛙谈论大海，因为它只知道自己的小小地盘；不能和夏天的虫子探讨冬天的冰雪，因为它除了自己的时代，便一无所知；也不能和专业学者去谈论真正的哲学，因为他受到知识与教育的局限。而今天，河伯你终于冲决了河道的壅塞，得见大海的宽宏博大。当你知道了自己的局限，就毅然进入了一个更高更宏伟的境界……

河伯与北海若的这段遭遇，当然只是神话的插曲。但它是否对人类的文明史轨迹有一种提示意义呢？百川归海，内河的文明是否注定都要碰上大海的文明呢？

从现代世界史看，是这样的。中国文明的中心，深植在内陆的沃土之中；单一的中央集权，削弱了多元的发展。古代生活中丰富的海洋文明因素，逐渐被压抑了下去。这使封建中国的生活日益单调为清一色的黄土地。黄色代替了蔚蓝色而成为统治的颜色，“黄袍加身”，成了攫取统治权力的象征。

秦汉时代的中国龙，有五种基本的颜色：北方有黑龙，东方有青龙，南方有赤龙，西方有自龙，中央有黄龙。

而明清以来的定式，使黄龙成了至高无上者。但黄色的历史性胜利，内陆文明因素对海洋文明因素的绝对控制－－则是以整个民族的衰败，为代价的。

现代世界文明是海洋文明。它区别于各种以农耕和内河交通为特点的大陆文明。这一新文明是从哥伦布远航美洲的地理大发现时代开始成长的，迄今未衰。就这样，蔚蓝色不仅获得了地球生命的意义，而且获得了现代世界命运的象征意义。

全民性的、持续不衰的航海生活的存在，从民族活动的地域上把人类的文明分成了两大单元：大陆文明和海洋文明。海洋文明虽也离不开陆上基地，但却以海洋为通道，在岛屿和沿海地区之间展开其活动。因此，与那些以河流为通道的大河文明和以湖泊为通道的高原文明，形成了巨大的区别。

中国的躯体是黄色的，但心灵却受到蔚蓝色的召唤。千百年来，它正是时时想挣脱这矛盾的羁绊和纠缠，而建立了一个人类历史上绵延最悠久的内陆文明。

第三集 “黄河心理”的透析

中华民族的统治文化，发源于黄河流域。黄河的双重力量(孕育与破坏)，那绵延无尽的挑战，笼罩大地的毁灭性阴影，催生了中国民族特有的“黄河心理”，为它塑造了多重相应的文化构造。中国人，迄今仍是不自觉地处于这种心理的围困之下。分析它，既有助于了解我们今天的自我，又有助于了解我们今天的处境。

“黄河心理”的一个重要外部特征，就是崇拜龙。龙和许多民族神话中的至上神祗不同。它没有人的形体，也没有人的精神。龙对人，是完全的异己力量。因此，和崇拜神人同形的偶像的那一系列文明相比，古代的中国文明，应该说是相对缺乏人道主义的。

“黄河心理”和龙的崇拜，可以一分为二看待。一方面，它鼓励了摆脱不掉它的人们的那种惰性的依附心理；另外，也在绝境中推动他们自强不息的创造活动。

黄河的泛滥是没有节律的，因此，与其他孕育了古代文明的那些巨大河流，如尼罗河和两河(底格里斯河、幼发拉底河)流域，恒河和五河(印度河等)流域等等不同，黄河泛滥没有任何物质上的好处，而只造成普遍的社会灾难。这种绝境中的苦难，召唤了一种凭藉自己的力量去奋斗的现世精神。即，不仁慈的大自然，反倒激活了一种现世主义的生活态度。在古代教文明比比皆是的环境中，这种特殊的史官文化又是难能可贵的。

相比之下，古代希伯莱人的《圣经》中，寻求神所赐予的“流蜜流奶的地方”成为一项民族性的追求。那时，游牧的希伯莱人所渴望的乐园，是一片丰美的草地。

古代中国人，没有得天独厚的丰美草原，只得依靠汗水，把那片举目无边的黄土原，灌注成为二等耕地。对生活在古代中国文明环境中的居民来说，生活是不仁慈的；因此，他们最终放弃了向善的终级性的宗教信仰，而改取一种自救的、伦理的生活方式。这就是“非宗教的宗教”特性。从这个意义上说，中国古代精神具有一种真正自强不息的倾向。它拒绝把命运托付给神。

然而，在黄河那难以控御、不守规范的暴力面前，人的自强不息毕竟是有限的，早在三千年前的殷商时代，“祭河”就成为统治王朝一项经常性的官方活动。从那以后，祭祀黄河以至献媚于龙神，便成了一种深不可拔的习俗。从《史记》西门豹治邺的故事里我们知道，为河伯娶妻(以童女活祭黄河河神)的习俗，已有两千多年了。甚至在当代影片《黄土地》中，我们仍然看到了对于祭龙神求雨场景的大肆表现。祭祀黄河是一种民俗其表、宗教其里的为，但在根本上，它是一种心理行为。因为风俗和宗教的根源，无非潜藏于人的心中。而崇拜黄河，就是崇拜其毁灭性的力量；并企图通过人的献祭以平息其暴戾，并祈求可能的福利。这当然体现了人在文明无法控制的自然暴力面前的退缩，这种无可奈何的退缩，最终只有退到崇拜暴力权威与“恶”的套中去，以便在献媚中求得心理上的庇护。

古代中国人没有受到基督教非恶主义的“毒害”，因此，他们是原始的、天生的“尼采主义者”。对于不能掌握命运而只是被命运任意蹂躏的无权者来说，崇拜“恶”的心理，确实构成了一个伟大的洞识。这洞识在自信能够掌握命运的大无畏者看来，也许是虚幻的。但它确实能为普普通通的凡人，为那些被命运控制的人们，被恶势力摆布的人们－－提供一种安全感。这就是企图通过与暴力的对话甚至是与恶势力的同化，去减轻以致消除自身的软弱，并以此渡过危机。

在个人力量和集体力量都难以抵抗的黄河暴力面前，悠久的历史养成彻底的屈从。这一心理习惯很轻易就转化到人对待其他事物的态度上去。卡尔·马克思在分析“亚细亚生产方式”时，曾深刻地指出，兴修水利工程所需要的那种大规模的社会运动，是构成东方专制主义的经济与社会基础。理所当然，这一基础也就构成了中国封建意识形态的神话式背景：人的活动必须与“天意”结合起来，人的历史必须要经过超历史的重新描绘－－然后才能登上大雅之堂。所以在中国，意识形态的审查是特别严厉的。结果，历史是文学化了的、幻想的、甚至神化了的历史；而人的现实活动，也就顺理成章地被神化的善恶二分法所切割。在天意的隐秘推动下，世俗的善恶模式被神化，但却远远不是固定住：它是因人而异、因情设施的；仲裁的标尺尽在权势者的一念之差，其心血来潮，用以衡量人间的一切。这种衡量甚至扩及到了自然现象的领域，所以在古代中国，没有与人事无关的科学研究。甚至连人类的技术活动也要受到善恶要求(伦理压力)的摆布。这样，科学和技术在古代中国就失去了独立发展的机会。

在这种“一边倒”之下，甚至没有建立异端裁判所的必要。因为，中国的异端根本无须审判就可以被随意地消灭干净。中国的异端甚至长不到受审的标准就早已夭折了。因为大大小小的裁判所无所不在，它寓于“千夫指”之中，它成了一项无须证明的习俗。

当然，对于社会的健全发展来说，善恶的准则，是必要的，没有它，社会就不可能形成有效的、一致的、普遍的行为规范，从而很难避免陷于内乱。但是，中国式的善恶二分法，却与“法治绝对主义”的观念无缘。严格说来，它只是相对的：只有空间上的一元化，没有时间的延续性；所以，连中国的历法和纪元，都是因朝代而改变的！一个皇帝一个纪元，甚至一个心血来潮一个新纪元！

中国社会中的善恶观念，不是普遍的，而是带有对象性，它是因事、因时而异的，它很少被时空相交的纵横网络给固定住(就像希腊、北欧神话中的“命运”之网那样绝对)，而成为一种悬念。它本身始终只是一个实力的范畴，从来没有上升为一种宗教。或说，它从来只是一种“工具的理性”，而没有成为一种“本体的理性”。

缺乏绝对正义观念，即善恶准则始终停留在工具理性的范畴中，不是一个偶然的缺失。探讨其起源，不难发现，那是被黄河的横暴存在，给一再否决了的。中国文化本来也许有机会形成宗教式的、普遍而绝对的、作为本体而存在的“正义”－－这可以从它也曾获得了工具性善恶观念这一事实看出一些端倪来；但是，这一可能的发展却在过于强大的压力下夭折了。这一夭折，是在黄河的横暴所培育的“黄河心理的围困”下，完成的。

黄河的存在，不仅否定了绝对正义，而且也否定了“根本改造”的价值。因为黄河的势力既是文明无法控制的，更是无法从根本上予以改造的－－你只能用小修小补、见机行事去应付它所带来的种种问题。比方说，人们逐年增高堤坝，但却无法疏浚河床本身;人们可以人工开堤，把洪灾引向破坏后果较小的方面，但是却无法正本清源、澄清黄水。这种现实，既给中国人以小处的聪明，又使在大处显得愚钝。不，并不是愚钝，而是过于聪明，从而探知了可能性的底牌，于是终于放弃了“知其不可为而为之”的精神，不再去从事那一时一地看起来难以实现的伟大。放弃了超现实事物的追求，结果陷在俗务与务俗中。

这也是一种偶像崇拜－－拜利教，拜安全教。结果，聪明反被聪明误。中国人能力的大幅度增长，是被自己的“聪明”结束缚住的！这也许就是“文化早熟”的悲剧性后果－－文化早熟。使一个民族迷信机巧。

中国文化的此种精神，并非全无教益，它起码使得绝对主义、机械主义的思维方式不行于中国。因此，在现代工业文明急速发展带来多重副作用的当今多事之秋，欧洲人已越来越看清绝对主义、机械主义可能和已经包含的危害，开始推崇中国文化的传统精神，也就不足为奇了。但洋人的这种评价却不足以证明“黄河心理”突然焕发青春了。因为这种推崇对洋人来说，只是一种文化的引人和互补；但对我们自己来说，追随此种推崇却不啻一种火上浇油。因为，“黄河心理”的后裔需要的虽然也是引入和互补，但却是另类补剂－－面对变革，在民族的生活中，需要确立本体型的而非仅仅工具理性型的善恶准则！这也就是倡导法治的内在要求。

法治，不应再被视为玩于股掌上的工具，而应被尊为一种境界、一个自在的目的。

缺乏绝对正义，缺乏法治状态，使“黄河心理”又增加了一个新的内容，这就是“破财免灾论”。在它看来，一个生活者，奋斗者，若不遭受同等量的损失或不幸，那么他的奋斗所获得的收益，就显得十分可疑。如果一个人得到了幸福的生活而没有预先被折磨得死去活来，那么他从此就会生活在不幸的阴影之下。严格地说，这不仅是对失去幸福的恐惧，还暗合着对幸福状态轻易得到的怀疑、甚至恐惧，这是于基督徒式的罪恶感和负疚心理不同的。这一恐惧变成了长期的精神担忧，其结果是足以抵消他所获得的现实幸福。

勘探一下破财免灾论的起源吧。

黄河在给予时，就暗合着夺走的阴谋了。黄河的给予，就体现为它的水：而黄河的夺走，则体现为大量泥沙。是黄河的泥沙造成洪水泛滥。泥沙和水是搅混在一起来到人间的。人们首先接触的是水，对泥沙所包含的危险，并非感受得那么直接，然而，等你对预定的阴谋有了切身体会时，那时一切也都为时已晚……不，这不是阴谋，这已经是赤裸裸的阳谋了！即红太阳般的的谋略。

黄河，远东世界这个自然存在着的暴君，也为东方专制主义的社会暴君提供了一个样板，提供了一个促使人们沉默地予以接受的典范。这个伟大的导师教导他所滋润出来的子民说：“要想有所收获，就得付出同等量的牺牲。”在此种理论指导下，有许多牺牲恰恰是作为收获之后的\"报应\"而人为摊派到世间的。这种理论，实际上否定了人的创造能力，难怪有的西方人自夸说，“创造”这一观念是西方文化(包括希伯莱文化)的一种特性。

在“黄河心理”看来，人生不是一种创造活动，而仅是一项有限的循环流变。即，把牺牲改变为收获，或者是在收获之后得到业报。一切生活，沦为有来则有往的循环作业，好事变坏事，坏事变好事，无休无止，一项典型的“东方式的智慧”，就在黄河的示范性压力下诞生了。

然而，这种东方式的智慧，却是一种受虐心理的典型表现。

它已经是国民性,而不再仅仅是病。

这种受虐心理，是黄河的双重性格(这种概念得自黄河对人的两面相)促成的，其后果就形成了一种负面的循环－－人们被迫受到黄河母亲虐待(“母亲”与“虐待”的循环)，从而养成了上述的在依附中受虐、在受虐下依附的心理。然后，这种心理又反转循回，引导人们到生活中去寻求并发展那种习于虐待甚至爱好虐待的倾向！

深受此种心理麻醉的人们，默默地受苦，甚至默默地等死，受虐终于升华为爱虐了。人们不再自信自己的努力可以改变命运，他们把默默地受苦、默默地等死，看成无法更替的命运，甚至奉为一种美德(如“能吃苦耐劳的人”这一赞誉)，从而萌发了一种奇特的奴隶性格。而这些，在一个大无畏者看来，并不是命运，而只不过是一种卑贱的生活态度罢了。当然，如果我们被这种生活态度支配；那么，这种生活态度也就成了--种无法更替的命运了。因为“态度”，将把人带到一种特定的处境中去。所以说，一个人的命运就是他自身！

一个事物自身就这样似乎由它自身而得到了论证。因为人们总是相信：“事实胜于雄辩。”这意思是说，事实比雄辩更为雄辩，所以任何雄辩在事实面前；就变为多余之物了。但是，“事实胜于雄辩”这一命题，却是一种悖论，因为事实与雄辩不同，正如存在与意识、语言不同一样－－两个性质的事物(事实与雄辩)是无法相提并论、确切做比的。因此我们说，一个事物是无法由其自身存在而得到无须论证的特权的，实践经常不能成为检验真理的唯一标准。

五四运动取消了统治文化的特权；现在，是取消“黄河心理”的特权的时候了。对存在的论证，绝不属于，更不等同于它自身。黄河心理的受虐倾向这一存在，并不能证明它自身的合理性。即使我们在中国社会精神生活的实际需要中，可以找到支持这一倾向的许多证据，它们实际上也只是这一受虐倾向造成的后果。正如，你无法从对缠足与辫子的爱好中，证明小脚与辫子的合理性与永久价值。

具有讽刺意味的是，这种从存在到证明(即，从事实到雄辩)的系统循环一旦建立起来，也就成为牢不可破的了。它自我供养，从此变得富于柔韧性。且能成功地排除万难(即多种多样的不合于此循环的思维和行为)，且能进一步增强自身的合理性。人们看到自己既受到孕育、又遭到迫害的复杂处境，无可奈何之余，把这种处境奉为天经地义，用现代语言说，把它变成一项“客观规律”。那么，凡是不合于此项客观规律的思维、行为和人与事，必定要受到这客观规律的裁判，以至惩罚。

举例来说，当习俗看到一个人获得成功而又没有吃够足量的苦头，便认为他仿佛获得了不义之财。这时，很自然的心理反应，就是要迫他“付出所欠的那一笔债”。也就是说，它把人的成就看成一项额外的油水，而且，还是一项非份的、预支的油水。现在，是要他为此收获作出牺牲、付出“应有的代价”的时候了！

这种态度真是对人类的讽刺，讽刺他多么善于被自身创造的幻象所激动，并受其役使。对于不了解“黄河心理”的受虐倾问的局外人(如欧洲人)来说，他们可以称此为“东方式的嫉妒”，或者“红眼病”。

但我们却想到，这种态度既不单单是嫉妒，更不单单是红眼病。因为嫉妒是一种激情，而红眼病作为一种病态应是列于少数派之流。可是，要求人们为成就作出牺牲的这项社会习惯，在中国却是普遍的，是民族的价值标准！它既不是激情，又不是少数，因此，若称为嫉妒或红眼病，就是用词不当，或是将错就错。“通病”原不是病，而是我们的国民性！

这种用词不当和将错就错，还在悄悄发挥它的社会功能呢！这就是积极掩盖“黄河心理”的受虐倾向，以便它在合理化中万世长存。实际上，这也是“黄河心理”的一种自我保护机制－－它要求保护它的独占地位不受外力影响，它要求它的吃人权力得到“合乎自然”的延续。

第四集两种选择

台湾学者凌纯声在他的《中国古代海洋文化与亚洲地中海》一文中指出，中国的整个海岸线和太平洋上的堪察加、千岛、日本、朝鲜、琉球、台湾、菲律宾、印度尼西亚(除新几内亚)、印度支那等半岛与岛，构成了一个广袤的内海即“亚洲地中海”。而整个环太平洋的远东海洋古文化，则起源于中国大陆东岸，它是东亚、东南亚、大洋洲、南北美洲的文化源头，同时，也是隐藏在中国文化即一般所说的中原文化下面的更为古老的“基层文化”。

距今五千年前，代表中国文化主体的华夏民族，从中国西北部迁徙而侵入中原，尔后再次第进入东部沿海地带，他们是大陆文化的代表。

与此相对，原先居于中国大陆沿海地区的土著民族，因为生活在亚洲地中海沿岸，他们的文化，也就富于海洋文化特性。

中国大陆内部，自古以来就有内陆文化与海洋文化之争。这除了有许多考古资料可资证明外，在神话等古文化系统上亦有若干证明，其结果显为“昆仑神话”与“蓬莱神话”。相反力量的逐鹿，增进了早期文明的活力，并左右了中国的历史进程。例如，秦朝统一中国，也就结束了北部亚洲地中海(这以台湾岛为界，台湾以北的中国海叫“北地中海”，台湾以南的海叫做“南地中海”)区域的海洋文化和内陆文化的斗争;其结果，是以秦为代表的内陆文化的彻底胜利。

战国时代的楚国和齐国，曾是强于秦国的“世界大国”；无论是齐文化还是楚文化，在很大程度上都带有中国海洋文化特点。但最终统一中国的是来自内陆腹地的骑马民族的力量。只是秦的统一，并未永远结束中国内部的海权与陆权之争，而是掀开了新的一页:亚洲地中海南部的海洋文化，和亚洲北部内陆强权的斗争。这时，形势从北中国的东(海洋文化)、西(内陆文化)之争，转为整个亚洲地中海区的南(海洋文化)、北(内陆文化)之争，其表现形式就是秦朝向楚国以南的百越地区伸展势力并最终将之殖民同化。

始皇的内外对调移民，隔绝海外交通，是大陆文化对于海洋文化所实行的消极海禁政策。秦的政策，在明清时代的海禁政策中，也得到了再度的认同和延续。

在中国的大地上，蔚蓝色并未从此完全消失，它不过是在黄色的强权重压下，暂时隐退了。中国的历史一再表明，固执于闭关自守的黄色，与主倡走问世界的蔚蓝色，是始终并存并互相角逐的。

儒家文化在内陆强权主控中国的长期统治下，曾是十分合理的。儒家思想恰恰是这样一种文化哲学：它表达了内陆文明的生活规范与理想。

从这种意义上说，我们现行所说的“封建主义”似应是指内陆文化的统治模式。不对内陆文化的基本趋向做出根本扭捩，“反封建”的任务是不可能完成的。而近代西方“资产阶级革命”的社会前提，恰是欧洲海外航线的开辟，定期的海外贸易的稳步增长，以及随之而来的市民阶层的独立，商业城市和行会集群的自治等一系列的历史事变……

是海权导致了民主革命。因此，决定文化现代化能否成功的，是现代公民的心灵蔚蓝化到什么程度。这不仅是近代的启示。早在古希腊时代，雅典的民主制度，就正是伴随着雅典海上权力的建设一同兴起的。文艺复兴则与威尼斯、热内亚的海洋文化，结下了不解之缘，而相对的，内陆国家的斯巴达、罗马等强权，则有更多的专制倾向。

当然，和内陆腹地的专制的中国比起来，半岛地区更为内陆形态的斯巴达和罗马，也还是实行了一种在阶级内部平等合作的贵族统治。在东方，也就是在西欧以外的整个世界，由于海权的萎缩，由于海上活动缺乏不依赖内陆强权的独立性，民主的秩序，也就姗姗来迟。

处在欧亚非之间三角地带的那个地中海区域，陆权和海权、内陆文化与海洋文化的差别，早在三千年前就有符号资料予以记录了。在克里特岛上的米诺斯文明那里，我们见到与现代世界极为相似的生活情调，那里的生产方式和生活方式非常富于近代特征，连抽水马桶等生活设施都应有尽有－－因为克里特与现代西方文明，同属海权国家的类型。但就是在同一个时代，不论是克里特岛以东的两河流域，还是在克里特岛以南的尼罗河流域，由于那里陆权因素压倒了海权，因而内陆文化的特点也要强于海岸文化。从而形成了“东方专制主义”。

有论者认为，亚洲新兴经济的四小龙(韩国、台湾、香港、新加坡)的经济起飞，在很大程度上渊源于他们的儒家文化传统。论者根据这一假设推断说，儒家文化很可能是走入工业社会的一条捷径。但是，我们看到，在儒家文化所覆盖的上千万平方公里的中国大陆，除了它所发源地区即中原之外，儒家文化只是上层文化极薄极薄的表面文化而已。形象地说，儒家文化只不过是把中国各民族、各地区的多源文化给“镀了一下”。在这层极薄的表壳之下，有各种基层文化活跃着，儒家文化的贡献只是在于，它以自己的特殊性格，把互不相同的基层文化给连结到一起。

再看一看亚洲经济的四小龙，它们都是位于一些岛屿或半岛之上，它们与东亚大陆上经济文化的发达地区有一个极大相似点：面向大海，在不同程度上生成了“蔚蓝色的文化要素”。相比之下，儒家文化最为深厚的中国腹地，儒家文化的故乡，几百年来业已处于经济文化的不断衰退之中。中国经济文化中心不断南移和东移，正是意味着：从内陆区域移向海洋区域；传统的黄色正在变成新型的蔚蓝色。

黄土地的出路也正在于辽阔的蔚蓝色。

无疑，黄土地带所孕育起来的中国内陆文化，曾经具有强大的生命力，否则它便不可能覆盖多元的海洋文化，并光照整个东亚大陆。它融内陆文化与海洋文化为一体，以典型的内陆文化的结构力量，连接各种区域性的海洋和内陆文化素，从而创造了一个统一的外表。但是，内陆文化的独尊，不可能是永恒的。因此，在一种源于西欧的新型海洋文化的冲击下，黄河文明就无可避免地陷入了近代史上的困境，于是我们经历了百年之久的社会变乱与文明解体。

第五集历史. 民族. “图腾物”

黄河，既是中国历史的厄运，又是中国民族的幸运。在早期，黄河所培育的黄土地带，使中国古文明得以“早熟”。因为它松软，宜于原始的木质工具进行农耕的开发。因此，早在新石器时代，那里便发展了农业文明。而进入青铜器时代之后，由于青铜大都用于兵器和礼器，原始的农民依然用木具耕作，因此培育中国早期文明的基础，仍是黄土地带。因此中华精神文明的水准之高，与当时生产工具技术水准之低，形成令人惊诧的反差。同时，精神文明的上层建筑早熟，又使得文明的基础设施(技术)的薄弱状态更为突出。这不仅有碍于基础文明的自然发展，还以沉重的负担，窒息了这一发展。

这也许可以部分地解释中国文化中那些引人注目的特殊性，如崇道崇德而抑器抑术的倾问。原先，黄河上游的黄土地是更适宜于游牧而不适宜于农耕的，因为那里的降雨量较低，而土质过于松软，易于发生水土流失。但是，农耕的西渐进程一旦开始，便不可阻挡了。人们必须得在这片不再适宜耕作的士地上(只有极小部分的例外) 苦苦挣扎，以求得延续。从此，早期的财富成为一项摆脱不掉的负累。

黄河代表着一种自然力，但这绝不是一股普通的自然力。我们知道，人所创造的文明，具有一种抵御自然力、甚至驾驭自然力的基本;因此，随着文明的发展，随着人对自然力进行利用的不断提升、方法不断增多，一般说来，自然力对人所构成的危害，会发生递减现象。但是，黄河却是特殊的自然力，这突出表现在它对人类的危害是随着文明程度的提高，而呈现相反的即递增趋向。

如果我们把人的文明发展简化成“游猎游牧方式”、“定居农业”、“工商业文明方式”等三段式，来检验黄河对人类危害递增异常现象，情势就甚为明晰。

在早期的游牧游猎生活中，原始人逐水草和动物群落而走，不断变化自己的生息之地。这时，黄河的洪灾对他造成的危害尚为有限。因为洪水来了，他可以逃走。到了中期即定居的农耕时代，人们已相对失去了自由迁移的机会，他对土地的投资和依附同时增加了，无法轻易离开自己的固定家园。因此在黄灾面前，他使失去了“三十六计走为上”的游击能力。逃荒的农民，不可与游徙的猎人、牧民同日而语了，因为他已丧失了一切生产资料，甚至失去了生活资料。但在黄河的压力下，农民的逃荒却几乎成为一种日课。

根据同样的理由，在近代工业文明造成的环境中，黄河的危险性也与工业投资的增加同比例地上涨。现代文明，还无法提供有效的根治黄河的万法，它最多只是把黄河决堤的危险延迟，但同时,却在无形中增大了危机总爆发时的破坏能量。

与现代文明不能有效控制黄河的情况相反，工业却在黄河流域投入越来越大的资金，这无异于把黄河威胁的对象扩大化了。其结果是生活在黄河流域的现代工业人，比过去的农业祖先更脆弱。当他受到黄河泛滥的打击时便显现出来了。

一个证据是，人们常用人工决堤的方法，把黄水的泛滥从城市引向农村，或从发达的地区引向贫困地区，以此来减少总体损失。这一处治方法的施行，表明文明人类确实受到洪灾日益增长的威胁。所以，人们牺牲落后地区，保护发达地区。

黄河是“缺乏自制力的怪龙”。确实，只要你见过黄河那狂放的水势、惊心动魄的呼啸，就会同意这一看法：会同意说，“中国龙的原型就是奔腾不息的黄河！”

从形态上看，黄河与龙有许多近似，它们的性格都是不可预测的暴虐，它们的身姿都是蜿蜒曲折的，它们的态度都是盛气凌人的……现代学者们常常纵论古代中国文化是一种“人文主义的精神表现”。但他们是否做过一些横向的比较呢?其实，中国人所崇拜的龙－－占统治地位的精神象征－－就大大否定了这种关于人文主义精神表现的假说。因为龙并不是人文精神的体现，而是一种自然力的超人象征，是一种与人对立却迫使人屈从于它的神秘势力。也就是说，崇拜这异己力量的人民，不可能是一种充满自信的人民。

民间节日，是很能体现民族精神的。节日庆典饱含了集体意识和传统思想，例如，流行我国各地的民间节日的庆祝活动中，舞龙和龙舞都是一项必不可少的保留节目。现在，随着华人向世界的流散，龙舞和舞龙也被带到天涯海角，成为华人社区生活的一项标志。不论海内外，舞龙和龙舞都成了中国民间文化的重要象征。这就透现了我们以上分析的“黄河心理”。

首先，舞龙和龙舞是一种原始的集体活动。在这种活动里，个人的性灵被淹没了，你必须按照一律的节奏和姿态去活动。甚至连欢乐也必须一致，不得有半点差池。其次，随着个性的压制，人凝固为某种异已力量、异化象征－－龙的从属。随着龙舞达到高潮，在鼓乐齐鸣中，在万众欢腾的假面下，人也就消失了。一个巨型的，与人对立的怪物，取代了人。而耸立在地平线上，并化入每个人的血液中，成了我们文化的样板甚至社会理想的“图腾标志”。就这样，几千年以前的原始象征，至今受到文明人的祀拜。

受到崇拜的龙，不是个死摆设，而是统治力量的符号，也是奴隶心理的象征。就前者而言，它代表一个无限的威灵；就后者而言，它倾注一片无言的顺从。

黄河的不可制服的存在，对人是一项灾雅。但人是奇妙的，他从来就不是被动地承受灾难的生物。他会奋起反抗，甚至在反抗无济于事而只能招致更大不幸时，他也不会停止作为。他的努力转向了：奴隶状态把抵抗解释成了一桩愚笨的事，而把屈从化为一项美德，以此来安抚自己受到彻底伤害而无法复原的心灵。于是，“自尊心”被发明出来了。

人，是个体的人。因此集体主义的终极含义，最多也只能是：“在集体中寻求自我”。与此相应，人是有尊严的人。因此，人类彻底的、由衷的屈从形式，也只能终极地体现为“在受到崇拜的对象中，寻求被迫崇拜的自我”。也就是说，崇拜和信仰，成了人类自尊心的最后防线。凡是有崇拜和信仰的地方，就说明人的自尊心已经无法再行退避了－－在这防线后边，绵延着那良心崩解的荒芜状态。

对一个彻底的非信仰者（这需要极大的勇气和胆识，需要强盛的体魄作为后盾)来说，任何信仰和崇拜（哪怕是唯物主义形式的）无异于软弱的表现，是失却自信后的托庇。对一群需要一起合成某个组织机体的人来说，情况恰恰相反：“他们在组织与教条中，找到了安慰。” 也就是说，受到此种慰问的人，是在组织化信仰加崇拜仪式中，捡回了变形的自我！

因此，不论你把龙的存在解释为一种早期图腾崇拜的遗迹(也就是血缘崇拜的遗迹)，还是把它解释为一个抽象的文化符号，它都具有上述的双重的奴性含义。

第六集环境保护与文明的本来

黄河的存在，黄河与人交织而成的命运之网，使中国人很早就认识到，大自然的不可征服性。因此，与西方精神不同，中国精神从来没有萌生过征服自然、无限制地驾驭自然的奢望。它的最高理想，仅仅是更圆顺地与自然协调关系，以便在其中获得一个较为舒服的位置。这使中国思想明显地带有相对的、现世的、小康的享乐色彩，而不具绝对主义特性。“人定胜天”的意思是说，“人定则胜天”，人的定意胜过天的赐福，而普遍误读的“人一定胜天”。

环境保护思潮的兴起和绿色和平组织的活动，表朗人类(严格地说，是现代社会的意识)正在重新认识自然、着手调整人与环境的关系。对于在“黄河心理”的孕育下起来的我们来说，最好不要把这种国际新思潮与“黄河心理”的旧取向等同起来，因为前者是在急剧工业化的过程中爆发的一种反思；而后者却是在传统农耕的经营方式下残留的无意识。也许，对于那些“过度”工业化了的社会来说，摄取一些“黄河心理”的落后要素，是不乏教益的。因为那可以达到一种中和。同样显而易见。对我们来说，类似的过程，将是尽力从“黄河心理”的受虐中走出，面对海洋，面对新世界，从另一种方式，达到中国的现代化所需要(而非欧美的后现代化的焦虑所赞许)的新中和。这样，过度工业化的社会和不够工业化的社会，“发达国家”与“不发达国家”，将在各自的基础上，从各自不同的历史－－走到一起，面对这个充满新意的时代。

环境保护的需要，否定了人战胜自然的命题。同时也否定了人在因循中屈从自然的习俗－－因为这两种态度(可分别称为“浮土德精神”与“黄河心理”)，最后都导致对自然的破坏。而这破坏的重量，最终将反转到人类自己头上，从而阻碍他在文明史上的继续跋涉。

从鸦片战争时代迫于外力的开放，到而今发自内部压力的开放，历史走完了一个圆，从而显示了它的进步。两种开放的形势当然不同，但都是面向世界即面向蔚蓝色的行动。闭关自守和改革开放，在这两极运动的交界线上，也许只是一念之差，是个策略问题，即中华民族如何更有效地对付列强的挑战。

但是很快地，这两极运动将分道扬镳，各自的指向不再相同：一个是退回古老的农业文明，一个是朝向新兴的国际文明；一个是在固步自封中坐吃山空，一个是在锐意进取中与世界对流。

这两种截然不同的精神，把人引入不同的命运。文化的历史表明，民族是精神的载体，而作为“民族脊梁”的先进分子则天生负有一种脊梁般的使命，这就是表达民族的精神，把国家推向日新自强的路。

知识是一个民族自新自强的有力手段，而知识分子往往就成了民族复兴运动的有力前锋。纳粹德国灭亡波兰的计划凸现出了一个真理：要毁灭--个民族，必先消灭它的知识分子。正如要奴役一个人，必先麻痹他的想想意识。当人们说到“知识分子”这个字眼的时候，不仅指代一种知识的保存者、应用者，还指代知识的洗涤者、创新者，甚至指代民族的脊梁。一个够格的知识分子，必定是民族的一脊梁－－这是从社会功能上去看。

从文化功能上看知识分子，就会发现两种知识分子。一种主要肩负传播的使命，他们是教师、翻译工作者；还有一种肩负设计与制作的使命，他们是思想家和工程师，是文化的创造者。实际生活领域中的知识分子，则在不同程度上同时分担这两种使命。

知识分子政策不仅是个社会措施问题，也不仅是个让长官来使用人才和安置就业人员的问题；而是一个社会的文明状态的晴雨表。被称作“知识分子”的那种人，是整个社会中最敏感最能动的一部分人，他们与社会权力结构的关系，集中体现了这个社会的内部关系。

知识分子的变化，是社会变化的前奏。

知识分子和社会，在交互作用中变化。

以“五四”运动为分水岭，中国社会、中国文化、中国知识分子被区分为新旧两种。今天，我们无疑是更为推崇“五四”以后的新知识分子，因为他们代表近代史发展的方向。但是，我们却也看到了问题的另外一方面，就是在新旧两种知识分子对当时社会的影响上，“五四”以前的旧知识分子，其实要比“五四”以后的新知识分子，具有更大的力量。

几十年来的经验表明：知识分子越新，他的社会影响力反倒越小！这是令人深感不安的。

康有为和梁启超等人领导的戊戌变法运动，所激起的深刻社会变革，就是一个知识分子大起影响的显著例证。孙中山领导的辛亥革命也是以知识分子为先驱的。有人把知识分子问题简单理解成“知识分子脱离实际”或者“知识分子打击知识分子”。这显然是不够的。但这也多少含有一点真情：知识界的骚动，实际上是整个社会动荡、混乱甚至最终解体的伴生现象。

知识分子社会影响力的消长，从另面说明了社会对知识的尊重和文化的需求的变化幅度。知识分子群体内部团结并形成一股的合力，也是从一个侧面指示出这个社会的文化，正在形成内在的有机系统。

可怕的不是政策的失败，而是失败所意味的沉沦。沉沦和沉沦中涌现的超巨量腐败是令人绝望的，但沉沦也激发了崛起的力量。

上升和下降，永远是在交替中进行，以便用这两种方式的总和，去完成世界运动的鼎沸过程。我们的自信心只能表现在，相信中国文明及其传人的强大生命力！这种力量曾被一再证明。

中国人的自信，就在他敢于吸取一切异己的力量，然后再使之同化于己。

是走出黄河的时候了！

- 作者： TNZZ 2006年11月27日, 星期一 02:08　回复（0） |　引用（1）加入博采

The Silence of the Lambs (1991)

沉默的羔羊 (1991) The Silence of the Lambs

年　　代： 1991
地　　区：美国
片　　长： 118 min
导　　演：乔纳森戴米 (Jonathan Demme)
编　　剧：特德塔利 (Ted Tally) / 托马斯哈里斯 (Thomas Harris)
类　　型：犯罪 / 剧情 / 惊栗 / 恐怖
别　　名：沉默的羔羊(中)/沉默的羔羊(台)/沉默的羔羊(港)
主要演员：安东尼霍普金斯朱迪福斯特黛安娜贝克巴兹基尔曼斯科特格伦戴维厄尔利特德莱文罗杰科尔曼卡西莱蒙斯
出品公司：其他
发行公司：标准
色　　彩：彩色
评　　级：阿根廷:16 / 澳大利亚:M / 澳大利亚:MA

剧情简介

     年轻的联邦调查局官员克拉丽斯.斯达林（Clarice Starling）接受了一项任务：帮助寻找一个失踪的妇女，而这个妇女正受到一个把受害者的皮剥下来的变态系列杀手的威胁。汉尼伯.莱克特（Hannibal Lecter）以前是位受人尊敬的精神病医生，现在却成精神变态者。克拉丽斯想通过与汉尼伯谈话来了解心理变态杀手的扭曲的心灵。联邦调查局警官杰克.克劳福特（Jack Crowford）认为汉尼伯非常聪明机智，通过与他谈话有助于发现案犯。克拉丽斯必须在汉尼伯透露任何情况之前努力赢得他的信任。

影评 & 幕后

     《沉默的羔羊》在64届奥斯卡的巨大成功并非偶然，它一举囊括了最佳影片、最佳男女主角、最佳导演、最佳剧本改编五项大奖，商业与电影艺术的表现张力、悬疑与恐怖有机结合将美国电影艺术推到历史性的高度，而并非像《本能》是借助其他的元素。商业运作与严谨的艺术改编是成功的主要因素，我们也能准确地看到，畅销书籍的改编在电影素材改编的巨大力。而朱迪.福斯特与安东尼.霍普金斯在影片里的出色表现，以至于在其后的续集里他们完全替代了观众心目中克拉丽斯与汉尼拔，特别是安东尼.霍普金斯以其在《沉默的羔羊》一片中的杰出表现获得了第64届奥斯卡最佳男主角奖的殊荣，他是奥斯卡历史上第三位获此荣誉的英国演员。不过现在再看这则报道已经很失实了，安东尼.霍普金斯已经被老美纳入帐下，成了标准的美国籍演员。

    朱迪.福斯特在该片中的表现可说是符合原著FBI女探员克拉丽斯的心理探询过程。原著里正是借助“lamb”一词的多重含义以及宗教色彩的典故，“众生是羔羊，上帝是牧羊人……”，从普遍美国存在的家庭问题，以及幼小克拉丽斯在救助待宰羔羊的无助、绝望心结下手。至于安东尼.霍普金斯，演技占据了不多的表现空间，但却紧紧地把持观众的心理，让角色充满了张力。历史、现实、预言与轮回，这就构筑了《沉默的羔羊》的完整故事细节，虽然在人物渊源与交代上仍旧唐突，原因很简单，在美国本土当然不用熬述一个家喻户晓的文学作品中的人物。至于黑暗格调的把握，剪辑以及镜头切换充分显示了美国工厂化制作的专业水准。

剧组成员
导演
乔纳森戴米(Jonathan Demme)

编剧
托马斯哈里斯(Thomas Harris) (novel)
特德塔利(Ted Tally) (screenplay)

演员
朱迪福斯特(Jodie Foster) Clarice Starling
安东尼霍普金斯(Anthony Hopkins) Dr. Hannibal Lecter
斯科特格伦(Scott Glenn) Jack Crawford
安东尼希尔德(Anthony Heald) Dr. Frederick Chilton
特德莱文(Ted Levine) Jame 'Buffalo Bill' Gumb
Frankie Faison Barney Matthews
卡西莱蒙斯(Kasi Lemmons) Ardelia Mapp
Brooke Smith Catherine Martin
Paul Lazar Pilcher
Dan Butler Roden
Lawrence T. Wrentz Agent Burroughs
Don Brockett Psychopath
Frank Seals Jr. Brooding psychopath
Stuart Rudin Miggs
Masha Skorobogatov Young Clarice Starling
Jeffrey Lane Clarice's Father
Leib Lensky Mr. Lang
George 'Red' Schwartz Mr. Lang's Driver
Jim Roche TV evangelist
James B. Howard Boxing instructor
Bill Miller Mr. Brigham
Chuck Aber Agent Terry
Gene Borkan Oscar
Pat McNamara Sheriff Perkins
特雷西沃特(Tracey Walter) Lamar
肯尼思厄特(Kenneth Utt) Dr. Akin
Adelle Lutz TV anchorwoman
Obba Babatundé TV anchorman
George Michael TV sportscaster
黛安娜贝克(Diane Baker) Sen. Ruth Martin
罗杰科尔曼(Roger Corman) FBI Director Hayden Burke
Ron Vawter FBI Special Agent Paul Krendler
查尔斯内皮尔(Charles Napier) Lt. Boyle
Jim Dratfield Sen. Martin's aide
D. Stanton Miranda Reporter #1
Rebecca Saxon Reporter #2
Danny Darst Sgt. Tate
Cynthia Ettinger Officer Jacobs
Brent Hinkley Officer Murray
Steve Wyatt Airport Flirt
Alex Coleman Sgt. Jimmy Pembry
戴维厄尔利(David Early) Spooked Memphis Cop
Andre B. Blake Tall Memphis Cop
Bill Dalzell III Distraught Memphis Cop
基斯艾西(Chris Isaak) SWAT Commander
丹尼尔冯巴根(Daniel von Bargen) SWAT Communicator
Tommy Lafitte SWAT Shooter
Josh Broder EMS Attendant
巴兹基尔曼(Buzz Kilman) EMS Driver
Harry Northup Mr. Bimmel

摄影
Tak Fujimoto

音乐
霍华萧(Howard Shore)
Johann Sebastian Bach (from "Goldberg Variations")
汤姆佩蒂(Tom Petty) (song "American Girl")

剪辑
Craig McKay

制片
Grace Blake associate producer
Ronald M. Bozman producer (as Ron Bozman)
加里高依兹曼(Gary Goetzman) executive producer
爱德华萨克森(Edward Saxon) producer
肯尼思厄特(Kenneth Utt) producer

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- 作者： TNZZ 2006年10月3日, 星期二 23:43　回复（0） |　引用（1）加入博采

夜宴 (2006)

夜宴 (2006) The Banquet

年　　代： 2006
地　　区：中国
导　　演：冯小刚 (Xiaogang Feng)
编　　剧：冯小刚 (Xiaogang Feng)
类　　型：动作 / 剧情
主要演员：葛优马精武吴彦祖章子怡周迅

剧情简介

　　先帝驾崩，太子巡游在外。皇叔篡位并自封厉帝执掌朝政。身为当朝太子后母却又是与太子自小青梅竹马的婉后迫于无奈，委身厉帝，并希冀以此保太子周全。

　　但是，刚刚得知父皇驾崩消息的太子，却在其竹海的伎馆遭遇了一场生死之战。厉帝在诛杀太子的同时也在先皇的宫廷开始了排除异己确立皇权的屠杀。婉后为求自保，在这场政治争夺中成为了厉帝的帮凶，同时对权力的企及也在她心底日益萌生。同时被迫臣服于厉帝却持有异心的还有太守殷太常。

　　殷太常之子殷隼乃是当朝虎将，其女青女更是早已许婚太子。大势所趋之下，识时务的殷太常开始阻止青女与太子的交往，并极力想在新的王朝确立自己的地位。谁料青女痴情于太子，并梦见太子回朝。

　　当太子无鸾出现在婉后面前，婉后抱住少年时的情人，仿若生死两别。但是无鸾一声：“母后”将她残酷的推开。她不再是无鸾少年时习武的陪伴者，她不再是无鸾的后母，此时，她将成为新的皇后，成就新的皇权，并以她昔日的身份和荣耀，助篡位者猖。

　　于是，这本该灭绝的王朝开始一场新的混乱……

影评 & 幕后

　　由华谊兄弟与寰亚联合斥资2000万美元的冯小刚导演经典之作《夜宴》，从2005年10月9日正式开机，到2006年1月10号低调关机，经过了4个月的拍摄。在这4个月的拍摄期里，摄制组辗转于阿尔山，莫尔道嘎，安吉等地拍摄外景，从冰天雪地到塞外风寒，冯小刚用他独特的视角为观众解析了中国王廷里一脉相承的争斗，寂寞乃至身不由己，并将在那庞大的压抑下所能够体现的人性本能发挥到了极致。《夜宴》于9月15日上映，将参展威尼斯影展，并报名角逐奥斯卡。

造型设计突出古典气质

　　美术指导叶锦添表示，《夜宴》的造型设计突出的是一种中国古典气质，而非以往观众对皇室雍容华贵的既定印象。因此主海报以黑、暗红两种颜色作为基础色调，设计风格与影片所要表达的“欲望”主题气质非常吻合。《夜宴》主海报齐集了章子怡、周迅、葛优、吴彦祖等主要演员，其他几款则分别是演员在片中的造型。主海报在演员阵容上以章子怡作为主打，据悉，这款主海报中章子怡的造型是她在皇后册封大典上的造型，而这场戏亦是全片的重要转折点，一系列阴谋诡计都在随后展开。

　　《夜宴》原声大碟的制作阵容采用《卧虎藏龙》的奥斯卡班底。对于三位演唱者周迅、张靓颖、腾格尔的演绎，主创谭盾认为他们完整的表达了电影的整体感，“腾格尔表现的是复仇，周迅表现的是寂寞，张靓颖体现了爱的释放”。

　　《夜宴》于9月15日公映之前在全国五城市接受公开“检验”的举措是国产大片的首次大胆尝试，据片方透露，目前首场点映已定于8月30日在广州五月花影城举行，导演冯小刚也将亲临现场听取反馈意见。

剧组成员
导演
冯小刚(Xiaogang Feng)

编剧
冯小刚(Xiaogang Feng)

演员
吴彦祖(Daniel Wu) The Crown Prince
周迅(Xun Zhou)
葛优(You Ge) The Emperor
马精武(Jingwu Ma) The Minister
章子怡(Ziyi Zhang) The Empress

摄影
张黎(Li Zhang)

音乐
谭盾(Dun Tan)

制片
袁和平(Woo-ping Yuen) executive producer

制作公司 (3)
Huayi Brothers:
Media Asia Films Ltd.:
Taihe Film Investment Co. Ltd.:

- 作者： TNZZ 2006年10月3日, 星期二 23:35　回复（0） |　引用（1）加入博采

Tsotsi(2005)

黑帮暴徒 (2005) Tsotsi

年　　代： 2005
地　　区：南非 / 英国
片　　长： Canada:94 分钟
导　　演： Gavin Hood
编　　剧： Athol Fugard / Gavin Hood
类　　型：犯罪 / 剧情
别　　名：黑帮片/流氓
色　　彩：彩色
IMDB评分： 7.0/69票
官方主页： http://www.tsotsi.com/

剧情简介

　　《黑帮暴徒》以南非首都约翰内斯堡附近的一个城镇为背景，讲述了当地一名黑帮头目在6天时间里发生的转变。这名原本冷酷凶残的青年在一次劫车过程中无意中带走了车上的一名女婴。最终他良心发现，决定担负起照顾这名女婴的责任，从而走上了与过去决裂的痛苦过程。

　　故事发生在一个夜晚，这名黑帮暴徒在争论中与一小伙子发生冲突，差点将那人暴打致死，随后他又开枪打死一辆车上的女人并夺车而逃。在开车飞驰途中，他非常惊讶地听到了一声婴儿的啼哭。他把车开到一个人烟稀少的高速路旁，在车厢后面找到一个婴儿。

　　刚打死孩子母亲的他不忍心把婴儿扔在荒无人烟地方。于是，他把婴儿带回了家。他用枪威胁住在隔壁的年轻妈妈照顾这个婴儿。之后，他渐渐变了，善良的本性被呼唤出来。该片通过精彩的拍摄和极具说服力的表演，讲述一股非凡的精神力量

影评 & 幕后

　　《黑帮暴徒》这部南非影片是一部讲述暴力和人性的电影，影片改编自南非著名剧作家阿索尔·加德的小说，由南非著名导演加文·胡德执导。《黑帮暴徒》还入选第63届金球奖最佳外语片提名。历史悠久的金球奖江湖地位仅次于奥斯卡，与广播影评人协会奖、国家评论协会奖并称“斯卡三大风向标”。第63届金球奖的结果将于17日大白于天下，不过此前已经有影评人把今年的金球奖视作一个华人争辉的舞台。事实也的确说明了这点--李安席卷各大影评人奖的《断臂山》一举获得7项提名，章子怡凭《艺伎回忆录》获得最佳女主角提名，《功夫》和《无极》同时入围最佳外语片，这着实让中国媒体兴奋了一把。

　　陈凯歌导演的《无极》和周星驰的《功夫》双双入围金球奖最佳外语片，星爷的《功夫》在美国上映已经有将近一年之久了，所以让喜新厌旧的媒体几乎已经遗忘了它。这在这种媒体评选的奖项中，是十分不利的。因此，《功夫》不可能动摇《无极》的地位。有媒体分析说《无极》最强劲的对手可能是《圣诞快乐》和《黑帮暴徒》。前者讲述在一战期间的一个平安夜，来自德国、法国、苏格兰的部队缔结休战协议的故事，这种悲天悯人的情节一向是美国人偏爱的；后者曾夺得过今年多伦多电影节的“人民选择奖”(《卧虎藏龙》也是在拿下该奖后，一路所向披靡，最终问鼎小金人)。法国影片《圣诞快乐》自11月9日在法国500个放映厅上映以来，创下了法国带字幕电影的新纪录。巴勒斯坦影片《天堂此时》则是一部从另一个角度讲述所谓“恐怖分子”的故事，影片主要描写两个“人体炸弹”在实施爆炸前的心路历程。五部影片，等待最后评判，最后的获胜者将成为奥斯卡最大外语片热门。

剧组成员
导演
Gavin Hood

编剧
Gavin Hood
Athol Fugard

演员
Percy Matsemela Sergeant Zuma
Rapulana Seiphemo John Dube
Zenzo Ngqobe Butcher
Israel Makoe Tsotsi's father
Jerry Mofokeng Morris
Owen Sejake Gumboot Dlamini
Terry Pheto Miriam
Presley Chweneyagae Tsotsi
Thembi Nyandeni Soekie
Zola Fela
Ian Roberts Captain Smit
Nambitha Mpumlwana Pumla Dube
Mothusi Magano Boston
Kenneth Nkosi Aap
Benny Moshe Young Tsotsi

摄影
Lance Gewer

音乐
Mark Kilian
Paul Hepker
Vusi Mahlasela

剪辑
Megan Gill

制片
Janine Eser associate producer
Alan Howden executive producer
Paul Raleigh co-producer
Sam Bhembe executive producer
Henrietta Fudakowski associate producer
Rupert Lywood executive producer
Basil Ford executive producer
Robert Little executive producer
Joseph D'Morais executive producer
Peter Fudakowski producer
Doug Mankoff executive producer

上映日期 (2)
Canada: 14 September 2005   (Toronto Film Festival)
UK: 18 August 2005   (Edinburgh Film Festival)

制作公司 (4)
Industrial Development Corporation of South Africa:
Moviworld:
The National Film and Video Foundation of SA:
The UK Film & TV Production Company PLC:

发行公司 (1)
Ster-Kinekor Pictures:   (2005) (South Africa) (theatrical)

- 作者： TNZZ 2006年10月3日, 星期二 23:27　回复（0） |　引用（1）加入博采

Monsoon Wedding(2001)

偷欢嫁期 (2001) Monsoon Wedding

年　　代： 2001
地　　区：美国 / 意大利 / 印度
片　　长： 114 min
导　　演：米拉奈尔 (Mira Nair)
编　　剧： Sabrina Dhawan
类　　型：爱情 / 喜剧 / 剧情
别　　名：雨季的婚礼(台)/偷欢嫁期(港)/季风婚宴
主要演员：雷克哈纳西鲁丁萨赫
色　　彩：彩色
评　　级：阿根廷:13 / 澳大利亚:M / 巴西:Livre

剧情简介

这是新德里一个普通的中产阶级家庭，拉力特和妻子皮米正在为女儿阿迪特的婚姻大事忙碌着。他们想举办一个盛大而豪华的婚礼，但又苦于手头紧缩，只能精打细算。拉力特要应付的问题还远不止这个，分布在世界各地的家族成员都为了这次婚礼而千里迢迢地赶回家乡，短短的几天里他忙了个焦头烂额。

阿迪特将嫁给在休斯顿工作的电脑工程师海蒙特，在这场指定婚姻中，他们俩在订婚仪式上才首次相见，可几天之后就要成为伴侣。但阿迪特仍然陷在与脱口秀主持人的婚外恋中不可自拔，尽管她知道这场爱情不会有任何结果。阿迪特的表妹阿雅莎则开始与从澳大利亚求学归来的大学生拉胡调情。婚礼策划人杜比是个举止滑稽的小子，他一边忙着与极力想省钱的拉力特周旋，一边又与女仆爱丽思堕入爱河。

　　侄女丽尔一直渴望去美国开始一种新生活，但她决心揭开一直被掩埋在这个和睦的大家庭温暖外表下的残酷的秘密，多年来这一秘密如同一道阴影笼罩在她的生命中。拉力特的哥哥，英俊而富有的泰加曾将整个家庭从崩溃的边缘拯救出来，是家庭的支柱，但不为人知的是他有着猥亵的癖好。丽尔还是个孩童的时候曾经遭受过泰加的虐待，她保持了长久的沉默，但如今终于决定大胆地公开，虽然将破坏这个盛大而喜庆的日子……

影评 & 幕后

奈儿的《雨季的婚礼》具有一定的自传体色彩，整个电影是个浪漫的爱情故事，由于五个故事线交缠发展，影片多线发展的故事结构和众多人物角色令人联想到劳勃阿特曼，但少了那种阿特曼式的尖锐的讽刺，多了浪漫与温情。事实上这部影片比她过去的作品都要轻松欢乐！

尽管这部影片在内容和形式上并没有多少创意，但却不可否认地具有吸引力。这是一曲对爱的欢歌，毫无说教之嫌，充满生活的情趣。奈尔所捕捉到的激情与情致感染力十足，她使影片具有难得一见的鲜活生命力，真正来自生存本身的活力。散漫甚至稍嫌混乱的结构正好体现了家庭本的复杂，富有想象力的闹剧风格则俗丽而轻松，异常温暖动人。

　　米拉·奈尔从印度电影的传统中吸取特点，但在叙述策略上则好莱坞化。贯穿全片的音乐和歌曲恰到好处的运用成功地渲染出了气氛，令影片生机勃勃。与音乐的魔力相伴随的是华丽的视觉效果，鲜艳的色彩几乎充满了每一幅画面。

　　影片处理的是一个严肃而沉重的命题：在全球化趋势不断加强地的时代，在文化冲突中，在传统习俗与现代信仰、东方文明与西方文明的交融撞击中如何寻找身份认同。但轻快活泼，真挚而非感伤的叙述却让影片赏心悦目。
　　
米拉奈儿和她的编剧试图借助「婚礼」这一事件，站在一个历史的高度对印度民族进行一番检视和分析。甚至连奈儿自己都对近年来印度社会所发生的变化而震动，「看到年轻人这样成长起来令人难以置信，正在发生的性解放是这样可怕」。

　　影片精彩的配乐来自作曲家米歇尔·丹纳的贡献，他常年与加拿大著名导演阿托姆·伊格杨合作。米拉·奈尔从印度电影的传统中吸取特点，贯穿全片的音乐和歌曲恰到好处的运用成功地渲染出了气氛，令影片生机勃勃。与音乐的魔力相伴随的是华丽的视觉效果，鲜艳的色彩几乎充满了每一幅画面。

剧组成员
导演
米拉奈尔(Mira Nair)

编剧
Sabrina Dhawan

演员
纳西鲁丁萨赫(Naseeruddin Shah) Lalit Verma
Lillete Dubey Pimmi Verma
Shefali Shetty Ria Verma
Vijay Raaz P.K.Dubey
Tilotama Shome Alice
Vasundhara Das Aditi Verma
Parvin Dabas Hemant Rai
Kulbhushan Kharbanda C.L.Chadha
Kamini Khanna Shashi Chadha
Rajat Kapoor Tej Puri
Neha Dubey Ayesha Verma
Kemaya Kidwai Aliya Verma
Ishaan Nair Varun Verma
Randeep Hooda Rahul Chadha
Roshan Seth Mohan Rai
Soni Razdan Saroj Rai
Sameer Arya Vikram Mehta
Rahul Vohra Uday Verma
Natasha Rastogi Sona Verma
Vimla Bhushan Veena Verma
Ira Pandey Vijaya Puri
Dibyendu Bhattacharya Lottery
Deepak Kumar Bandhu Tameez-ud-din
Pankaj Jha Yadav
Mohini Mathur Old Mother
Sharda Desohras P.K.Dube's Mother
Rumaan Kidwai Jibesh
Sahira Nair Vandana
Urvashi Nair Leena
Ram Kapur Shelly
Jas Arora Umang Chadha
Rajiv Gupta Cop 1
Shubro Bhattacharya Cop 2
Rajeev Suri Golfer
Vikram Nair Golfer
Rajeev Bal Golfer
Raman Chawla Talk Show Panelist #1
Milan Moudgill Talk Show Panelist #2
Himani Dehlvi Talk Show Panelist #3
Nisha Singh Bhadli Dubbist
Neelu Khanna Talk Show Assistant
Motilal Khare Saree Salesman
Paritosh Sand Jai Chand
Ambar B. Capoor Photographer
Renuka Woman in the Rain
Inderjit B. Foxtrotting Couple
Madan Bala Sindhu Featured Punjabi Singer
Reena Singh Foxtrotting Couple
雷克哈(Rekha) Featured Solo Singer
Nilambara Chintamani Tuppa Girl

摄影
狄肯昆(Declan Quinn)

音乐
Mychael Danna

剪辑
Allyson C. Johnson

制片
Robyn Aronstam associate producer
Caroline Baron producer
Shernaz Italia line producer
Caroline Kaplan executive producer
Freny Khodaiji line producer
米拉奈尔(Mira Nair) producer
Jonathan Sehring executive producer

- 作者： TNZZ 2006年10月3日, 星期二 23:21　回复（0） |　引用（1）加入博采

Quills(2000)

鹅毛笔 (2000) Quills

年　　代： 2000
地　　区：美国 / 英国 / 德国
片　　长： 124 min
导　　演：菲利普考夫曼 (Philip Kaufman)
编　　剧： Doug Wright
类　　型：爱情 / 喜剧 / 剧情 / 恐怖
别　　名：鹅毛笔(台)/性书狂人(港)/情欲禁书(其他)/情色记录
主要演员：帕特里克马拉海德杰弗里拉什迈克尔凯恩乔奎因菲尼克斯凯特温斯莱特比利怀特劳
发行公司：二十世纪福克斯
色　　彩：彩色
评　　级：阿根廷:16 / 澳大利亚:M / 澳大利亚:MA
官方主页： http://www.foxsearchlight.com/quill/options.htm

剧情简介

　　故事发生于1807年的法国。一位才华横溢的作家——萨德侯爵（乔弗瑞·拉什饰），因为所著小说中含有大量性爱情节而声名狼籍，并被当时的统治者拿破仑视为异类，关入了疯人院，由一名“心理医生”（迈克尔·凯恩饰）监视治疗。萨德没有因此改变自己的创作风格。相反，舆论和权势的压迫使他更加执着，仿佛是一种冲破传统桎梏的使命在不停的激励着他。

　　经营疯人院的考尔麦神父为人大度耿直，在同德萨德长期相处中，对他渐生好感。尽管考尔麦神父也不喜欢萨德的作品，但两人还是结成挚友。期间，还有一名经常出入疯人院的少女（凯特·温斯莱特饰），她是萨德的仆人。德萨德的每一部作品都是由这名少女偷偷的带到外面，得以流传于世。

　　尽管萨德对抗传统文化的行为从一开始就注定要失败，但他创作的现实题材的小说却给予了当时人们思想上一次强烈的冲击，其意义是非常深远的。

影评 & 幕后

　　总会有那么一个人，他对一些基本的社会信念产生怀疑，敢于挑战道德的极限，否定那些古老、公认的传统思想。从古到今，这种人一直被认为是危险的、异类的。然而也正是这种人会走向极端、挑起一些违背伦理道德的事。1811年，残酷的法国大革命前夕，就有这么一个危险的叛逆者----萨德侯爵(杰弗里-拉什饰)，他也是萨德理论的开山鼻祖。萨德是如此的“有生命力”，甚至到了21世纪的今天，他还影响着人们的思维----他的思想仍然给我们在如何挑战传统伦理戒律方面带来争论。

　　《鹅毛笔》大胆地触及了这个问题。这是一部黑色惊险喜剧，讲述的是萨德侯爵在他生命的最后一段日子中，在情爱、自由与世俗制度的斗争中的痛苦经历，重现了他那鲜为人知的命运。萨德侯爵是一个作家，也是一个敢于对抗传统桎梏，探索情爱的“异类人士”。在囚禁他的沙勒东收容院里，他度过了生命中的最后十年。在片中，他与收容院长阿贝-考尔麦(乔奎因-菲尼克斯饰)成了朋友，二人也同时爱上了收容院的洗衣女工迈德莱娜(凯特-温斯莱特饰)。但拿破仑派了一个医生(迈克尔-凯恩饰)来治疗侯爵所谓的“疯病”时，侯爵的反叛心理却愈加强烈了。

　　出演本片的有曾获奥斯卡获奖的英国演员杰弗里-拉什(《钢琴师》)，获奥斯卡奖提名的凯特-温斯莱特(《泰坦尼克》)，获奥斯卡最佳男配角奖的迈克尔-凯恩(《苹果酒屋的规则》)以及正在升起的新星乔奎因-菲尼克斯(《角斗士》)。有意思的是《鹅毛笔》将萨德的故事描绘得如此性感、邪恶、摄人心魂，就象是萨德自己写的一样。此片的编剧是曾编导过《太空先锋》(“The Right Stuff”)的菲利普-考夫曼。

　　该片导演菲利普·考夫曼可以说是好莱坞中的祖父级人物了。这位老导演早在1978年就因执导《人体入侵者》（Invasion of the Body Snatchers）名噪一时。近年来他的作品不多，值得一提的是1993年的《旭日追凶》（Rising Sun），该片曾被指责有反日情绪，但仍是1993年夏季美国电影票房十大座片之一。

　　凯特·温斯莱特自乘坐“泰坦尼克号”驶遍全球后，已稳居一线票房女星的位置。她的出演将是影片的一个卖点。据介绍，凯特会在该片中有不少暴露镜头，影片也因此被设为受限制级。

　　迈克尔·凯恩在片中饰演库尔德医生。凯恩刚刚因在影片《苹果酒屋的规则》中的出色表演，捧走了今年的奥斯卡最佳男配角。

简评：

　　该片作为一部传记类的影片，比较真实的记述了两百年前的一段历史。影片耗资不大，没有太多大场面的刻画，但对于细节描绘下足了功夫。制片从法国请来了几位研究历史和民俗的专家亲临指导，还对演执人员进行了一次法国文化的培训。

　　影片除了刻画萨德这位杰出的作家之外，同时也告诉告诉人们应当清楚的认识传统制度，客观的对待社会发展，否则就会让无知占据人的心灵。这也正是该片的现实意义所在。

剧组成员
导演
菲利普考夫曼(Philip Kaufman)

编剧
Doug Wright (play)
Doug Wright (screenplay)

演员
杰弗里拉什(Geoffrey Rush) The Marquis de Sade
凯特温斯莱特(Kate Winslet) Madeleine LeClerc
乔奎因菲尼克斯(Joaquin Phoenix) The Abbe du Coulmier
迈克尔凯恩(Michael Caine) Dr. Royer-Collard
比利怀特劳(Billie Whitelaw) Madame LeClerc
帕特里克马拉海德(Patrick Malahide) Delbené
Amelia Warner Simone
Jane Menelaus Renee Pelagie
Stephen Moyer Prouix
Tony Pritchard Valcour
Michael Jenn Cleante
Danny Babington Pitou
George Yiasoumi Dauphin
Stephen Marcus Bouchon
Elizabeth Berrington Charlotte
Edward Tudor-Pole Franval
Harry Jones Orvolle
Bridget McConnell Madame Bougival
Pauline McLynn Mademoiselle Clairwill
Rebecca R. Palmer Michette
Toby Sawyer Louison
Daniel Ainsleigh Guerin
Alex Avery Abbe du Maupas
Terry O'Neill Gaillon
Diana Morrison Mademoiselle Renard
Carol MacReady Sister Noirceuil
Tom Ward The Horseman
Richard Mulholland Fop
Ron Cook Emperor Napoleon Bonaparte
Julian Tait Pawnbroker
Deborah Vale Sister Rose Fatima
Tessa Vale Sister Flavie
Howard Lew Lewis First Vendor
Andrew Dunford Second Vendor
Lisa Hammond Prostitute
Mathew Fraser Lunatic Band Member
Jamie Beddard Lunatic at Play

摄影
Rogier Stoffers

音乐
Stephen Warbeck
Jean-Baptiste Lully (song "Au clair de la lune")

剪辑
Peter Boyle

制片
朱莉娅查斯曼(Julia Chasman) producer
Mark Huffam co-producer
彼得考夫曼(Peter Kaufman) producer
戴斯麦克安纳夫(Des McAnuff) executive producer
Sandra Schulberg executive producer
尼克韦克斯勒(Nick Wechsler) producer
Rudolf G. Wiesmeier executive producer

上映日期 (35)
Argentina: 11 January 2001
Australia: 1 March 2001
Austria: 16 March 2001
Belgium: 21 March 2001
Brazil: 5 January 2001
Canada: 15 December 2000
Czech Republic: 15 February 2001
Denmark: 9 March 2001
Estonia: 16 February 2001
France: 21 March 2001
Germany: 10 February 2001   (Berlin International Film Festival)
Germany: 8 March 2001
Greece: 16 March 2001
Hong Kong: 22 March 2001
Hungary: 15 February 2001
Iceland: 2 March 2001
Israel: 8 March 2001
Italy: 2 March 2001
Japan: 19 May 2001
Malaysia: 8 February 2001
Netherlands: 15 March 2001
New Zealand: 1 March 2001
Norway: 16 March 2001
Peru: 18 January 2001
Poland: 16 February 2001
Singapore: 15 February 2001
Slovenia: 1 March 2001
Spain: 2 March 2001
Sweden: 9 February 2001
Switzerland: 15 March 2001   (German speaking region)
Taiwan: 17 March 2001
UK: 19 January 2001
USA: 15 December 2000
USA: 2 September 2000   (Telluride Film Festival)
USA: 22 November 2000   (limited)

制作公司 (29)
20th Century Fox [gb]:   (UK)
20th Century Fox [jp]:   (Far East)
20th Century Fox de Argentina [ar]:   (Argentina)
20th Century Fox of Germany [de]:   (Germany)
Continental Film:   (Slovenia)
Fox Searchlight Pictures [us]:
Gativideo [ar]:   (Argentina) (video)
Hispano Foxfilms S.A.E. [es]:   (Spain)
Twentieth Century Fox Film Corp. [us]:   (as Twentieth Century Fox Film Corporation)
Twentieth Television:   (USA) (TV) (as 20th Television) (a News Corporation company)
UGC-Fox Distribution (UFD) [fr]:   (France)
2020 Casting Ltd. [gb]:    extras casting (uncredited)
AVC Catering [gb]:    catering (as AV Catering)
Cosprop Ltd. [gb]:    costumes made and supplied by (as Cosprops, London)
General Screen Enterprises [gb]:    titles and opticals
Lansdowne Studios gb]:    music recorded and mixed at
Lays International Ltd. [gb]:    transportation
Lee Lighting Ltd. [gb]:    lighting
Location Facilities Ltd. [gb]:    transportation
Oxford University:    thanks
Skywalker Sound [us]:    sound re-recorded at
Studios CTS [gb]:    music recorded and mixed at (as CTS)
The New York Theatre Workshop [us]:    thanks
The Old Royal Naval College, Greenwich [gb]:    thanks
Tru-Cut [gb]:    negative cutting
Fox Searchlight Pictures [us]:
Hollywood Partners Munich [de]:   (as Hollywood Partners)
Industry Entertainment [us]:
Walrus & Associates:   (as Walrus & Associates Ltd.)

发行公司 (25)
2020 Casting Ltd. [gb]:    extras casting (uncredited)
20th Century Fox [gb]:   (UK)
20th Century Fox [jp]:   (Far East)
20th Century Fox de Argentina [ar]:   (Argentina)
20th Century Fox of Germany [de]:   (Germany)
AVC Catering [gb]:    catering (as AV Catering)
Continental Film:   (Slovenia)
Cosprop Ltd. [gb]:    costumes made and supplied by (as Cosprops, London)
Fox Searchlight Pictures [us]:
Gativideo [ar]:   (Argentina) (video)
General Screen Enterprises [gb]:    titles and opticals
Hispano Foxfilms S.A.E. [es]:   (Spain)
Lansdowne Studios [gb]:    music recorded and mixed at
Lays International Ltd. [gb]:    transportation
Lee Lighting Ltd. [gb]:    lighting
Location Facilities Ltd. [gb]:    transportation
Oxford University:    thanks
Skywalker Sound [us]:    sound re-recorded at
Studios CTS [gb]:    music recorded and mixed at (as CTS)
The New York Theatre Workshop [us]:    thanks
The Old Royal Naval College, Greenwich [gb]:    thanks
Tru-Cut [gb]:    negative cutting
Twentieth Century Fox Film Corp. [us]:   (as Twentieth Century Fox Film Corporation)
Twentieth Television:   (USA) (TV) (as 20th Television) (a News Corporation company)
UGC-Fox Distribution (UFD) [fr]:   (France)

- 作者： TNZZ 2006年10月3日, 星期二 23:08　回复（0） |　引用（1）加入博采

The Last Emperor(1987)

末代皇帝 (1987) The Last Emperor

年　　代： 1987
地　　区：英国 / 意大利 / 香港
片　　长： 160 min / Japan:219 min (long version)
导　　演：贝纳多贝尔托鲁奇 (Bernardo Bertolucci)
编　　剧：贝纳多贝尔托鲁奇 (Bernardo Bertolucci) / Henry Pu-yi / Mark Peploe
类　　型：剧情
主要演员：尊龙维克托王彼得奥图尔陈冲卡里-希罗尤基泰加瓦丹尼斯邓恩坂本龙一亨利 O 邬君梅
出品公司：其他
色　　彩：彩色
评　　级：阿根廷:13 / 法国:U / 芬兰:K-14 (

剧情简介

　　故事从1950年冬天开始讲述起：清王朝废帝溥仪，作为战犯从苏联被押回中国。火车抵达中苏边境的满洲里火车站后，溥仪认为此去性命难保，便溜进卫生间企图割腕自杀。中国战犯管理所所长发现情况有异，急敲卫生间的门。

　　敲门声使溥仪陷入了回忆。1908年的一个冬夜，清宫卫队长敲开了醇亲王府的大门，按慈禧太后旨意把3岁的溥仪接进宫中教养，准备接位。

　　在香烟缭绕的坤宁宫内，即将咽气的慈禧接见了溥仪，告诉他要即日登基。在太和殿上隆重举行登基大典时，溥仪在大臣陈宝琛身上发现了一个装着蝈蝈的小笼子。他对蝈蝈的兴趣显然要超过几千名跪在他脚下的文武大臣。登基之后，溥仪成了世界上最缺少管教、也是最孤独的孩子...

　　溥仪从回忆中惊醒过来。他也被管理所长救起，从此开始了接受审判、接受改造的囚徒生活...

影评 & 幕后

《末代皇帝》是一部气势宏大、色彩浓郁、场面壮观、技巧精湛的史诗巨片。本片曾经获得了包括最佳影片奖在内的九项奥斯卡奖。

剧组成员
导演
贝纳多贝尔托鲁奇(Bernardo Bertolucci)

编剧
Mark Peploe
贝纳多贝尔托鲁奇(Bernardo Bertolucci)
Henry Pu-yi autobiography From Emperor to Citizen: The Autobiography of Aisin-Gioro Pu Yi

演员
尊龙(John Lone) Adult Pu Yi/Henry
陈冲(Joan Chen) Wan Jung/Elizabeth
彼得奥图尔(Peter O'Toole) Reginald F. 'R. J.' Johnston
英若诚(Ruocheng Ying) Governor of Foo Shoe Detention Center
维克托王(Victor Wong (III)) Chen Pao Shen
维克托王（III）(Victor Wong (III)) Chen Pao Shen
丹尼斯邓恩(Dennis Dun) Big Li
坂本龙一(Ryuichi Sakamoto) Amakasu
Maggie Han Eastern Jewel
Ric Young Interrogator
邬君梅(Vivian Wu) Wen Hsiu
卡里-希罗尤基泰加瓦(Cary-Hiroyuki Tagawa) Chang
Jade Go Ar Mo
Fumihiko Ikeda Yoshioka
Richard Vuu 3 Year Old Pu Yi
Tsou Tijger 8 Year Old Pu Yi
吴涛(Tao Wu) 15 Year Old Pu Yi
Guang Fan Adult Pu Chieh, Pu Yi's Brother
Henry Kyi 7 Year Old Pu Chieh
Alvin Riley III 14 Year Old Pu Chieh
卢燕(Lisa Lu) Tzu Hsui
Hideo Takamatsu General Ishikari
Hajime Tachibana Japanese Translator
Basil Pao Prince Chun
亨利 O(Henry O) Lord Chamberlain
陈凯歌(Kaige Chen) Captain of Imperial Guard
Liangbin Zhang Big Foot
黄文杰(Wenjie Huang) Hunchback
Dong Liang Lady Aisin-Gioro
Zhendong Dong Old Doctor
Jiechen Dong Doctor
Constantine Gregory Oculist
Huaikuei Soong Lung Yu
Ruzhen Shao First High Consort
于莉(Li Yu (I)) Second High Consort
Guangli Li Third High Consort
Xu Chunqing Grey Eyes
Tianmin Zhang Old Tutor
Hongnian Luo Sleeping Old Tutor
Shihong Yu Hsiao Hsiu
吴军(Jun Wu) 12 Year Old Wen Hsiu
Lucia Hwong Lady of the Book
Jingping Cui Lady of the Pen
Hai Wu Republican Officer
Junguo Gu Tang
Xu Tongrui Captain of Feng's Army
Fusheng Li Minister of Trade
陈述(Shu Chen) Chang Chinghui
Shuyan Cheng Lady Hiro Saga
Daxing Zhang Tough Warder

摄影
维托里奥斯托拉罗(Vittorio Storaro)

音乐 &nbs;
戴维伯恩(David Byrne (I))
坂本龙一(Ryuichi Sakamoto)
苏聪(Cong Su)
Johann Strauß (from "Kaiser Walzer [Emperor Waltz])

剪辑
Gabriella Cristiani

制片
约翰戴利(John Daly (III)) executive producer
Franco Giovale associate producer
乔伊斯赫莉(Joyce Herlihy) associate producer
杰里米托马斯(Jeremy Thomas (I)) producer
杰里米托马斯(Jeremy Thomas (I)) producer

上映日期 (13)
Argentina: 15 October 1987
Australia: 26 November 1987
Finland: 18 December 1987
France: 12 March 2003   (re-release)
France: 25 November 1987
Sweden: 3 December 1987
UK: 12 March 2004   (director's cut)
USA: 18 December 1987
USA: 18 November 1987   (New York City, New York) (premiere)
USA: 19 November 1987   (Los Angeles, California) (premiere)
USA: 20 November 1987   (New York City, New York)
USA: 25 November 1998   (director's cut)
West Germany: 29 October 1987

制作公司 (16)
Artisan Entertainment [us]:   (1998) (re-release)
Columbia Pictures [us]:
Flashstar Home Vídeo [br]:   (Brazil) (DVD)
Flashstar Home Vídeo [br]:   (Brazil) (VHS)
LK-TEL [ar]:   (Argentina) (video)
Nelson Entertainment [us]:
Opening Distribution [fr]:   (France)
Roger Cherrill Ltd.:    post-production
Thorn EMI Elstree Studios [gb]:    re-recording facilities
Virgin Records Ltd. [gb]:    soundtrack
AAA Productions [fr]:
Recorded Picture Company (RPC) [gb]:
Screenframe Ltd.:
Soprofilms [fr]:
TAO Film:
Yanco Films Limited [cn]:

发行公司 (10)
Artisan Entertainment [us]:   (1998) (re-release)
Columbia Pictures [us]:
Flashstar Home Vídeo [br]:   (Brazil) (DVD)
Flashstar Home Vídeo [br]:   (Brazil) (VHS)
LK-TEL [ar]:   (Argentina) (video)
Nelson Entertainment [us]:
Opening Distribution [fr]:   (France)
Roger Cherrill Ltd.:    post-production
Thorn EMI Elstree Studios [gb]:    re-recording facilities
Virgin Records Ltd. [gb]:    soundtrack

- 作者： TNZZ 2006年10月3日, 星期二 23:02　回复（0） |　引用（1）加入博采

The Fog (2005)

鬼雾 (2005) The Fog

年　　代： 2005
地　　区：美国
导　　演：鲁伯特温赖特 (Rupert Wainwright)
编　　剧： Cooper Layne / Debra Hill / 约翰卡彭特 (John Carpenter)
类　　型：动作 / 惊栗 / 恐怖 / 悬念
出品公司：哥伦比亚/三星
发行公司：哥伦比亚/三星/索尼经典
色　　彩：彩色

剧情简介

　　安东尼奥湾小城即将迎来开发100周年的建城庆祝，小城的四位英雄创建者——帕特里克•马龙、大卫•威廉斯、诺曼•卡斯特尔、理查德•韦恩——的纪念雕像也将在庆祝仪式上隆重揭幕。作为四位创建者的后人，“海草号”船长尼克•卡斯特尔(汤姆•威林饰)、刚刚返乡探母的伊丽莎白•威廉斯(麦琪•格雷斯饰)、身为电台DJ的单身妈妈斯蒂薇•韦恩(塞尔玛•布莱尔饰)、小城市长汤姆•马龙(肯尼斯•威尔士饰)都在日复一日的平淡生活中找寻着属于自己的轨迹。

　　与欢乐祥和的喜庆氛围相对的是，小城中最近总是迷雾不断，在海底沉寂了百年之久的怀表、音乐盒、发刷等等工艺品也被海水悄然冲到了岸上，这些古香古色的先人遗物每一件似乎都在向人们诉说着一段幽怨悲苦的往事。当怀表的指针鬼魅般地再次嘀哒启动、电台的波段被音乐盒所发出的海难求生尖叫声所占据、古老的发刷开始莫名燃烧时，一连串的离奇死亡接踵而至。发现了一本1871年航海日志的伊丽莎白差点儿就被海水淹死，最近总是噩梦连连的她决心向市长的哥哥马龙神父(亚德里安•霍夫饰)求助，终日酗酒的马龙似乎知道离奇事件背后的原委，但只是欲言又止地喃喃低语着“报应的时候到了”。日志中的一段忏悔引起了伊丽莎白与尼克的注意，似乎所有迷题的答案都锁定于1871年，正是那一年，获得了一笔巨大财富的四位英雄创建者使安东尼奥湾从一个破败的小渔村走上了飞速发展的繁华之路。

　　在市政厅举行的雕像揭幕庆祝晚会上，沉浸于丧亲之痛的小城居民们最终知晓了噩梦发生的原委：原来当年正是这四位英雄创建者，在夜色迷雾的掩盖下利用卑劣的手段谋取了“伊丽莎白•丹号”一船人的性命，从而夺取了大量的财富。虽然死者长已矣，但他们的怨恨却没有终结，含恨报复的冤魂凝结于这团迷雾之中，试图掀开这一悲惨的过往、控诉着凶者的滔天罪恶。历经浩劫的小城居民们是否应该为先祖犯下的罪行买单？他们又能否驱散这一纠缠不休的索命迷雾？

影评 & 幕后

　　本片翻拍自约翰•卡朋特1980的惊悚恐怖片《夜雾杀机》，卡朋特作品的一个重要特色就是故事中死人不少，但血肉模糊的画面却不常见，暴力固然有理，可悬疑的恐怖氛围更为突出，这一特色在《夜雾杀机》中体现得最为明显，因此与卡朋特愉快合作过《突变第三型》的资深制片人大卫•福斯特竭力去说服卡朋特出手翻拍《夜雾杀机》，但求新求变的卡朋特不想重复自己，遂以制片人的身份躲于幕后加以悉心指导。

　　卡朋特对于所挚爱的恐怖类型题材，有着相当的自信，“从电影诞生之时起，恐怖片就伴随着人们，们降临到世界上的第一声啼哭，就是源于害怕的本能，幽默会有文化上的差异，但恐怖却没有”，目前的卡朋特只想像《午夜凶铃》、《不死咒怨》那样，悉心、严肃而又诚挚地为观众讲述一个精彩的故事。

　　最终，《夜雾杀机》的导筒交由凭借风格华丽的惊悚片《圣痕》引起业界关注的英国导演鲁伯特•威莱特执掌，《地心末日》的编剧库伯•雷恩负责对影片剧本重新加以润色，无论身型、相貌还是气质都颇似已故“超人”——克里斯托弗•里夫的热门剧集《超人前传》的主演汤姆•威林的加盟，相信也为影片凝聚了不少人气。

《鬼雾》拍摄花絮：打造骇人迷雾

　　《鬼雾》拍摄时的最大困难就是去协调电视红人的汤姆•威林与麦琪•格雷斯撞车的档期，因为在影片开拍时，威林正在完成系列剧《超人前传》第四季的拍摄工作，只能利用周末的空档来见缝插针地完成电影的拍摄工作，而作为大热剧集《迷失》中一员的麦琪•格雷斯也疲于分身，在《迷失》外景地火奴鲁鲁与《鬼雾》外景地加拿大鲍恩岛之间坐着飞机来回赶场，导演鲁伯特•威莱特笑言他恨不能同时摆下两部摄像机，一部用于《鬼雾》，另一部匀给电视剧。在拍摄现场，有过大量青春片拍摄经历的塞尔玛•布莱尔表现得最为敬业，她不仅亲身完成了所有的特技动作，还创下了连续两天在水槽中12小时的拍摄纪录。

　　25年前，由于捉肘见襟的低成本预算的限制，《夜雾杀机》仅有两台烟雾机供拍摄使用，时过境迁、技术发展，现今的《鬼雾》特效小组就十分走运，麾下居然配备了40～50台各类型号的烟雾器以供随时调配使用，他们利用丙二醇与甘油、干冰与水蒸汽等不同化学原料之间的相互作用，从而合成了形态各异的“鬼雾”，又通过电脑特效的深度加工，将或是狂暴、或是诡异的拟人化性格赋予了“鬼雾”。鬼气森森的迷雾氛围让演员们很容易就进入了状态，入戏颇深的汤姆•威林在拍摄现场，就经常被从树林中走出的扮相骇人的群众演员吓得失声尖叫起来。

《鬼雾》点评：弱于氛围营造

　　据统计显示，在过去的四年中，恐怖片的观众有56％是年轻女性，从而得出了一个业界趋势：恐怖片的市场着眼点正在由通常的男性观众渐渐向女性化、低龄化转移，而造成这一变化的最重要原因就是类似于《鬼雾》中伊丽莎白•威廉斯此般坚强女性角色的日益增多，而本片的分级定于PG－13也是制片公司努力向低龄化趋势靠近的证明之一。

　　对于孩子们而言，本片就像是一则倡导因果相报的道德寓言，而对于制片方来说，现成的剧本、固有的影迷期待，翻拍是相当划算的。《鬼雾》的剧情架构直接拷贝于《夜雾杀机》，只是在细节上做了些许修改，原作中只是小城过客的伊丽莎白•威廉斯在片中成为了创建者的后代，俨然化身为有来头有背景的绝对主人公，因此有评论指明：《鬼雾》过于重视角色背景与人物关系的始末交代，铺垫过多，从而忽略了讲鬼故事时的最首要原则：怎样去讲远比讲些什么更重要！

　　约翰•卡朋特通常只在片中揭露让剧情推进所需的信息，并不罗嗦，这才是他能够成为恐怖片教父级人物的原因所在，显然，MV导演出身的鲁伯特•威莱特尚未掌握惊悚片应有的心理节奏，在该如何营造惊悚氛围上仍需修炼。此外，与时俱进的电脑特效的使用好像也未给《鬼雾》增添更多的风采，有人说海报上的“人脸怪雾”看上去就像是《神鬼传奇》中“沙暴巫师”的暗黑翻版。

剧组成员
导演
鲁伯特温赖特(Rupert Wainwright)

编剧
Cooper Layne
约翰卡彭特(John Carpenter)
Debra Hill

演员
Tom Welling Nick Castle
DeRay Davis Spooner
Maggie Grace Elizabeth

摄影
Nathan Hope

剪辑
尼丹斯韦拿(Dennis Virkler)

制片
David Foster producer
约翰卡彭特(John Carpenter) producer
Debra Hill producer
Randi Chernov co-producer
丹科尔斯鲁德(Dan Kolsrud) executive producer
Derek Dauchy executive producer
Shane Riches co-producer

制作公司 (7)
Columbia TriStar Films [nl]:   (2005) (Netherlands) (theatrical)
Falcon [cz]:   (2006) (Czech Republic) (theatrical)
Sony Pictures Entertainment [us]:
David Foster Productions:
Debra Hill Productions:
Revolution Studios [us]:
Hydraulx [us]:

发行公司 (4)
Columbia TriStar Films [nl]:   (2005) (Netherlands) (theatrical)
Falcon [cz]:   (2006) (Czech Republic) (theatrical)
Hydraulx [us]:
Sony Pictures Entertainment [us]:

特效制作 (1)
Hydraulx [us]:

- 作者： TNZZ 2006年10月3日, 星期二 22:50　回复（0） |　引用（1）加入博采

蓝莲花

没有什么能够阻挡你对自由的向往
天马行空的生涯你的心了无牵挂

穿过幽暗的岁月也曾感到彷徨
当你低头的瞬间才发觉脚下的路

心中那自由的世界如此的清澈高远
盛开着永不凋零蓝莲花

- 作者： TNZZ 2006年09月9日, 星期六 01:19　回复（2） |　引用（1）加入博采

明年的这个时候，该我听讲话了

在新闻学院2006届毕业典礼上的讲话

——中国人民大学新闻学院常务副院长、党委书记高钢

亲爱的同学们：
今天是你们一生中一个重要的时刻——你们从中国人民大学新闻学院毕业了！

这是值得你们自己骄傲、也是值得你们的亲人、朋友和你们的教师为你们庆贺的大事！因为你们不仅拿到了一张标志你们接受了中国高等教育的证书，而且因为你们毕业于中国最优秀的新闻学院。

今天我们在校园里为你们举行的这个隆重的毕业礼预示着，从明天起，你们将带着你们从这所学院学到的全部专业知识、在这所学院里陶冶的人文品格、在这所学院里铸造的职业精神，开始你们新的人生追求。

同学们，你们毕业的这个年代，正是我们中华民族谋求伟大复兴的历史进程中一个非同寻常的时期。新闻业正在为推动这一伟大的社会进程发挥着其他任何行业都不可能替代的作用！

今天，中国人民大学新闻学院郑重地把你们这届毕业生——中国的高级新闻专业人才作为我们为之骄傲的“产品”奉献给我们的祖国。你们中的大多数人将投入激动人心的新闻工作！我们相信，你们所处的时代不仅对你们的专业工作提出了特殊的高端要求，同时也为你们施展自己的专业才能提供了广阔的舞台。

同学们，请珍惜你们所处的这个时代！珍惜你们获得的任何一个专业工作机会！珍惜你们的生命时光！珍惜你们毕业的这所学院的声誉！

作为教师，我们给你们上的课程已经全部结束了。但是，我们想对你们说的话似乎还没有说完。在你们即将离开母校之际，我们还想嘱咐你们：

永远不要放弃美好的人生理想！生活和工作都是由无数的琐事组成的。人生的道路上会遭遇各种暴风骤雨。而人生的美好理想，永远是引导你们挣脱黑暗、走出沼泽的精神火炬。

永远保持充满理性的自信！在未来的工作与生活中你们会遭遇各种想象不到的艰辛磨难。你们会蒙受各种误解和不公，你们会失败、会痛苦。但是，请记住，任何时候都要对自己有充足的信心，对明天怀有坚定希望，自信往往是激发一个人克服困难潜能的最神奇的力量。

永远脚踏实地地工作和生活！我们所处的这个变革的时代给了人们太多的渴望、太多的需要、太多的追求。你们的人生目标和事业目标可能会不断地调整、变化，但是同学们，请记住，任何时候都不要投机取巧，不要贪图安逸，不要损人利己。任何时候都要实事求是，不尚空谈、脚踏实地、勤奋工作、永远恪守善良、正直、诚信、勤奋这些为人处事的基本原则！无论你们坚守这些原则的时候遭受到什么样的嘲笑、误解、甚至是敌意，你们也不要放弃这些原则，因为这些原则是成就人生理想的前提，是创造你们职业成就的基础！

亲爱的同学们，在你们即将开始新的人生旅程之际，我代表赵启正院长和新闻学院的全体教师，向你们送上最美好的祝福！

祝你们健康！祝你们顺利！
祝你们早日为祖国的强盛和人民幸福做出你们的专业贡献！

同学们，请记住，中国人民大学新闻学院——你们母校，会永远注视你们、爱护你们、帮助你们！无论是你们获得成功之时还是陷入困苦之际，母校永远会和你们在一起！因为你们是新闻学院的孩子！你们是新闻学院最为宝贵的财富！新闻学院永远是你们的家园。

当明天的太阳升起的时候，我们将迎来生命中永远不会再度重复的一天，让我们永远用今天的希望推动明天的创造，为祖国和人民拥有美好的未来贡献我们的专业力量，负起我们的社会责任。

- 作者： TNZZ 2006年08月26日, 星期六 13:39　回复（1） |　引用（1）加入博采

Mean Girls(2004)

贱女孩 (2004) Mean Girls

年　　代： 2004
地　　区：美国
片　　长： 97 分钟
导　　演： Mark Waters
编　　剧： Rosalind Wiseman / Tina Fey
类　　型：喜剧 / 剧情
别　　名：辣妹过招/坏女孩
主要演员：莱西察伯特
出品公司：派拉蒙
发行公司：派拉蒙/美国联合国际影业
色　　彩：彩色
混　　音： Dolby Digital
IMDB评分： 6.9/11988票
评　　级：阿根廷:Atp / 澳大利亚:M / 巴西:12

剧情简介

　　15岁的青春少女凯蒂(莲莎·露夏恩饰)，跟随她动物学家的父母在非洲长大，那里艰苦的自然环境，养成了凯蒂坚强勇敢的性格。凯蒂觉得自己已经学会了适者生存这个道理，可是，当她回到美国来到一个新的环境时，她突然发现人与人之间的弱肉强食，要比自然界的更可怕。

　　凯蒂经过漫长的旅行，终于回到了美国，来到伊利诺斯州的一所普通高中学习。活泼好动的凯蒂很快就认识了一群新朋友，她有幸进入一个小圈里，有了许多新女伴。不过，习惯了在非洲生活的凯蒂，在新环境里却感到有些措手不及，几次暗地里被人骂为“老土冒”。

　　幸好，凯蒂温顺的性格为她赢得了几个朋友的友谊，她也慢慢适应了新的学校生活。直到有一天，她在午餐桌上认识了一位男孩。男孩名叫亚伦(乔纳森·本尼特饰)，他性感忧郁的气质立刻吸引住了凯蒂，被他一双迷人的电眼迷倒了。

　　　想不到的是，凯蒂迷上的男孩亚伦，却是学校出名的青春女王、校花(瑞秋·麦克亚当斯饰)的前男友。校花是这个学校里最风光的女孩，同时也是最泼辣厉害的女孩，当她知道凯蒂想跟他抢男孩时，校花抓狂了，处处与凯蒂作对。

　　被披上抢人男友的坏名声后，凯蒂的日子不好过了。她遭到了圈子里的人的惩罚，被她们侮辱，还被赶出了午餐桌，骂她是“贱女孩”。凯蒂明白在这所学校里，自己不过是个外来的学生，她更明白弱肉强食的道理，不过，她更清楚自己已经深深的爱上那个男孩了……

影评 & 幕后

　　这种充满青春气息的校园轻喜剧同样充满了众多名气不大的幼稚演员，而在他们中间，林赛·洛韩(Lindsay Lohan)应该算是比较突出的了，这个幸运的小女孩早在1998年就在家庭喜剧电影《The Parent Trap》一人分饰两角，她纯真自然的出色表演同样给我们留下了十分深刻的印象。而在去年的票房大热的重拍电影《辣妈辣妹》(Freaky Friday)中，她更是和洁米-李·柯蒂斯(Jamie Lee Curtis)大斗演技，表现抢眼。而和本片同样类型的青春电影《青春舞会皇后》(Confessions of a Teenage Drama Queen)更是受到众多的肯定，独具特色的表演和青春靓丽的外型保证她在表演事业上的巨大潜力。这部影片是她和导演马克·沃特斯继《辣妈辣妹》之后的又一次合作，《辣》片北美1.1亿美元的票房让林赛·洛韩逐渐成为校园片角色首选。

　　本片导演马克·沃特斯一直埋头于低成本电影的制作之中，之前的《YES之屋》(The House of Yes)、《神魂颠倒》(Head Over Heels)一直都不温不火，让他真正一举成名的是去年的《辣妈辣妹》。为影片撰写剧本的是美国著名长寿喜剧电视节目《周末夜现场》(Saturday Night Live，缩写SNL)历史上首位女性主要编剧蒂娜·菲，《坏女孩》是她编写的第一部故事片剧本，在此之前，她除了在Martin Short的一部影片中担任一个小角色之外，还每个礼拜都固定地以主持人的身份出现在一档叫做“Weekend Update”的电视节目之中。这一次她不仅是以编剧的身份出现，还同时出演本片，扮演数学老师。

　　2002年4月，派拉蒙受到一篇玛格丽特·塔尔博特(Margaret Talboth)发表在《纽约时报》上的文章《Girls Just Want to Be Mean》的启发，聘请蒂娜·菲将此改编成剧本，在编写过程中，蒂娜·菲借鉴了罗莎琳德·怀斯曼(Rosalind Wiseman)关于青少年问题的著作，但本片并没有将此放在表现的中心，因此这仍然算是一个原创剧本。

　　这部电影保持了低成本电影的一贯快速高效的特点，在多伦多整个拍摄过程从2003年的9月27号开始，在不到3个月的时间内就全部拍摄完成。本片的放映日期原定在4月2日，但由于这天是朱丽叶·斯图尔丝主演的同为派拉蒙制作的《麻雀变王妃》(The Prince and Me)的首映日期，为此发行公司决定更改该片的发行日期，并初步定为在9月和10月之间，而这也正是一个适合青春题材电影放映日期。但是由于林赛·洛韩主演的上一部电影，2月份放映的《青春舞会皇后》获得了非常不错的票房成绩，于是派拉蒙决定乘胜出击，将映日期又提前到4月30日。

　　这部电影和其他青春类型片相比，具有更加深刻的内涵，它揭示其他单纯注意青春浪漫爱情电影所没有表现过的校园生活，关注那些明亮底色下的阴暗一面，那些关于青春期的反叛心理和校园帮派间的勾心斗角。在保持影片的深度的同时，通过试映反响和预告片可以发现，影片保持了流畅的喜剧效果，加上那些青春靓丽的明星和林赛·洛韩的票房影响，这将会是又一部成功的影片。

剧组成员
导演
Mark Waters

编剧
Tina Fey
Rosalind Wiseman

演员
Michelyn Emelle Music Teacher
Neil Flynn Mr. Heron
Dwayne Hill Coach Carr
Lindsay Lohan Cady Heron
Clare Preuss Caroline Krafft
Amanda Seyfried Karen Smith
Noelle Boggio Animal Dancer
Chris Ploszczansky Huge Guy
Jan Caruana Emma Gerber
Danielle Nguyen Sun Jin Dinh
Megan Millington Junior Plastic
Tara Shelley Junior Plastic
Shannon Todd Junior Plastic
Jessie Wright Cady 5 Years Old
Kaylen Christensen Jock Girl
Eve Crawford English Teacher
Nicole Crimi Kylie George
Tina Fey Ms. Norbury
Ana Gasteyer Betsy Heron
Jeff Moser 'Farting' Guy
Amy Poehler Mrs. George
Dan Willmott Mr. George
Rachel McAdams Regina George
Jonathan Bennett Aaron Samuels
Sharron Matthews Joan the Secretary
Graham Kartna Homeschooled Boy
Ky Pham Trang Pak
Jacky Chamberlain Giselle Sgro
Miranda Edwards Michigan Girl
Bridget Ferrick Girl at party
莱西察伯特(Lacey Chabert) Gretchen Wieners
Tim Meadows Mr. Duvall
Daniel Franzese Damian
Jonathan Malen Kristen's Boyfriend
Jack Newman History Teacher
Les Porter Chemistry Teacher
Alexandra Stapley Taylor Wedell
Rajiv Surendra Kevin Gnapoor
Elana Shilling Spelling Girl
Tyson Fennell Nfume
David Sazant Marymount Captain
Olympia Lukis Jessica Lopez
Ayo Agbonkpolo African Warrior
Valerie Casault Kissing Girl
Stefanie Drummond Bethany Byrd
Erin Thompson Dawn Schweitzer
David Aherne Homeschooled Boy
Stephan Dixon Animal Dancer
Randi Lee Butcher Skater Girl
Julia Chantrey Amber D'Alessio

摄影
达林奥克达(Daryn Okada)

音乐
Katy Rose
Tina Fey
Rolfe Kent
Peaches

剪辑
Wendy Greene Bricmont

制片
Lorne Michaels producer
Louise Rosner co-producer
Jennifer Guinier associate producer
Jill Sobel Messick executive producer

上映日期 (50)
Argentina: 23 September 2004
Australia: 24 June 2004
Austria: 27 August 2004
Bahrain: 18 August 2004
Belgium: 28 July 2004
Brazil: 9 July 2004
Bulgaria: 8 December 2004   (video premiere)
Canada: 30 April 2004
Chile: 19 August 2004
Czech Republic: 28 October 2004
Denmark: 20 August 2004
Egypt: 15 September 2004
Estonia: 1 October 2004
Finland: 27 August 2004
France: 26 January 2005
Georgia: 1 July 2004
Germany: 26 August 2004
Greece: 3 September 2004
Hungary: 26 August 2004
Iceland: 18 June 2004
India: 3 September 2004
Israel: 24 June 2004
Italy: 27 August 2004
Japan: 5 March 2005   (Tokyo)
Malaysia: 8 July 2004
Mexico: 25 June 2004
Netherlands: 8 July 2004
New Zealand: 24 June 2004
Norway: 16 July 2004
Panama: 16 July 2004
Philippines: 7 July 2004
Poland: 6 August 2004
Portugal: 17 June 2004
Russia: 10 June 2004   (limited)
Russia: 17 June 2004
Singapore: 8 July 2004
Slovakia: 6 January 2005
Slovenia: 17 June 2004
South Korea: 27 August 2004
Spain: 3 September 2004
Sweden: 13 August 2004
Switzerland: 25 August 2004   (French speaking region)
Switzerland: 26 August 2004   (German speaking region)
Switzerland: 27 August 2004   (Italian speaking region)
Thailand: 8 July 2004
Turkey: 16 July 2004
UK: 18 June 2004
United Arab Emirates: 28 July 2004
USA: 19 April 2004   (Los Angeles, California) (premiere)
USA: 30 April 2004

制作公司 (3)
Paramount Pictures [us]:
M.G. Films:
Broadway Video [us]:

发行公司 (13)
Paramount Pictures [us]:
United International Pictures (UIP) GmbH [de]:   (2004) (Germany) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [it]:   (2004) (Italy) (theatrical)
Argentina Video Home (AVH) [ar]:   (2004) (Argentina) (DVD)
Argentina Video Home (AVH) [ar]:   (2004) (Argentina) (VHS)
Bontonfilm [cz]:   (2004) (Czech Republic) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [ar]:   (2004) (Argentina) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [ch]:   (2004) (Switzerland) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [es]:   (2004) (Spain) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [gr]:   (2004) (Greece) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [nl]:   (2004) (Netherlands) (theatrical)
United International Pictures (UIP) [sg]:   (2004) (Singapore) (theatrical)
United International Pictures [jp]:   (2005) (Japan) (theatrical)

特效制作 (2)
CIS Hollywood [us]:   (visual effects)
Howard Anderson Company [us]:   (opticals)

其他公司 (8)
Howard Anderson Company [us]:    opticals
Picture Mill:    main titles
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    dollies
Howard Anderson Company [us]:    end titles
Mary Nelson-Fraser & Associates [us]:    negative cutting
Paramount Pictures Scoring Stage M:    music recorded at
Paramount Studios [us]:    sound post-production
Riot Looping [us]:    adr recording

- 作者： TNZZ 2006年08月17日, 星期四 00:20　回复（0） |　引用（1）加入博采

New York Minute(2004)

纽约时刻 (2004) New York Minute (2004/I)


年　　代： 2004
地　　区：美国
片　　长： USA:91 分钟
导　　演： Dennie Gordon
编　　剧： Adam Cooper / Bill Collage / Emily Fox
类　　型：动作 / 冒险 / 家庭 / 喜剧
别　　名：放电纽约/纽约妹力
主要演员：尤金利维尤金莱维安德烈亚马丁鲍勃萨吉特戴蒙 D. 奥力维拉
色　　彩：彩色
混　　音： DTS / Dolby Digital
IMDB评分： 3.7/1956票
评　　级：阿根廷:Atp / 澳大利亚:PG / 巴西:Livre
官方主页： http://www.newyorkminutemovie.com/

剧情简介

　　简·瑞恩(艾什莉·奥尔森饰)还不足18岁，她拥有所有成绩优秀女孩儿的全部特征--勤奋好学、处事果断而又深谋远虑。向来一帆风顺的简再次走到人生必须经历的十字路口，这次为了登陆牛津大学深造，她必须参加哥伦比亚大学举办一个演讲比赛，以期赢得求知必备之物--Callahan Fellowship奖学金。假期来临之际，踌躇满志的简准备到喧哗热烈的纽约去实现自己的梦想。

　　罗西克·瑞恩(玛丽-凯特·奥尔森饰)同样不足18岁，钻研古今演练定理对她没有毫厘的吸引力，倒是由于青春期叛逆心里的作怪，所以履历中多少有了那么点儿逃学翘课的影子。罗西克的最爱是前卫的音乐与动感的节奏，为此她也把假期的终点站锁定到了曼哈顿区某处，为的是把自己录制的样本唱片送到著名乐队A&R手中以期得到赏识，而能借此大红大紫。所以罗西克也打好行囊准备前往纽约。

　　从姓氏方面不难猜到，简和罗西克是一对姐妹，而且还是孪生姐妹。尽管有着如此亲密的血缘关系，但两人的性格追求却又显然的相去甚远。殊途同归使原本格格不入的姐妹走到了一起，阴差阳错的判断失误使她们在奔赴纽约的途中迷失了方向，唐人街、黑人住宅区，每一个经过的地方都是以鸡飞狗跳做收场。一不小心拐走了议员的爱犬，一不留神闯入了盗版黑市当中，前有歹人拦路后有众人追赶，瑞恩姐妹的旅途举步唯艰。

　　影片的终了，是好莱坞式喜剧的惯用伎俩：经过种种搞笑经历，最终俩姐妹到达了目的地，梦想得以变成现实！

影评 & 幕后

　　好莱坞不好混，成龙兄流血流汗地打拼了几十年也不过才刚刚手舞足蹈地在星光大道上留下了自己的印记，而当时那伸出双手十根手指摆动的意义也不外乎包含着：瞧瞧咱，绝对对得起2000万美元的招牌。

　　翻回话题看看青春逼人、今年六月才刚满18岁的奥尔森双胞胎姐妹，年纪轻轻就已经有资格在万众瞩目下，把自己那尚未发育齐整的肢体泥塑留在星光大道中，供人低头俯视。年纪虽小，不过如果从九个月大时就在系列电视剧《Full House》初次触电算起，许多好莱坞老艺人恐怕也没有其风光的时间长久。女演员、女歌手、制片人乃至国际商务集团的老板，凭借脸熟影响力打造出的多行业赚钱空间，奥尔森姐妹未曾成年却已是亿万身家，这就是星条旗下的美国人那引以为豪的美国梦。

　　不过她们似乎还遗漏了一个既遥远又近在咫尺的淘金项目--电影，但从她们那甚至对导演丹尼·戈登都挑三拣四的苛刻眼神来看，迫不及待而又小心谨慎是个中的真实想法，谁也不想在刚刚起步时就因粗制滥造而声明扫地，好莱坞的世界中谁也不敢掉以轻心。

◆制片，导演，男生相，一个都不能少◆

　　华纳公司出品了这部由双星(Dualstar Productions)制作公司与蒂诺维电影制作公司(Di Novi Pictures Production)携手奉献的动作喜剧类影片。Di Novi制作公司老板丹尼丝·蒂诺维并非等闲之辈，淘金捞钱的眼睛雪亮过人，总是能把最少的钱花到最有恰当的地方。《剪刀手爱德华》、《蝙蝠侠归来》、《初恋的回忆》等影片的成绩单在前，瞄准奥尔森姐妹的知名度在后，再加上双星公司的首席CEO罗伯特·索尼(Robert Thorne)鼎立辅佐，理所当然的生意经浅显易懂。

　　《Saturday Night Live》中的达雷尔·哈蒙德，《我的超级希腊婚礼》中的安德里亚·马丁以及最最出名的尤金·利维，他那包括两部《美国派》、《当阿呆遇到阿瓜》等许多的喜剧经历，证明自己偶尔也能胜任一把男一号的重任。诸如以上人等都是导演丹尼·戈登所拥有的绿叶级王牌，不过尽管人数不少，但似乎没一个能真正撑起独占影片半边天的重任的，迫不得已只能任影片溜向上海的城市性别色彩。也不能把责任全部归咎于戈登身上，毕竟奥尔森姐妹实难驾驭，更主要她们还是双星制作公司的老板。对制片人指手画脚，丹尼·戈登就算吃了熊心咽了豹胆多少也有点畏首畏脚，难以施展。所以面对记者影迷的盘问，满嘴只能充斥着阳奉阴违的苦笑。此外尚需一提的则是本片的音乐主理约翰·胡里罕(John Houlihan)，曾在《霹雳娇娃》、《王牌大贱谍》等有过幽默式风格袒露的他也许会带来意外的收获。

◆也说感觉◆

　　五百九十六万两千一百零六块美元，这就是《纽约时刻》上映第一周用好莱坞式影评方式得出的一个大失所望的结果。美国人娇宠着这对女孩儿，如同自己女儿一般看着她们从襁褓时代一路经过步履蹒跚的幼儿时代，直至如今清纯可人的少女初长成；看着她们拥有了自己的专辑、以自己名字命名的杂志铺天盖地；也看着一双清澈无邪的眼睛变得声色放纵、桀骜不逊，这一切都可以因为出于感性的理解加以容忍，但电影就是另外一回事了。部分影评人的观后感相当执白--大脑一片空白，完全不知所云，而且相距7分钟先后登场的姐妹都有点犹抱毛巾半遮体的味道，至少极为传统的简·瑞恩以shower出场多少有些哗众取宠。同时，影片中还出现了极其幼稚的失误，以击败“邪恶的亚洲人”的语句误导观众视听，只会招致美籍亚裔的反感。

　　随香港的后效模仿者Twins的如日中天，始佣者奥尔森姐妹反而有些迷失方向不知所措，也许18岁是人生中的重要转折点，自己的路由自己决定未必不是一件好事。对电影处女作的进行过高要求总有些不近人情，但这又谁让是高高在上的奥尔森姐妹呢！荣耀和责任应该是相辅相成的。

剧组成员
导演
Dennie Gordon

编剧
Emily Fox
Bill Collage
Adam Cooper
Emily Fox

演员
Jo Chim Ma Bang's Assistant
Neil Crone Officer Strauss
Philip Drube Old School Record Exec
John Hemphill Tim Brooger
Balázs Koós Video Shoot Announcer
Kathleen Laskey Steffi Brooger
Todd Schroeder Massive Security Guard
Jonathan Wilson Train Conductor
Jack Osbourne Justin
Eric Woolfe Male Nurse
Sebastien Lefebvre Simple Plan
Tasha Ricketts Big Shirl's Beautician
Jamila Fleming House of Bling Customer
Joey Klein Truant at Pool
Krissy Reinaldo
Lurline Lucas House of Bling Customer
Colin Penson Security Guard
Robert Williams Fed #2
Donna Marie Christie House of Bling Customer
Dominic Cuzzocrea Homeless Guy
戴蒙 D. 奥力维拉(Damon D'Oliveira) News Broadcaster
Mary Bond Davis Big Shirl
Darrell Hammond Hudson McGill
Shakira Harper House of Bling Customer
尤金利维(Eugene Levy) Max Lomax
尤金莱维(Eugene Levy) Max Lomax
安德烈亚马丁(Andrea Martin) Senator Anne Lipton
Alannah Ong Ma Bang
Jared Padalecki Trey Lipton
Andy Richter Bennie Bang
Stephanie Samuels Big Shirl's Beautician
Riley Smith Jim, The Bike Messenger
Silver Kim Asian Guy with Chip
Garen Boyajian Manjhur
Faustina Owusu-Ansah House of Bling Customer
Trip Phoenix Old School Record Exec
Boyd Banks Ticket Window Guy
H. Jon Benjamin I Love NY Vendor
Conrad Bergschneider Fed #1
Jazz Mann Auditorium T.A.
Alison Northcott Video Shoot Groupie
Kenny Robinson Head Security
鲍勃萨吉特(Bob Saget) Himself
Frank Welker Reinaldo Vocal Effects
Warren Belle Mickey the Cab Driver
Frank Bonsangue Con Ed Supervisor
Pierre Bouvier Simple Plan
Chuck Comeau Simple Plan
Wendy Adeliyi Big Shirl's Beautician
Marsha Williams Big Shirl's Beautician

摄影
Sandi Sissel
Gre Gardiner

音乐
George S. Clinton
Daniel Lenz

剪辑
Michael Jablow
Roderick Davis

制片
Mary-Kate Olsen producer
Alison Greenspan executive producer
Robert Thorne producer
丹尼斯狄诺维(Denise Di Novi) producer
Christine A. Sacani co-producer
Ashley Olsen producer
Jill Zimmerman co-producer

上映日期 (29)
Argentina: 26 January 2005   (video premiere)
Australia: 1 July 2004
Austria: 6 August 2004
Bahrain: 22 September 2004
Belgium: 18 August 2004
Brazil: 23 July 2004
Czech Republic: 30 September 2004
Finland: 1 October 2004
France: 18 August 2004
Georgia: 5 August 2004
Germany: 5 August 2004
Hungary: 25 January 2005   (DVD premiere)
Iceland: 6 August 2004
Israel: 29 July 2004
Italy: 13 August 2004
Kuwait: 27 October 2004
Mexico: 23 July 2004
Netherlands: 5 August 2004
Norway: 20 August 2004
Romania: 24 September 2004
Russia: 2 September 2004
Slovenia: 2 September 2004
South Korea: 20 August 2004
Sweden: 10 September 2004
UK: 30 July 2004
United Arab Emirates: 25 August 2004
USA: 1 May 2004   (Los Angeles, California) (premiere)
USA: 4 May 2004   (Tribeca Film Festival)
USA: 7 May 2004

制作公司 (3)
Warner Bros. [us]:
Dualstar Productions [us]:
DiNovi Pictures [us]:

发行公司 (11)
Warner Bros. [us]:   (USA) (theatrical)
Argentina Video Home (AVH) [ar]:   (2005) (Argentina) (DVD)
Fox-Warner [ch]:   (Switzerland) (theatrical)
Karo Premiere [ru]:   (2004) (Russia) (theatrical)
Warner Bros. GmbH [de]:   (2004) (Germany) (theatrical)
Warner Bros. [ar]:   (2005) (Argentina) (all media)
Warner Bros. [br]:   (2004) (Brazil) (theatrical)
Warner Bros. [it]:   (2004) (Italy) (theatrical)
Warner Bros. [nl]:   (2004) (Netherlands) (theatrical)
Warner Home Vídeo [br]:   (2005) (Brazil) (DVD)
Warner Home Vídeo [br]:   (2005) (Brazil) (VHS)

特效制作 (3)
C.O.R.E. Digital Pictures [ca]:   (digital visual effects)
Mr. X Inc. [ca]:   (digital visual effects)
Rocket Science VFX [ca]:   (digital visual effects)

其他公司 (2)
Central Casting [us]:    extras casting
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    dollies

- 作者： TNZZ 2006年08月17日, 星期四 00:12　回复（0） |　引用（1）加入博采

Man of the House (2005)

辣妹保镖 (2005) Man of the House


年　　代： 2005
地　　区：美国
片　　长： USA:97 分钟
导　　演：斯蒂芬赫里克 (Stephen Herek)
编　　剧： John J. McLaughlin / Matthew Stone / Robert Ramsey
类　　型：动作 / 喜剧
别　　名：辣妹有难
主要演员：汤米李琼斯莫妮卡基娜安妮阿彻 R. 李艾尔米柯蒂斯阿姆斯特朗
发行公司：博伟/哥伦比亚/三星
色　　彩：彩色
混　　音： DTS / Dolby Digital / SDDS
IMDB评分： 5.4/336票
评　　级：澳大利亚:M / 美国:PG / 美国:PG-13
官方主页： www.manofthehouse/

剧情简介

　　她们是一群无忧无虑的啦啦对女孩，无意中目睹一起枪杀案，不小心惊动了枪手。古板的德克萨斯警察罗兰·沙普（汤米·里·琼斯饰）受命调查这起谋杀案，但目前最棘手的事情就是，目睹了这起谋杀案的五个校橄榄球队的啦啦队员，极有可能成为凶手的下一个目标。为了保护这五个证人，罗兰不得不化妆成啦啦队教练，并且与这些女啦啦队员同居来完成卧底任务。但这五个正处于青春期的女孩，怎么愿意安静地呆在家里，期间当然是状况百出。一个古板的警察，五个青春调皮的女孩，一段惊险搞笑的故事就此展开了……

影评 & 幕后

　　导演史蒂芬·赫瑞克不是第一次接触喜剧题材，他以前拍摄过《101斑点狗》和《圣人》，在这最新一部《辣妹保镖》中，他试图能从喜剧中有所突破，从剧情中不难看出本片是一部结合了青春、动作、喜剧元素的电影，一个古板的美国警察和五个啦啦队女孩在一起会发生什么样的事情呢？一向喜欢演正剧的汤米·里·琼斯在青春喜剧片里又会有怎样的表现呢？剧中的另一位负责搞笑的黑人胖子又会有什么拿手绝活呢？这些都是吸引观众的卖点所在。

　　但是这种尝试很容易造成影片的受众不明，对于儿童来说过于暴力；对于青春期女孩来说可能乏味，她们宁愿去找真正的反映啦啦队的电影看；对于成人来说又有点太幼稚了。史蒂芬·赫瑞克的初衷还是好的，不过要把这初衷落实到作品并非容易的事情，尽管其中的汤米·里·琼斯和凯丽·加纳的表现不俗。但到头来大家也许只能慨叹：本来是一件挺美好的事情。

　　制作花絮

　　《辣妹保镖》的拍摄获得了德克萨斯大学的全面协助。本片是第一部被获准使用德克萨斯大学真实全名的电影，同时也是第一部使用德克萨斯大学著名标志UT的电影，其中包括UT塔、长角牛吉祥物Bevo、UT啦啦队、UT招牌、UT圣灵组织等。北美橄榄球联盟奥斯丁分部为片中的德克萨斯野牛队和阿肯色野猪队提供了队员和教练。

　　在拍摄一个追逐场面的时候，一辆公共汽车不慎失控，撞碎了一台拍摄用的摄像机。影片拍摄期间出现了两个赫赫有名的面孔，一位就是拍摄过《杀死比尔》的昆汀·塔伦蒂诺，另一位是出演过《摇滚校园》的尼基·凯特，他们两位的探班为《辣妹保镖》的拍摄增添了许多神秘色彩……

①老帮菜：影片主要在加州的圣塔克拉瑞达和德克萨斯的奥斯丁拍摄完成，片中扮演卧底警察罗兰的是美国老牌影星汤米·里·琼斯，他本人就出生在德克萨斯的圣沙巴。对于熟悉动作片的观众来说，汤米·里·琼斯可以说是一位相当眼熟的演员，他曾经因为《亡命天涯》（The Fugitive）一片获得过奥斯卡最佳男配角奖，在银幕上一向以不苟言笑的冷酷面孔出现。

②幼齿妹：于加州Bakersfield的凯丽·加纳，可说是五位辣妹中最年轻的一个。今年只有20岁的她，从十多岁的时候就开始投身演艺圈，已经出演过众多的电视剧集和电影，其中大部分属于青春片。如果观众够细心的话还可以发现，今年奥斯卡的热门影片《飞行者》中，也出现了凯丽·加纳的身影（饰演菲什·多莫格）。今年是她在大银幕全面出击的一年，目前有三部电影即将上映、两部拍摄、一部后期制作中。

③柴禾妞：凡妮莎·费里托成长于纽约布鲁克林区，父母在布鲁克林拥有一家商店。凡妮莎的演艺事业正处于上升期，同样出演过多部电影和电视剧集，而且都是赫赫有名的作品，其中包括：电影《一线曙光》（25th Hour）、《蜘蛛侠2》，电视剧集《24小时》（24）。目前她已经入选《犯罪现场：纽约篇》（C.S.I.: NY），该系列剧集同样深受国内的观众喜爱。

④波波妹：莫妮卡·基纳来自新泽西，从小艺术就伴随她长大，舞蹈、歌唱、演艺、绘画，统统都有接触过。她13岁时即进入有名的LaGuardia学校学习演技，15岁就在她的处女作中扮演了一个小角色，16岁主演电影《成熟的滋味》（Ripe）。此外，莫妮卡还为成人杂志《Maxim》和《男人帮》拍过热辣的照片。

⑤小甜甜：长相甜美的克里斯蒂娜·米兰，生于美国新泽西，是一位偶像派歌手，有三首歌荣登英国流行榜40之列，还曾经为珍妮佛·洛佩兹创作过2001年的畅销金曲《Play》。她是一个影视歌全方位发展的女孩，曾经为《虫虫特攻队》配过音，今年除了这部《辣妹保镖》，她也在约翰·特拉沃尔塔和乌玛·瑟曼主演的《Be Cool》中客串了一个角色。

⑥嫩熟女：宝拉·格瑞丝生于1974年，虽然已经结婚，但仍保有一少女身材和面庞，拍过不少的电影和几部电视剧，但多是一些不起眼的角色，曾经客串过《犯罪现场：迈阿密篇》的一集，比较新的作品是无厘头青春片《猪头逛大街》（Harold & Kumar Go to White Castle），最新作品《Pledge This!》正处于后期制作中。

剧组成员
导演
斯蒂芬赫里克(Stephen Herek)

编剧
John J. McLaughlin
Matthew Stone
Robert Ramsey
Scott Lobdell
John J. McLaughlin

演员
安妮阿彻(Anne Archer) Professor Molly McCarthy
R. 李艾尔米(R. Lee Ermey) Captain Nichols
Paget Brewster Binky
Turner Stephen Bruton John Cortland
Timothy F. Crowley Referee
Kelli Garner Barb
Mark Hanson Jimmy
Vanessa Ferlito Heather
Terry Parks Ranger Riggs
Nar Williams Pizza Delivery Guy
Brandon Johnson Stud's Friend
Chase Ryan Jeffery Campus Guy
Cedric the Entertainer Percy Stevens
David Dunard Announcer
Paula Garcés Teresa
莫妮卡基娜(Monica Keena) Evie
Christina Milian Anne
Tom Reynolds Jack Carter
Chevonne Morris Choir Singer
Luc Calhoun Clay
Rick Perry Himself
汤米李琼斯(Tommy Lee Jones) Roland Sharp
Jesse De Luna Warehouse Officer
Lucien Douglas Cortland's Attorney
Liz Vassey Maggie Swanson
Mark Turner Warehouse Officer
Althea Mills Choir Singer
Bo Kane Courthouse Reporter
柯蒂斯阿姆斯特朗(Curtis Armstrong) Morgan Ball
Christopher Dahlberg Local Stud
Jimmy Ortega Border Bus Driver
Brian Van Holt Eddie Zane
Shea Whigham Ranger Holt
Shannon Marie Woodward Emma Sharp
Ash Christian Razorback Mascot

摄影
Peter Menzies Jr.

音乐
Tree Adams
戴维纽曼(David Newman)

剪辑
Joel Negron
Chris Lebenzon

制片
Marty P. Ewing executive producer
阿林斯图尔特(Allyn Stewart) producer
Derek Dauchy executive producer
史蒂文鲁瑟(Steven Reuther) producer
汤米李琼斯(Tommy Lee Jones) executive producer
Todd Garner producer
Jeffery Wetzel associate producer

制作公司 (12)
Buena Vista International [ch]:   (2005) (Switzerland) (theatrical)
Columbia Pictures [us]:   (2005) (USA) (theatrical)
Columbia TriStar Films [nl]:   (2005) (Netherlands) (theatrical)
Columbia TriStar Films de Argentina [ar]:   (2005) (Argentina) (theatrical)
Falcon [cz]:   (2005) (Czech Republic) (theatrical)
Sony Pictures Entertainment [us]:   (2005) (worldwide) (all media)
Big Crowds [us]:    crowd casting
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies
Bel Air Entertainment [us]:
Revolution Studios [us]:
Flash Film Works [us]:
Pacific Title Digital [us]:

发行公司 (10)
Big Crowds [us]:    crowd casting
Buena Vista International [ch]:   (2005) (Switzerland) (theatrical)
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies
Columbia Pictures [us]:   (2005) (USA) (theatrical)
Columbia TriStar Films [nl]:   (2005) (Netherlands) (theatrical)
Columbia TriStar Films de Argentina [ar]:   (2005) (Argentina) (theatrical)
Falcon [cz]:   (2005) (Czech Republic) (theatrical)
Flash Film Works [us]:
Pacific Title Digital [us]:
Sony Pictures Entertainment [us]:   (2005) (worldwide) (all media)

特效制作 (4)
Flash Film Works [us]:
Pacific Title Digital [us]:
Big Crowds [us]:    crowd casting
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies

其他公司 (2)
Big Crowds [us]:    crowd casting
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies

- 作者： TNZZ 2006年08月17日, 星期四 00:06　回复（0） |　引用（1）加入博采

Sky High(2005)

超人学院 (2005) Sky High


年　　代： 2005
地　　区：美国
导　　演： Mike Mitchell
编　　剧： Mark McCorkle / Paul Hernandez / Robert Schooley
类　　型：动作 / 冒险 / 家庭 / 喜剧
别　　名：超人高校
主要演员：库尔特拉塞尔凯利普雷斯顿布鲁斯坎贝尔琳达卡特戴夫福利克罗里斯利奇曼凯文麦克唐纳
出品公司：迪斯尼
发行公司：博伟
色　　彩：彩色
官方主页： http://www.skyhighmovie.com

剧情简介

　　超人高，一个凡人子女无法企及的特种学校，一如其高高在上的名称“Sky High”，只培养具有超凡能力的精英少年。在学校的教诲下，这些超人少年将顺利的度过懵懂的青春期，各种特异能力经过正确输导和完善，在惊人毅力和勇气的支配下，担负起维护和平和保卫世界的重任。

　　超人高校的新学年齐聚了最优秀、最聪伶和最具天赋的少年，威尔·斯特朗霍德也成为他们当中的一员，他出生在超人家庭，父亲The Commander和母亲Jetstream都是世界久负名望的超人英雄。威尔也不得不肩负起继承家门荣誉的重担。不过，我们的小英雄起初没有任何超能力，而且最糟的是，威尔没有进入超人高校里的超人行列，反而被归入超人的“助手组”。

　　失意的威尔必须面对倍受残酷折磨的新丁生活，疲于奔命的应付蛮横跋扈的体育教练，随时留意身边惹事生非、以强凌弱的飞毛腿和火焰手，尽其所能的完成学业，重重的压力已经让他无暇再顾及平常的烦恼、父母的叮嘱和异性的吸引。与此同时，一只罪恶的黑手正伸向他的家庭、朋友和超人高校，威尔必须利用被唤醒的超能力阻止一切的发生，也从而证明自己是超人家族里名副其实的继承人。

影评 & 幕后

　　影片最开始的一幕便是入校的新生被体育老师赶上台测试超能力，优等生划到“英雄组”，差生被踢到“助手组”，其间天马行空的超能力让人目不暇接。

　　“助手组”的规则繁杂，包括及时向超级英雄汇报危险状况，知晓敌巢的紧急出口，只能穿着指定服装，作战时穿戴个人身体装甲，禁止试图拯救受罪恶蛊惑人的生命，以及当超级英雄拯救世界时，助手要负责保护其安全等。成员包括可以操控自然界并和威尔陷入爱河的莱拉、随时可将自己变为液体的伊桑、会让黑夜亮如白昼的扎克和具有变形能力的莫珍塔。

　　相比之下，“英雄组”的职责只有一个，那就是拯救世界。成员包括会用意识支配能力的格温·格雷森、手臂是火焰喷射器的沃伦·皮斯、弹性卓越的赖什、动作速度超乎想象的斯彼德和能够无限复制自己的彭妮。

幕后花絮：怀旧基调&特技当家

　　将青少年情感题材同超人故事联系在一起，创作剧本的最初灵感来源于本片编剧保罗·海尔南德兹对超人的遐想。作为一个超级漫画迷，保罗想到如果超人真的存在，一定也要经历任何人都曾有过的童年，这就需要一所特别的学校教会他们正确的运用超能力，而且这所学校会同常人的学校一样，也有尖子生、怪人、恶霸、校花、运动健将，甚至特立独行的嬉皮士和孤独苦闷的叛逆者，他们同样要面对父母的期望、恋爱、学习，甚至“分班”。导演麦克·米切尔十分赞赏这个创意，并且希望在影片中融入6、70年代家庭喜剧的氛围，使整部影片适合各个年龄层段的观众。

　　在影片拍摄过程中，动作特效的完成成为最至关重要的一项。导演不仅采用了传统的情节串连图板，还设计出一种预览模式，如同电脑游戏，将情节串连图板连贯呈现，从而确定在每个场景中所需要的特效。在特效的制作过程中，为了营造出与60年代漫画书风格相近的画面效果，导演并没采用当今广泛流行的CGI和绿屏技术，而是选择了较为复古的摄影技巧和物理特效，通过传统同先进技术的完美结合而将影片区别于其他动作电影。

　　飞行是所用动作画面中的重头戏，为了达到逼真的效果，曾为《蜘蛛侠2》负责特技的GO STUNTS公司再次出马，该公司的新技术包括可让演员以每秒45英尺的速度飞行，本片也是该技术诞生以来的第二次使用。

　　快节奏的动作画面奠定了本片鲜明的影像风格，但在幕后，哪怕小超人沃伦炫耀才艺的1.72秒的镜头也要耗费20个小时设计和完成，而在威尔穿墙而过的一段中，剧组甚至花费了数周时间与演员协调适应。对于那些扮演超人的小演员来说，动作场面更像是一次次蹦极似的狂欢，纷纷直呼过瘾。对饰演威尔的小演员迈克尔·安格拉诺来说，印象最深的莫过于弹射飞行，2秒钟内从静止加速到50英里/小时，第一次感受到极速带来的刺激和惊恐让他终生难忘。

剧组成员
导演
Mike Mitchell

编剧
Robert Schooley
Paul Hernandez
Mark McCorkle

演员
凯利普雷斯顿(Kelly Preston) Josie Jetstream
琳达卡特(Lynda Carter) Principal Powers
Jim Rash Mr. Grayson
Danielle Panabaker Layla
Loren Berman Tiny Larry
Jaerin Washington
Malika Penny
Malika Haqq Penny
Steven Strait Warren Peace
Bryan Irzyk Student
Lucille Soong Cook
Shane Houston Sidekick
Daniel A. Ortiz Student
Hollis Turk Student
Michael Angarano Will Stronghold
布鲁斯坎贝尔(Bruce Campbell) Coach Boomer
布鲁斯坎贝尔(Bruce Campbell) Coach Boomer
Kevin Heffernan Driver Ron Wilson
Phil LaMarr News Anchor
Jake Sandvig Lash
Nicholas Braun Zach
Dustin Tanski Student
库尔特拉塞尔(Kurt Russell) Captain Stronghold
克罗里斯利奇曼(Cloris Leachman) Nurse Spex
戴夫福利(Dave Foley) Mr. Boy
Dee Jay Daniels Ethan
凯文麦克唐纳(Kevin McDonald) Mr. Medulla
Mary Elizabeth Winstead Gwen Grayson
Dustin Ingram Carbon Copy Kid
Will Harris Speed
Khadijah Haqq Penny
Khadijah Penny
Kelly Vitz Magenta

摄影
Shelly Johnson

音乐
Michael Giacchino

剪辑
彼得艾蒙逊(Peter Amundson)

制片
Andrew Gunn producer
Ann Marie Sanderlin executive producer
马里奥伊斯柯维奇(Mario Iscovich) executive producer

制作公司 (11)
Buena Vista International [ar]:   (2006) (Argentina) (theatrical)
Buena Vista International [nl]:   (2005) (Netherlands) (theatrical)
Buena Vista Pictures [us]:
Falcon [cz]:   (2005) (Czech Republic) (theatrical)
Asylum VFX [us]:    visual effects
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies
Chef Robért Catering [us]:    catering
Gunn Films [us]:
Max Stronghold Productions Inc. [us]:
Walt Disney Pictures [us]:
Makeup Effects Laboratories Inc. [us]:   (specialty props)

发行公司 (8)
Asylum VFX [us]:    visual effects
Buena Vista International [ar]:   (2006) (Argentina) (theatrical)
Buena Vista International [nl]:   (2005) (Netherlands) (theatrical)
Buena Vista Pictures [us]:
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies
Chef Robért Catering [us]:    catering
Falcon [cz]:   (2005) (Czech Republic) (theatrical)
Makeup Effects Laboratories Inc. [us]:   (specialty props)

特效制作 (4)
Makeup Effects Laboratories Inc. [us]:   (specialty props)
Asylum VFX [us]:    visual effects
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies
Chef Robért Catering [us]:    catering

其他公司 (3)
Asylum VFX [us]:    visual effects
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies
Chef Robért Catering [us]:    catering

- 作者： TNZZ 2006年08月17日, 星期四 00:01　回复（0） |　引用（1）加入博采

Kate and Leopold (2001)

穿越时空爱上你 (2001) Kate and Leopold

年　　代： 2001
地　　区：美国
片　　长： 118 min / USA:123 min (director's cut, DVD)
导　　演：詹姆斯曼戈尔德 (James Mangold)
编　　剧：詹姆斯曼戈尔德 (James Mangold) / Steven Rogers (II)
类　　型：爱情 / 喜剧 / 荒诞
别　　名：隔世情缘(中)/穿越时空爱上你(台)/隔世俏佳人(港)
主要演员：克雷格比尔科梅格瑞安斯波尔丁格雷菲利普博斯科约翰罗思曼利夫施赖伯布莱克金迈耶布拉德利惠特福德内塔莎雷奥恩
出品公司：米拉麦克斯
发行公司：博伟/二十世纪福克斯/米拉麦克斯
色　　彩：彩色
评　　级：阿根廷:Atp / 澳大利亚:PG / 巴西:Livre
官方主页： http://www.kateandleopold.nl/

剧情简介

　　凯特·麦克凯（梅格·瑞安），纽约一家大公司的执行主管，年轻有为，品位不俗，既对事业游刃有余又懂得随时享受生活，是21世纪成功女性的杰出典范。

　　利奥波特（休·杰克曼），19世纪奥尔巴尼郡的第三代贵族公爵，相貌俊朗，喜欢享受，天性散漫略带粗鲁，身上散发出的男人味儿让他成为当地有名的“钻石王老五”。

　　听起来怎么样？除了身处的时间差了100多年之外，两个人是不是挺般配的？不过缘分这种事可是很有点戏剧性的，一次偶然的机会，利奥波特打开了一条时空隧道，并且身不由己的通过这条隧道降落到了100多年后的21世纪，时间的转变和环境的陌生把这个生活在19世纪的大男人搞得晕头转向，就在这时，他在街头巧遇凯特，善良的凯特竭力试图安慰这个从天而降的陌生男人，在发生了一系列乱七八糟的事情之后，正如观众们所料——两个人之间生成了一种叫爱情的化学反应。

　　但是由于所处年代不同，他们的感情面临着各种问题，凯特的前度男友斯图尔特跳出来阻止他们相爱，却发现这位情敌不是别人，正是他自己的祖父大人（祖孙俩品位相同，可以理解）……与此同时，得知此事的时光科学家们正尽最大努力想办法把要利奥波特送回到属于他的那个年代，两人之中，无论让谁放弃过去的一切去适应对方的生活似乎都是不公平的，而惟一能把他们联系到一起的，就只有彼此心中的爱恋，他们将如何面对这份跨越一百年的缘分？他们的爱情将何去何从？

影评 & 幕后

　　导演詹姆斯·曼高德目前在好莱坞也算是个响当当的人物了，他之前执导过的剧情片《警察帝国》和《失魂女孩》曾为他带来不少影评人的褒奖和赞美，可惜，这两部片子都是叫好不叫座，耐不住寂寞的曼高德于是首次操刀执导了这部温馨浪漫的爱情喜剧，同时他还参与了影片的编剧工作，希望能用片中讨好的情节和明星效应为自己在商业影片领域开拓出一席之地。

　　为了表现剧情，曼高德着手拍摄了两个版本的纽约城市景象——一个是一世纪以前纽约市的样子，另一个是21世纪的现代化大都市，相同的地理位置，随着时间的推移而发生的巨大变化让每个观众（特别是纽约观众）充满了好奇心，但是曼高德却说：“我拍摄两个版本的纽约市，其实不是想向大家展示这个地方的变化所在，而是想让大家看到那些不曾被时间改变的东西，总有些东西是不会被时间所湮灭的。”

　　这其中就包括了著名的布鲁克林大桥，剧组在桥基附近搭建了一座19世纪风格的房子——房子前面都是当时作为主要交通工具的马匹马车，出来进去的也都是些带着大礼帽的人们，在后期制作时，这座建造于1870年的桥梁被专业人员用先进的数码技术复制成了一百多年前的模样，然后作为背景合成。

　　至于两位主角，也都是大家所熟悉的，梅格·瑞安虽然这些日子被感情的事折磨得憔悴不堪，人比黄花瘦，但是只要导演把光打得朦胧一点，化妆师的技术再高明一点，相信观众们仍然能看到《法兰西之吻》、《天使城》、《电子情书》里那个美美的翘鼻子甜心。《生命的证据》票房惨淡、旧爱新欢都搞不定的瑞安，这次重新演绎善长的浪漫喜剧角色，轻车熟路之外，想必会别有一番滋味在心头吧。

　　休·杰克曼实在是个很奇妙的男人，在他身上可以同时体现出很多矛盾的气质：冷与热、强硬与温柔、风流与深情、野性与绅士、浪漫与严肃……虽然影片还没有公映，但是想象中他和梅格·瑞安的搭配起码在视觉上会给人不错的感觉。为了演好那位19世纪的公爵，杰克曼在接下剧本后开始恶补属于那个时代的习俗，他必须学会自如的马术、娴熟的剑术，还要熟悉运用当时人们繁琐而刻板的礼仪，剧组里的古典礼仪专家前几年曾在《理智与情感》中作为顾问，被高强度训练了一个月的杰克曼开玩笑说：“现在我可知道生活在没有那些繁文缛节的21世纪是件多么幸福的事了。”

　　尽管大部分的拍摄过程是枯燥而辛苦的，但是生活中也总能有点美好的事情发生，有一天，拍摄完一场两位主角在露台用晚餐的镜头后，大家不约而同地发现当晚的星空格外迷人，杰克曼回忆道：“所有的人都不肯回到拖车里去了，我们就都那么坐在天台上，随意地聊着天，看着头顶上美丽的星星，那真是美好得不可思议。”

剧组成员
导演
詹姆斯曼戈尔德(James Mangold)

编剧
Steven Rogers (II) (story)
詹姆斯曼戈尔德(James Mangold) (screenplay) and
Steven Rogers (II) (screenplay)

演员
梅格瑞安(Meg Ryan) Kate McKay
休杰克森(Hugh Jackman) Leopold Alexis Elijah Walker Gareth Thomas Mountbatten
利夫施赖伯(Liev Schreiber) Stuart Besser
布莱克金迈耶(Breckin Meyer) Charlie McKay
内塔莎雷奥恩(Natasha Lyonne) Darci
布拉德利惠特福德(Bradley Whitford) J.J. Camden
Paxton Whitehead Uncle Millard
斯波尔丁格雷(Spalding Gray) Dr. Geisler
Josh Stamberg Colleague Bob
Matthew Sussman Ad Executive Phil
Charlotte Ayanna Patrice
菲利普博斯科(Philip Bosco) Otis
Andrew Jack Roebling
Stan Tracy Photographer
Kristen Schaal Miss ree
William Sanford (II) Barry
Arthur J. Nascarella Gracy
Robert Ray Manning Jr. Passerby
Roma Torre TV Newscaster
Viola Davis (I) Policewoman
Ray Seiden Sanitation Worker
Jonathan Fried Faux Wolfgang
Francis Dumaurier Faux Emeril
Cole Hawkins Hector
Stephanie Montalvo CRG Intern
Ebony Jo-Ann Nurse Ester
George Hahn Assistant Director
Joe Mosso Cameraman
Cornelius Patrick Byrne Carriage Driver
Chazz Menendez Purse Thief
Brandon Parrish Dennis
Brittney Startzman Monica
Martha Madison Office Woman
Stephanie Sanditz Gretchen
Nai Yuan Hu Rooftop Violinist
Michael Shelle Distinguished Actor
Matthew Beisner Commercial Director
Bill Corsair Limo Driver
约翰罗思曼(John Rothman) Executive #1
Dennis Rees Executive #2
Michael Cassady Executive #3
Brian Letscher Ad Executive
Meg Gibson Executive's Wife
Kevin Daniels Doorman at Party
Henry Boyle Cab Driver
Russell Di Perna Bridge Cop
Frank Arcuri 1876 Doorman
David Aaron Baker 2nd Studio Executive
Andrea Barnes Clara
克雷格比尔科(Craig Bierko) Actor in Advertisement

摄影
史都德瑞伯(Stuart Dryburgh)

音乐
Rolfe Kent
Marco Marinangeli (songs)
斯汀(Sting) (song "Until")

剪辑
David Brenner (I)

制片
Christopher Goode (I) co-producer
卡西康拉德(Cathy Konrad) producer
Kerry Orent executive producer
Meryl Poster executive producer
鲍勃温斯坦(Bob Weinstein) executive producer
哈维温斯坦(Harvey Weinstein) executive producer

上映日期 (39)
Argentina: 25 April 2002
Australia: 14 March 2002
Austria: 26 April 2002
Belgium: 3 April 2002
Brazil: 14 June 2002
Canada: 25 December 2001
Colombia: 5 April 2002
Czech Republic: 16 May 2002
Denmark: 25 April 2002
Egypt: 21 August 2002
France: 3 April 2002
Germany: 25 April 2002
Greece: 8 February 2002
Hong Kong: 14 March 2002
Hungary: 2 May 2002
Iceland: 12 April 2002
Israel: 31 January 2002
Italy: 1 March 2002
Japan: 15 June 2002
Kuwait: 11 December 2002
Netherlands: 14 February 2002
New Zealand: 14 March 2002
Norway: 5 April 2002
Panama: 3 May 2002
Peru: 1 May 2002
Philippines: 7 February 2002
Poland: 22 March 2002
Portugal: 1 March 2002
Russia: 7 March 2002
Singapore: 6 February 2002
South Africa: 23 August 2002
South Korea: 3 October 2002
Spain: 12 April 2002
Sweden: 5 April 2002
Switzerland: 18 April 2002   (German speaking region)
Taiwan: 8 February 2002
Turkey: 22 February 2002
UK: 5 April 2002
USA: 25 December 2001

制作公司 (41)
20th Century Fox of Germany [de]:   (Germany)
Bac Films [fr]:   (France)
Buena Vista Home Entertainment [br]:   (Brazil) (DVD)
Buena Vista Home Entertainment [br]:   (Brazil) (VHS)
Buena Vista Home Video (BVHV) [us]:   (worldwide)
Buena Vista International [ar]:   (Argentina)
Buena Vista International [gb]:   (UK)
Buena Vista International Italia [it]:   (Italy) (theatrical)
Gativideo [ar]:   (Argentina) (DVD)
Gativideo [ar]:   (Argentina) (VHS)
Laurenfilm S.A. [es]:   (Spain)
Miramax Films [us]:   (USA) (theatrical)
Miramax Home Entertainment [us]:   (2002) (USA) (DVD)
RCV Film Distribution [nl]:   (Belgium)
RCV Film Distribution [nl]:   (Luxembourg)
RCV Film Distribution [nl]:   (Netherlands)
West Video [ru]:   (Russia)
American Humane Association [us]:    animal activity monitoring
Animals for Hollywood [us]:    dogs provided by
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies
Custom Film Effects [us]:    titles and opticals
Gentle Jungle [us]:    animals provided by
Global Entertainment Partners [us]:    Avid editing equipment provided by
Le Mobile:    mobile recording facilities
Mary Nelson-Duerrstein & Associates [us]:    negative cutting
Miramax Records [us]:    soundtrack
New York City Mayor's Office of Film, Theater and Broadcasting [us]:    thanks
New York State Governor's Office for Motion Picture & Television Development [us]:    thanks
Old Bethpage Village Restoration Band [us]:    thanks
Prep Shoot Post [us]:    post-production accounting
Seattlemusic:    music performers
Sony Pictures Entertainment [us]:    sound services
The City of Yonkers [us]:    thanks
The Hudson River Stage [us]:    thanks
Weddington Productions:    sound services
Konrad Pictures [us]:
Miramax Films [us]:
CIS Hollywood [us]:   (additional special visual effects)
Digital Backlot [us]:   (visual effects)
Hunter/Gratzner Industries Inc. [us]:   (miniatures)
Menace FX [us]:   (additional visual effects)

发行公司 (39)
20th Century Fox of Germany [de]:   (Germany)
American Humane Association [us]:    animal activity monitoring
Animals for Hollywood [us]:    dogs provided by
Bac Films [fr]:   (France)
Buena Vista Home Entertainment [br]:   (Brazil) (DVD)
Buena Vista Home Entertainment [br]:   (Brazil) (VHS)
Buena Vista Home Video (BVHV) [us]:   (worldwide)
Buena Vista International [ar]:   (Argentina)
Buena Vista International [gb]:   (UK)
Buena Vista International Italia [it]:   (Italy) (theatrical)
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies
CIS Hollywood [us]:   (additional special visual effects)
Custom Film Effects [us]:    titles and opticals
Digital Backlot [us]:   (visual effects)
Gativideo [ar]:   (Argentina) (DVD)
Gativideo [ar]:   (Argentina) (VHS)
Gentle Jungle [us]:    animals provided by
Global Entertainment Partners [us]:    Avid editing equipment provided by
Hunter/Gratzner Industries Inc. [us]:   (miniatures)
Laurenfilm S.A. [es]:   (Spain)
Le Mobile:    mobile recording facilities
Mary Nelson-Duerrstein & Associates [us]:    negative cutting
Menace FX [us]:   (additional visual effects)
Miramax Films [us]:   (USA) (theatrical)
Miramax Home Entertainment [us]:   (2002) (USA) (DVD)
Miramax Records [us]:    soundtrack
New York City Mayor's Office of Film, Theater and Broadcasting [us]:    thanks
New York State Governor's Office for Motion Picture & Television Development [us]:    thanks
Old Bethpage Village Restoration Band [us]:    thanks
Prep Shoot Post [us]:    post-production accounting
RCV Film Distribution [nl]:   (Belgium)
RCV Film Distribution [nl]:   (Luxembourg)
RCV Film Distribution [nl]:   (Netherlands)
Seattlemusic:    music performers
Sony Pictures Entertainment [us]:    sound services
The City of Yonkers [us]:    thanks
The Hudson River Stage [us]:    thanks
Weddington Productions:    sound services
West Video [ru]:   (Russia)

特效制作 (22)
CIS Hollywood [us]:   (additional special visual effects)
Digital Backlot [us]:   (visual effects)
Hunter/Gratzner Industries Inc. [us]:   (miniatures)
Menace FX [us]:   (additional visual effects)
American Humane Association [us]:    animal activity monitoring
Animals for Hollywood [us]:    dogs provided by
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies
Custom Film Effects [us]:    titles and opticals
Gentle Jungle [us]:    animals provided by
Global Entertainment Partners [us]:    Avid editing equipment provided by
Le Mobile:    mobile recording facilities
Mary Nelson-Duerrstein & Associates [us]:    negative cutting
Miramax Records [us]:    soundtrack
New York City Mayor's Office of Film, Theater and Broadcasting [us]:    thanks
New York State Governor's Office for Motion Picture & Television Development [us]:    thanks
Old Bethpage Village Restoration Band [us]:    thanks
Prep Shoot Post [us]:    post-production accounting
Seattlemusic:    music performers
Sony Pictures Entertainment [us]:    sound services
The City of Yonkers [us]:    thanks
The Hudson River Stage [us]:    thanks
Weddington Productions:    sound services

其他公司 (18)
American Humane Association [us]:    animal activity monitoring
Animals for Hollywood [us]:    dogs provided by
Chapman/Leonard Studio Equipment Inc. [us]:    cranes and dollies
Custom Film Effects [us]:    titles and opticals
Gentle Jungle [us]:    animals provided by
Global Entertainment Partners [us]:    Avid editing equipment provided by
Le Mobile:    mobile recording facilities
Mary Nelson-Duerrstein & Associates [us]:    negative cutting
Miramax Records [us]:    soundtrack
New York City Mayor's Office of Film, Theater and Broadcasting [us]:    thanks
New York State Governor's Office for Motion Picture & Television Development [us]:    thanks
Old Bethpage Village Restoration Band [us]:    thanks
Prep Shoot Post [us]:    post-production accounting
Seattlemusic:    music performers
Sony Pictures Entertainment [us]:    sound services
The City of Yonkers [us]:    thanks
The Hudson River Stage [us]:    thanks
Weddington Productions:    sound services

穿越时空爱上你 Kate and Leopold,电影海报,DVD,碟报,电影资料

- 作者： TNZZ 2006年08月16日, 星期三 23:48　回复（0） |　引用（1）加入博采

Sorority Boys(2002)

男女大不同 (2002) Sorority Boys

年　　代： 2002
地　　区：美国
片　　长： 93 min / Japan:94 min
导　　演： Wallace Wolodarsky
编　　剧： Greg Coolidge / Joe Jarvis
类　　型：喜剧
别　　名：男女大不同(台)/衰仔反串日记(港)/女生会里的男孩
主要演员：马克梅特卡夫巴瑞华特森斯图尔特斯通约翰弗农迈克尔罗森鲍姆哈兰威廉姆斯
出品公司：试金石
色　　彩：彩色
评　　级：阿根廷:13 / 德国:12 / 美国:R

剧情简介

　　戴夫、亚当和杜弗本来是三个以捉弄女孩儿为乐的坏小子，他们因为胡乱花钱而破产，即将被学生公寓扫地出门。他们找到了一家免费公寓，但只对本校女生联谊组织Delta Omicron Gamma的会员开放。

　　三人迫不得已，决定假扮女生，变成戴茜、娅迪娜和罗贝塔加入D.O.G。在那里，他们见到了女孩儿们的真实一面，也体验了被讨厌男生欺负的尴尬，更加理解女孩，交到了许多好朋友。

　　后来，因为戴夫爱上了联谊会里的莉娅，局势突然复杂了起来……

影评 & 幕后

　　本片是导演华莱士·沃勒达斯基的第二部电影，他在1995年自编自导过一部叫《冷血》的黑帮片之后。不过，这人好像还挺有喜剧细胞，因为他曾是《辛普森家庭》的编剧之一。

　　片中三个大学男生的扮演者都是在圈中挣扎多年出不了头的龙套，最大的是演杜弗/罗贝塔的哈兰·威廉姆斯，现在已经34岁了。

　　缩写为D.O.G的Delta Omicron Gamma是存在的，不过现实中是一个工科男生会。

　　自从有电影以来，男扮女装就是屡试不爽的搞笑武器。可惜当初《热情似火》太厉害，简直把这个题材发挥到了极点，没有后来者可以超越。不过，新世纪的男扮女装电影也有自己的优点，就是不再只靠男人扭捏作态来搞笑，而是增加了“男性体验女性心态”这个理念。《绝世好bra》的男设计师要亲自戴上bra才能明白女人需要什么，本片中三个坏小子穿上高跟鞋，就要亲身体验女生受欺负的味道，也是蛮不错的创意。

剧组成员
导演
Wallace Wolodarsky

编剧
Joe Jarvis(written by) &
Greg Coolidge (written by)

演员
巴瑞华特森(Barry Watson) Dave
迈克尔罗森鲍姆(Michael Rosenbaum) Adam
哈兰威廉姆斯(Harland Williams) Doofer
Melissa Sagemiller Leah
Tony Denman Jimmy
Brad Beyer Spence
Kathryn Stockwood Patty
Heather Matarazzo Katie
Yvonne Sciò Frederique
Kerri Higuchi Susie
Dublin James Littlest Pledge
Omar Benson Miller Big Johnson
Mike Beaver Big Fat Frat
Rich Ronat Frat
Brian Gross Frat
Christopher Leps Crazed Frat
Daniel Farber Naked Pledge
Phyllis Lyons Polly
Peter Scolari Louis
Bree Turner Tiffany
Monica Staggs Tri Pi
Lydia Hull Tri Pi
Nikki Martin Tri Pi
Jessica Kiper Tri Pi
James Daughton Dave's Dad
马克梅特卡夫(Mark Metcalf) John Kloss
Stephen Furst The Alum
Johnny A. Sanchez The Littlest Alum
Johnny Cocktails Drunk Alumni
Bruce French Dean Blevins
Wendie Jo Sperber Professor Bendler
Cristen Coppen Hot Girl
Vanessa Lee Evigan Hot Girl
Samantha Shelton Waitress
Brian Posehn Haggard Alum
斯图尔特斯通(Stuart Stone) Valet
Greg Coolidge Pete
Jessica Morrison Sorority Girl
Anthony Natale Deaf Student
Allen Neece Deaf Student
约翰弗农(John Vernon) Old Man
Susie Spear Talk Show Host
Holly Beavon Tri Pi
Jenna Bryson D.O.G. Sister
Angela LaRocca D.O.G. Sister
Heather Magee Talk Show Guest
Julia Seaver Tri Pi
Jodie Tate D.O.G. Sister
Jade Villalon Sorority Girl
Michael Wickson High Council Executioner

摄影
Michael D. O'Shea

音乐
尼尔戴蒙德(Neil Diamond) (song "Girl, You'll Be A Woman Soon")
Money Mark (song "Insects Are All Around Us")
Mark Mothersbaugh

剪辑
Richard Halsey

制片
拉里布莱兹纳(Larry Brezner) producer
Michael Fottrell executive producer
Walter Hamada producer

制作公司 (10)
Buena Vista Home Entertainment [br]:   (2004) (Brazil) (DVD)
Buena Vista Home Entertainment [br]:   (2004) (Brazil) (VHS)
Buena Vista Home Entertainment [jp]:   (Japan)
Buena Vista International [ar]:   (Argentina)
Buena Vista Pictures [us]:
Gativideo [ar]:   (Argentina) (video)
MBST Entertainment [us]:
Touchstone Pictures [us]:
Light Matters Inc. [us]:
Pixel Envy [us]:

发行公司 (8)
Buena Vista Home Entertainment [br]:   (2004) (Brazil) (DVD)
Buena Vista Home Entertainment [br]:   (2004) (Brazil) (VHS)
Buena Vista Home Entertainment [jp]:   (Japan)
Buena Vista International [ar]:   (Argentina)
Buena Vista Pictures [us]:
Gativideo [ar]:   (Argentina) (video)
Light Matters Inc. [us]:
Pixel Envy [us]:

特效制作 (2)
Light Matters Inc. [us]:
Pixel Envy [us]:

- 作者： TNZZ 2006年08月16日, 星期三 23:40　回复（0） |　引用（1）加入博采

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